【疯猴】刘家良功夫片代表作 以猴拳力证北派武术非花架子
昨天是洪传第五代传人，著名导演刘家良冥寿，刘家良自小随父亲刘湛加入影圈担任龙虎武师，七十年代开始执导多套脍炙人口的功夫武打片。【武备志】多次介绍香港功夫电影，当中不少是刘家良作品。刘家良系出洪拳，但作品并不限于门户所见，而勇于涉猎不同家派武术题材，这次便为大家介绍一套他有关猴拳的电影─《疯猴》。
《疯猴》(1979)是七十年代常见以某一功夫为主题的电影，此前有由成龙主演的《蛇形刁手》和《醉拳》，都是采用以某种拳术为主题来展开故事论述。
这套电影由刘家良担任导演、武术指导和主演，由倪匡编剧，黄岳泰剪接。故事讲述陈百兄妹自小在戏班长大，到处表演卖艺，练得一身好武功。陈百(刘家良 饰)为人豪爽，武功高强，却成为恶霸段长远(罗烈 饰)心头之患，欲除之而后快。段长远摆了一个天仙局，利诱陈百姐妹来家洗尘聚餐，期间不断向陈百灌酒，趁他酒醉之际，污蔑他奸污自己妻子。陈百以为自己真的酒后乱性，懊悔万分，妹妹翠红(惠英红 饰)为救大哥，甘愿为段长远妾侍，陈百亦被废双手。多年后，陈百在江湖以卖猴戏为生，结识了性格憨厚的小子小猴(小侯 饰)，大家同样沦落天涯，陈百遂教小猴猴拳武功，锄强扶弱。一次意外下，小猴得悉当年师父陈百是误中段长远天仙局，师徒二人决定找段长远报仇。
【延伸阅读】
七十年代，刘家良拍摄了几套建构少林和洪拳系谱的电影，而《疯猴》是他尝试转型的作品。七十年代末港产片掀起了功夫喜剧热潮﹐1978年有成龙的《醉拳》和《蛇形刁手》，刘家良的《疯猴》也引入了喜剧元素。但是电影虽然有猴拳调皮打闹的动作元素，然而故事主轴讲锄强扶弱和报仇雪耻，所以喜剧元素不是这套电影特点。
坚持呈现武术细节
而本片正体现刘家良功夫电影两大特点。
首先，是对国术精萃坚持。【武备志】曾提及，九十年代徐克拍黄飞鸿时，曾邀洪拳传人刘家良任武术指导，但刘家良认为徐克很多动作要求不合这些武术特点而辞拒邀请。我们看刘家良电影，见到他十分考究每一门功夫细节和精萃，甚至讲究武术训练因由(当然训练方法有出於戏剧要求而建构出来，未必是真实上会这样做)。简言之，他的电影要呈现他心目中的正宗功夫，而不是单单只讲求娱乐大众。
而他对国术精萃坚持，可从动作的要求和对不同家派功夫的欣赏。例如电影中，罗烈曾批评北派功夫只是舞台上的花架子时，刘家良表示不同意，继而又以出神入化的猴拳功夫为北派正名。可见他不会因为出身南拳世家，而有任何门派之见。
而在打出猴拳谐趣一面之余，刘家良也一如以往，在情节中交代招式本身特点。例如通过训练小猴学拳一节，提到猴拳一拳四式：插掌、姜指、手锤、腕撞。说回来，笔者觉得本片动作亦加入了京戏元素，尤其猴拳的翻腾动作，打出的味道与陈秀中的《猴拳寇四》有明显的不同，读者可比较两部作品，体味个中分别。
电影注重武德教育
其次，刘家良电影常谈及武德修养。正如很多评论所说，刘家良拍的是功夫片，而不是武侠片，但他的功夫片又有别主流的功夫电影。当年主流功夫片注重更多动作设计，而少谈侠义精神；另一边厢，武侠片又多了很多天马行空的动作元素。但去到刘家良手上，他的功夫片在呈现他心目中的“真功夫”之余，亦讲究习武之人所追求的武德修养。
例如，电影中小猴给罗烈捉住，以生命威胁逼他说出师承时，小猴坚持不说，认为“败者不得辱及师门”；又片尾小猴师徒打赢了罗烈一雪前仇，但刘家良阻止徒弟斩草除根，二人最后走出决战的妓院而一别恩仇。而在出门那一刻，徒弟亦先让师父先行，可见电影中处处出现尊师重道、仁德忍让的武德情节。在刘家良的电影中，功夫不是武力的呈现，而是警恶惩奸的工具，修养身心的法门。
而片中演小猴的演员小侯，当年首担大旗，便在戏中大放异彩。小侯原名侯耀宗，自小拜入粉菊花门下，是刘家良的入室弟子和助手，18岁便加入刘家班任武师，《疯猴》是他第一套领衔主演作品，及后活跃于八九十年代影坛。这套电影充份发挥他的京剧舞台身手，当中大量的翻腾动作，在绳子间如猴子般攀爬游走的动作，小侯都打得举重若轻，挥洒自如。
其实除了小侯外，刘家良在片中不时显露他的功架。电影镜头多以广角捕捉武打动作，而不会以特写演员来遮补甩漏，明显见到两位演员亲自上阵，动作俐落而一气呵成。那年头香港功夫片黄金年代，每个动作演员都是货真价实，身手了得，而小侯与刘家良师徒配搭，亦让这作品成为经典。刘家良之后亦拍过其他以猴拳为题材的电影，有机会再向大家介绍。
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