【忍术】《龙之忍者》：八十年代港片对忍者之想像

《龙之忍者》片头曲，已出现日本忍者(经过设计)的武技。

对日本武者形象的建构
香港武打片，因地利和历史因素原因，经常有日本武人的角色出现。在早年关德兴版的黄飞鸿，拍摄时间虽然在抗日战争完结不久，反而并无任何反日或丑化日本人的角色出现，六七十年代新派武侠兴起，这些作品本来是参考了黑泽明等武士电影，宣扬一种糅合了中国侠义和日本武士的男儿精神，但明显摒弃了日人角色出现。当时要从电影了解日本武者形象，港人只可以看进口的日本电影。直到李小龙电影的出现和电视台流行《霍元甲》、《陈真》等剧，日本武者再次于香港影视媒体登场，这次是以负面、侵略者的形象出现在观众面前，要由中国的武者将其打倒为故事作结。

坦白说，《龙之忍者》继承喜剧功夫电影的路线，本身是以嬉皮武打形式娱乐观众，当中主角虽然都如一般武侠片主角心地善良，好打不平的古道热肠，但却带点傻气滑稽，电影主轴也不是以探讨严肃主题，可说是纯粹的商业片。

但故事以中日武者由互斗到合作的发展，除了要展现两地武术文化外，大玩文化差异桥段是在所难免。因此有些忠于或有违历史的情节都也有发生。例如，片中的日本忍者形象，沿用了五十年代以后日本本身自己在媒体和漫画小说中的形象，忍者懂飞簷走壁，隐身循地来执行间谍任务(1)，这些违反现实物理的奇怪功夫，以猎奇方式呈现给观众，除此以外，现实中的忍者是要保存生命侦查情报，而不会动辄主动上阵杀敌。

另外一面，玄武和福伯的角色又体现出日本武士精神，玄武为父报仇、福伯因为逃避战败自责自杀、玄武不忍福伯因毒痛苦挥刀了结他的生命、玄武与孙靖和解而产生二人的手足之情(“仲间意识”)(2)，武打片仍然走男性合作情谊，但以嬉皮滑稽取代本来那份浪漫悲壮。还有一些细节，例如玄武为武士刀涂粉保养，忍者如何运用手里剑/撒菱、铁爪、忍刀和爆竹弹等都在片中出现，在视像不普及年代，是少有的对日本武术用具的呈现。
 

《龙之忍者》孙靖对玄武。
 

经典的武打情节
《龙之忍者》剧情对笔者来说反驳之处甚多，但武打情节的舖排精彩，难怪当年获提名最佳动作指导。经典对打有以下数幕：

第一幕孙靖双脚踏高跷(大约影片10分钟)，混入节庆巡游，教训生事的恶霸；另一幕(大约影片25分钟)，孙靖与玄武在一堆叠起的台子上，翻来覆去大战玩神打梁公子，这些动作场面舖排，明显沿用京剧的把子功和桌子功。武术指导孟海和元奎习京剧出身，那年头的港产动作片演员和武指全由京剧出身，明显在动作设计上引入京戏的武打场面。这类以台椅作道具的动作场景设计，让主角穿插来回、过翻跃腾，是当中最具代表之作。

最后一幕孙靖和玄武大战神打师傅，混入一些迷信和“无厘头”的内容。练了神打的小兵刀枪不入，但却只防中国刀而不防玄武的武士刀、神打师傅用一个罕见的负重圆球作为兵器打得两主角叫苦连天(现实中笔者相信无法合理拿握)、片末孙靖施以诡计，以一些春宫图给神打师傅看，破其神功。虽然不合情理，但作为嬉笑武打片来说，以这些“不合逻辑”作结又似乎意料中事。

桌子功一幕见上述视频1:00左右

黄正利近年的教学片段。

参考资料：
(1) https://www.nippon.com/hk/views/b02325/

(2) http://www.iso.cuhk.edu.hk/images/publication/newsletter/518/html5/#4

(3) https://news.sina.cn/2015-12-01/detail-ifxmhqaa9736953.d.html