【大馆前尘．下】中区警署多鬼故 摄影家泰叔访寻建筑群中人和事
俗称“大馆”的前中区警署建筑群保育项目，将于5月29日（下周二）重新开幕，对公众免费开放。原来，香港著名摄影家梁家泰，曾于建筑群中域多利监狱旁边居住近20年，每天可从家里看见操场上的动静，多年前已经对建筑群产生兴趣。
2006年，这个由建筑群由中区警署、中央裁判司署和域多利监狱，组成的“执法铁三角”正式停止运作后，泰叔成功取得了古物古迹办事处批准，进入大馆花了5个星期拍摄。事后数年，他更访问了多位曾在里面工作和生活的人，除了警务人员和惩教职员，也有当年在那里坐牢的囚犯。
最近，他推出了《中区警署建筑群．谢幕》摄影集，收录了近90张黑白大底菲林照片及访问文字，让读者了解当中建筑物和人的故事。
摄影：©梁家泰（作品由受访者提供）
摄影（访问部分）、撰文：徐尉晋
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【大馆前尘．上】资深摄影家泰叔 镜头保留中区警署建筑群原貌
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曾被日军占用，大馆多流传鬼故
“有一位女警对我说：‘哗！一看到这张相片，我就头都晕晒。’”泰叔说，照片中是高级长官办公室，每次女警进入那个房间，即是要见上司，“一系畀阿Sir闹，一系进行每行评审，决定她升职与否。所以一见到办公室，她便会腾腾震，头都晕晒。”梁家泰觉得，这故事十分精彩，很能说明这个房间对她的感觉。
二战期间，中区警署曾被日军占用，域多利监狱亦被日军用作囚室，令大馆流传不少鬼故事。“除此之外，她还跟我讲了个鬼故，里面有许多鬼故的……”泰叔说，“女警看到一张在Block A骑楼的照片时，说有一次，当时她还住在女警宿舍，她同房有一位澳门来的女警，不知道甚么原因，或许因为感情问题，与男朋友吵架，在宿舍不远的地方自杀往生。”
“第二天晚上，她和几个女警无事在走廊打麻雀，一擡头，突然看见死去的女警向她招手，把她吓坏了，不再敢在那处打麻雀。”听到记者表示故事实在可怕，泰叔哈哈大笑道：“是，很可怕。但我觉得非常过瘾，第一，原来以往可以在此打麻雀，那已经十分有趣，而且还有鬼故。我召集这些故事，有好多都十分好玩。”
选最过瘾的故事版本
泰叔的朋友，也为他找到一两位已退休回到英国生活的外籍警察，“我把一大叠照片邮寄给他，他们很好人，竟然依照相片，手写一叠纸，详细讲解当中细节和故事回信给我。”
他在大馆共拍摄了超过约150张照片，新书收录了近90张作品。他说，挑选作品的准则，除了“影像要是好的”，也要看“文字上有没有故事可以说”。
梁家泰遇到最大的困难，是经过那么多年，每个建筑物都经历过不同的历史，有时候受访者A说了是这样的，B就说从来没发生过。“因为他们于不同时间在里面工作，所看见的东西也会不一样。许多事情要如何去考证，也令我很‘头痕’。”
从2006年到2009年，他一共访问了十几个人，他收集了许多原始资料，“我一直很努力去查证谁是谁非，翻看不同的资料，有时我会找第三者去查询，不过有时候第三者提出了完全不同的第三个版本，所以做了很久。”
其后他又想，其实没有问题的，如果故事有两个版本，便把两个版本也放在里面。泰叔指：“因为这是真实的一部分，建筑群的历史的确是在不断变化。”他想了想，笑着补充说：“有时，或者坦白说，那个版本比较过瘾，我便选择它。”
大馆举行第一届摄影节
2009年开始，梁家泰被邀请担任第一届“香港国际摄影节”主席，一办就是5年。首届摄影节正在中区警署建筑群举行，梁叔指，不敢说和自己纪录大馆的拍摄计划有关，“只可说是好运而已，如果因为自己，那我就厉害了。只是机缘巧合找到那里，而且那里很适合我们第一个展览，内容关于香港最早期的照片。”
接着，又他坐船去游历南美洲，进行《浮瓶浪迹》创作，直到2017年，他才再把多年前的访问资料重新进行整理。拍摄时，其实泰叔没有打算最终要出版摄影集，“我完全是抱着好奇心，好有兴趣去知道更多一点，很值得去探索多一点，所以一直做，一直研究下去。”
放低了这么多年后，梁家泰认为，是时候做一个总结，才把作品和文字出版，他称：“再做下去也不会有甚么进展，而且记得里面故事的人，已经愈来愈少，或年纪渐大，加上年代久远，或已不记得清楚。好话唔好听，有些人已经离世。”
《香港的背后》：殖民地是不可抹走的香港历史
浓厚鲜明的黑白色彩、大片幅相机拍摄、全景式的菲林照片，与梁另一辑作品《香港的背后》，不论拍摄手法和风格都十分相似。泰叔指，拍完《中区警署》令他觉得要在香港再做多一点东西，因此《香港的背后》可以说是《中区警署》的延伸。
“其实《香港的背后》是大部分在说一个消失了的香港，”梁家泰说，“这些很细的小巷，不停被拆卸的楼宇间，人们在那里如何生活？我觉得要保留这种已渐渐消失的生活方式。”
这系列照片中不乏殖民地色彩的元素，“我不是说自己很喜欢殖民地，只是我觉得，我在这里长大，对我来说，这是我生活和历史的一部分。”泰叔忆起，小时候有一位老师在教授南京条约时，说到声泪俱下，他说，我们必须接受这个事实，“殖民地是香港历史的一部分，你不可以否认和逃避的，不可以就这样把它抹走，凡事都不保留，不提起。我认为要它保留下来，让人们可以反醒。”
“从前人们的要求很低，有饭食，有屋住，小朋友有书读已很满足，现在环境却更复杂了。”他指，相比起制度或者所谓的硬件，自己更喜欢从前较有人情味的生活，“现在人人也住㓥房，从前虽然是‘屈屈则则’，但总有办法生活。”他续说：“现在许多方面，父母给子女的压力，社会给成年人的压力都很厉害。”
追求没有事发生的照片
梁家泰去年曾举办“七十．四十．梁家泰摄影时刻．回应艺术展”，总结了多年的创作之路。从商业摄影，到为国际媒体如《国家地理杂志》、《纽约时后》、《GEO》拍摄报道照片。这位摄影界前辈在40余年后追求的，是想拍到“无嘢发生的照片”。
年轻时，身处英国的梁家泰，辞去了安稳的工程师工作，转到法国做摄影助手。空闲时，他常在巴黎街头拍摄，后来有一位资深摄影师向他提议，为何不拍摄“无事发生的照片”，起初他没有为意，事后他却念念不忘，一直牢记至今。
“我回到香港后，从事商业摄影工作，那些当然是有事发生的照片。后来为杂志拍摄报导性的题目，那些亦是有事发生的照片。到现在可以慢慢坐下，来才想起，对，如何去做到一些无事发生的照片？”泰叔坦言，自己对此还在探索中，对此仍非常感兴趣。
他说，“影出来要有感觉和气氛，要做到这样，画面上需要许多东西，如何构图、采光、找到适合的时间，拼合起来，令感觉是对的，但又不是有一件有很大件事发生的。”他指，“我仍然不可以说，自己很明白如何做到。”泰叔指，去年他与太太到欧洲旅行4个月，就是想去拍摄一些无事发生的照片，“都影到一两张的”他笑道。
摄影家必须找到有内涵的东西
泰叔提到，年轻时自己深受众多纪实大师影响，例如法国的布列松、美国的Lee Friedlander等，一路下来，他也崇拜许多摄影师，“例如Josef Koudelka，我个人也很喜欢Alex Webb，也很佩服Gary Winogrand，他是真的看到一些你看不到的东西。”他说，“照片好像很平凡，我想无野发生的相，数他最能够做到出来。”
对梁家泰来说，摄影在这么多年以后的变化，在于科技的不同。“现在你拿起电话，闭起眼一按，就有一张曝光准备、清晰、颜色美丽的照片出来。所以现在追求的，我希望再进一步，不只追求技术上合格的照片。”
“坦白说，现在变成食饭也相机食先，那没有问题的。”泰叔说：“但这只是摄影很基本的要求。如果要成为一位摄影家，你就要再进一步，找有更有内涵的东西。有内涵的东西，不代表有绰头的东西。”他指自己不是一个评论者，难以说到一个理论，但是“我有时在网上看到，某某花了几多年时间，影10万张别人的窗口的照片，我觉得那就不是很有内涵。”
最后，梁家泰说：“我觉得做摄影，或做所有艺术都一样，你要可以表达到，人生中别人看不到的东西，就是摄影的内涵吧？对我来说，那就是一张‘哦，我从来没想过可以这样拍摄的’的照片，或者‘没想过可以这样去看一件事的’，这是我最欣赏的。”
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