【港音监听室】新一代香港 hip hop 音乐的启示｜专栏

港音监听室 ｜ 不要需要为音乐愤怒，听太多音乐对耳朵会构成负担，我们总要宁静时。作者：耳聋 ｜ 看破了对音乐的执著，旁观香港音乐的大小事。

在今年年中由 Nielsen Music 发表的美国音乐市场年中报告里，包括 R&B 的 hip hop 音乐种类的市场占有率首次超越了摇滚音乐，成为美国音乐市场里最大的赢家。虽然摇滚音乐的专辑总销量依然占据了市场的四成，但受惠于串流服务的增长，包括 R&B 在内的 hip hop 音乐早以成为以年轻听众为主的串流平台以至整个美国音乐市场的新主流。美国 hip hop 歌手 Post Malone 和 21 Savage 合作的大热的单曲〈Rockstars〉有意无意的呼应了这个大趋势，乐曲推出后旋即登上 Billboard Hot 100 第一位，欧美各地的流行榜紧随而上。

可能在香港主流以华、粤语为主流的音乐平台里，听众甚少有机会接触到现在美国流行的音乐，无非除了少部分如 Taylor Swift、Adele 以及 Ed Sheeran 等比较合家欢，适合一家老小收听之外，现在普遍流行的 hip hop / trap 音乐均充斥著药物使用、性爱等“成人”题材，甚至于近日大热于两岸三地的《中国有嘻哈》，中国内地的嘻哈音乐取材均和美国的 hip hop 音乐有异，大中华地区的娱乐媒体均比较保守，然而，这也许是新世代音乐人寻找属于自己舞台的时候。

也就是2017年6月6日，香港hip hop 厂牌撒野作风 Wild$tyle Records 推出了 FONTAN LAIKI 和 YoungQueenz 合作的单曲 〈🔥火炭丽琪🔥〉 。由 my little airport 封面女郎，成为香港 trap 界天后的丽琪，凭著特立独行的态度和坦白用药的歌词，以及色彩斑斓充满著都市剪影的 MV，仿佛掌掴了香港一众音乐卫道之士的耳光，告诉他们“香港音乐”还可以是怎样。 当然，远在《中国有嘻哈》的影响前，撒野作风早已透过互联网传播成为近年香港嘻哈音乐后起之秀，他们的歌曲如〈水原希子〉和〈公厕〉均以颓丧见称。另外，在香港的 Facebook 世界里，有立足香港的 Stanvibes 网媒介绍香港 hip hop 音乐和文化，另外如脸书群组《香港说唱部落》，奶其、柒羊、宇云以及 HKDI Rap & Beatbox Society 均是后起之秀，绝对值得大家关注。火炭丽琪的出现也不过证实了香港并非没有空间去创作更多元化的音乐，只不过是主流空间就像一块硬铁一样，将所有不跟随游戏规则的人排除在外，而被动的观众早已深受主流音乐风格和品味上的荼毒，成为香港音乐风格保守的合谋者。

在大众讨论香港音乐文化的时候，大家少有讨论近年来全球化的趋势底下，国际音乐文化如何对香港音乐文化产生影响。从串流音乐服务普及化后，音乐歌单跟随著听众口味而度身订造，音乐进一步被虚拟化成为各种情绪和氛围，成为歌单里的一段数据，使一众独立音乐人被巨星以及旧曲的阴影所遮蔽，难以从中突围。但另一方面，音乐分享平台如 Soundcloud、Bandcamp 等音乐分享平台成为一众独立创作人自我发表音乐的平台，同时也成为一个由乐迷和音乐创作人以及网络厂牌互相扶持的国际地下生态圈，也成为传统音乐厂牌 A&R 发掘明日之声的宝藏。最近香港主流乐坛的歌手们均开始和hip hop歌手 Dough-Boy 和 Heyo 合作，这会否是大厂牌迟来的觉悟，还是制造多元化的假象？我只相信“此地不留人，自有留人处”，现在有好些音乐人们的眼光早以放诸四海。香港因为土地问题、政策问题令许多演出场所面对著法律上的困难而只能偷偷经营，而主流乐坛所提供的音乐早已和世界大趋势脱轨，也许我们早便要放下“香港音乐”这个包袱。