【特摄片】港产《守武者》认识特摄片动作设计特色

日本特摄片风靡全球，各地都有很多粉丝。在香港，一班自小爱好特摄片的皮套演员，长大后专诚赴日本学艺，学习拍摄特摄片的武打动作，并回港推动特摄片文化和创作。今年，他们精心打造属于香港人的儿童向特摄片─《守武者─梦翔》。撰文：赖家俊剧照：陈学臻Sam Chan

制作《守武者‧梦翔》源于一班日本特摄英雄爱好者，为推动社区义务教育而创作的特摄片。剧集创办人之一黄旨灏（阿花）表示，他们多年以未授权的日本英雄形象进行社区义务工作，由于原有英雄已定型，作为教育活动这些角色所能发挥有限。而为了尊重原有版权和长远发展打算，所以他们希望可以有属于自己的作品。而团队中其中一位成员能经常到日本跟专业动作指导学习，让他们认为凭多年以来累积经验和新学到技术，遂在2017年决定创作香港本地英雄，并于同年于香港注册版权。

▍自资拍特摄片过程艰巨一套自资特摄片能于幕前诞生，当中要面对很多困难。

“一开始造型已经是一大难关。由于我们是低成本自资制作，考虑到没有共用空间储存，也希望每个角色以一套皮套道具能够应付舞台演出和剧集拍摄，所以造型有很多限制。另外当然是让故事融入教育意义，因为我们希望创作之余能带给下一代孩子一些正意念。最后就是人手方面，我们是自发性创作没有工资，资金非常紧绌，幸好有一班有心人以及具经验者一起制作。”

阿花表示，拍摄网剧之前的预备工作，例如统筹、场地、招募全由几个人身兼多职。拍摄时，现场有一半人员经验不足，所以亦要兼顾拍摄和人事管理。志同道合而又有恒心的摄影师不足、演员经验限制、体力极度消耗、天气因素，更加令各人员感到拍摄的艰苦。

▍日本特摄片动作特点谈及日本特摄片动作元素，阿花表示以前日本武演是以空手道和居合道作基础，适用于古装对战和现代警匪片。后来受到香港电影影响，日本向往港式动作电影风格，所以80年代流行日本演员到香港从事武打电影工作(例如真田广之、大岛由加里、早瀬重希)。香港动作片以逼真闻名，日本动作设计则比较讲究安全问题，例如借位的技巧会比较常用，减少接触式演法，降低演员受伤机会。这方面偏重也是方便他们推广动作运动，对日本人来说，孩子以及普罗大众对武打动作在安全上很有信心，家长也愿意让孩子去接触和学习。

特摄英雄动作是由日本动作演变出来的另一个路线，他们除了追求皮套英雄的动作感觉，也有一些只会在皮套英雄上出现的演技和安全知识，拳脚方式也跟一般电影打斗有别。

至于日本特摄片特技人有怎么入行要求？阿花表示在日本是要看专门技能而定位，而他也表示他们正名是“皮套演员”而不是“特技人员”，在香港“特技人员”还包括爆破飞车等拍摄技术，而日本“皮套动作演员”又是另一个分支。

“我较认识的是‘动作武打演员’而非‘特技人员’，这些演员专责演出武打动作，而日本‘皮套动作演员’又是另一个分支，一般‘皮套动作演员’也懂得正常武打和英雄武打。而在日本入行学艺机会较多，有公开招生的学校，或专门训练演员的公司。而在香港能接触机会比较少，所以我们开办了Hong Kong Japanese Hero Action Club（香港日系英雄动作会），学习要求最重要当然是兴趣和恒心！”

而特摄作品中，皮套角色有很多以外观作定位动作设计，例如《守武者─梦翔》中贪婪怪人是一个赌徒绅士，会有扮得优雅的手势和一点踢跶舞小动作。观众也以细心欣赏，留意不同角色动作细节。

稍后，《武备志》更会有皮套演员专访，各位密切留意！

上映资讯：《守武者─梦翔》播映日期：2019年8月10日逢星期六于守武者-梦翔 Youtube官方频道播放剧情简介：在另一个时空的3000年前，世界充满混乱，人类的欲望去到临界点。由七宗罪恶化身的迪斯灾一族，为咗支配世界而制造混乱，同时人类的恐惧是他们的食粮。究竟人类如何过到这个难关呢？在现代，阿翔是一个胆怯又喜欢习武的少年，并有用自己的力量去帮助别人的梦想。有一天，社区中心遇到迪斯灾一族袭击；同时，他们想利用阿翔证明人类是丑恶。思维混乱的阿翔忽然听到神秘的声音，令他记起梦想是去帮助别人，更用他的梦想之力让正义的化身实体化去拯救人类。他⋯就是守武者梦翔。

演员：阿翔-许尔森进怡-李碧君旭健-潘家齐子聪-卢伽轩皮套演员黄旨灏、陈钧豪、曹富昆、陈志豪、黎曰曦(香港日系英雄动作会)曹俊淇、何仲怡、林皑华、黄伟聪、周浩丰、潘俊文、林幸妍、黄冠杰