Ultravox 从新浪潮摇滚到新浪漫电音的1980年专辑《 Vienna 》
40年前， Ultravox 从“ John Foxx 年代”而走到“ Midge Ure 年代”。《 Vienna 》专辑的出现，正见证到他们全然由 new wave 而蜕变成 synth-pop / electro-pop 形式的乐队。在音乐上呈现出，是那些年倡议的“后现代主义”( postmodernism )与“未来主义”( futurism )气息，同时也进一步彰显出 Billy Currie 的古典音乐造诣与浪漫色彩，所以《 Vienna 》也同样被视为“新浪漫” new romantic 运动而不可或缺的经典。
70年代末，英国伦敦 new wave / post-punk 乐团 Ultravox 先是遭所属唱片厂牌 Island Records 放弃，继而乐队原装主唱兼歌曲主要创作人 John Foxx 宣布离队作个人发展，而乐团也进入暂休状态、成员分道扬镳。看到这样的情况，大抵你都会觉得已曾出版过三张专辑的 Ultravox 看来快要完蛋了。然而随着来自 Slik 及 The Rich Kids 的 Midge Ure 加入接任主唱兼结他手的岗位，随即也缔造了 Ultravox 音乐生涯上的重大转捩点。
踏入1980年，前主唱 John Foxx 在年初于 Virgin Records 旗下出版了他的首张个人专辑《 Metamatic 》，走向纯 electro-pop 路线；相隔了半年，“ Midge Ure 年代”的 Ultravox ，也发表了乐团转投 Chrysalis Records 后的第四张专辑《 Vienna 》。后者就在这个7月11日已告面世40周年。
之前，因为 John Foxx 跟键琴手兼提琴手 Billy Currie 的磨擦日益严重，而致使他作出离队的决定。而在 Ultravox 休团间， Billy Currie 加入了以 Steve Strange 为首的 new romantic 头号乐团 Visage ，从而遇上 Visage 另一团员 Midge Ure ，双方得以合作。在 Visage 鼓手 Rusty Egan 的怂恿下， Billy Currie 便邀请 Midge Ure 加入 Ultravox ，以一人取代前主唱 John Foxx 和第二任结他手 Robin Simon 的两个岗位，令到 Ultravox 由五人乐团而变成四人乐团，为这队新浪潮年代名团亦揭开了新的一页。
“ John Foxx 年代”的 Ultravox 在1977年专辑《 Ha!-Ha!-Ha! 》有一首采用上 Roland TR-77 鼓机的曲目《 Hiroshima Mon Amour 》，被视为最早的英伦 synth-pop 歌曲；1978年专辑《 Systems of Romance 》交由德国 krautrock 界著名监制 Conny Plank ( Kraftwerk / Cluster / Neu! )操刀，歌曲也大增了 synth 的应用，展现出乐队再一步迈向 electro-pop 的姿态。
按照这个循序渐进的发展，进入“ Midge Ure 年代”的 Ultravox，《 Vienna 》专辑的出现，正见证到乐队全然由 new wave而蜕变成 synth-pop / electro-pop 形式的乐队。《 Vienna 》跟前作《 Systems of Romance 》一样同是由 Conny Plank 联袂监制并在他于德国科隆的自家录音室混音，这次的歌曲都是以 synth 作主导， Billy Currie 固然大量应用电子合成器，贝斯手 Chris Cross 弹 synth bass 多过弹低音结他， Midge Ure 是结他手也负责 synth 弹奏， Warren Cann 仍是以打真鼓为主但亦有配以电鼓的运用，所以出来声音毋庸置疑是来得“ synth 声夺人”、电声洋溢。而且在音乐上呈现出，是那些年倡议的“后现代主义”( postmodernism )与“未来主义”( futurism )气息，同时也进一步彰显出 Billy Currie 的古典音乐造诣与浪漫色彩，所以《 Vienna 》也同样被视为“新浪漫” new romantic 运动的不可或缺的经典(但 Ultravox 否认是“新浪漫”的一份子)。
之前 Ultravox 遭 Island 厂牌放弃，因《 Systems of Romance 》在美国市场上失利。《 Vienna 》专辑的面世，无疑是给 Ultravox 收复到市场上的失地，不过销量也是要缓缓地上升。从起初销量不俗，到其神曲主题曲《 Vienna 》终告在1981年1月出版成单曲而登上英国排行榜亚军第二位，《 Vienna 》专辑也反弹上英国榜季军第三位。
《 Vienna 》已是从《 Vienna 》专辑抽取出来的第三首单曲，因为这是一首中慢板歌曲而又近五分钟长度，并不是唱片公司眼中的 hit song 之选。然而这首由犹如陨石陨落的鼓机程序带出，到从 Billy Currie 的钢琴下师承自19世纪浪漫主义的音乐薰陶、取材自 Carol Reed 的1949年电影《 The Third Man 》之题材，抑或歌曲的电影感，构成这首靡烂而优雅的新浪漫 synth-pop ballad 经典，而 Billy Currie 那一手在德国后浪漫主义古典音乐作曲家 Max Reger 影响下的提琴独奏更是神来之笔。
《 Vienna 》的开场曲《 Astradyne 》是一首长达七分钟的慑人心魄器乐曲目，已祭出浓浓的未来主义与新浪漫色彩，随即响起的《 New Europeans 》就如一个欧陆新纪元的来临。
先行单曲《 Sleepwalk 》在紧凑的节奏下，正树立出 Ultravox 从 new wave 而走到 synth-pop 的新风格；第二首单曲《 Passing Strangers 》乃勾勒出乐队的一股新浪漫色彩；《 All Stood Still 》是示范出如把 post-punk 与 synth-pop 共冶一炉，专辑也是以此曲作结。
《 Vienna 》黑胶唱片第二面开场曲《 Mr. X 》来得神秘、电幻而耐人寻味，Kraftwerk 的影响乃不言而喻，曲中念说是由 Warren Cann 献声。承接而来的《 Passing Strangers 》也是 Ultravox 的未来主义 synth rock 歌曲。