【选择性失聪】关于颜色胶唱片　我只有随缘｜专栏

诚然，我个人并不是太好色——色，是指颜色胶唱片的色。“色不异空，空不异色，色即是空，空即是色”，明明是人们口中的黑胶唱片，为何颜色胶特别吃香？

Vinyl，我们都唤作黑胶唱片，传统是用黑色胶来压制而成。而颜色胶唱片(coloured vinyl)，简称色胶，其实可以再归纳为“非黑胶”——即包括颜色胶、白胶、透明胶、透明颜色胶、夜光胶，到更复杂层次的云石胶等，就如“非建制派”的统称般，非黑即色。

传统黑胶唱片，通常都是作为普通版，而那些“非黑胶”的色胶，则是限量发行，在物以罕为贵的道理下，也被视为较珍贵，抑或是世人对“色”的欲念。当然也有例外，如Beck的新专辑《Colors》，便只有出色胶而没有黑胶。

30几年前，那个只有黑胶唱片与卡式带的年代，仍是中学生的我有次逛唱片店时，听到有位大叔(其实可能只是在装作有料模样的大哥而已)一脸不屑地发表伟论：“挑！听唱碟，就梗系要听正宗嘅黑胶先至好声啦！只有张国荣班fans同埋班disco友，先至话要买咩颜色胶唱片啫，玩具咁！”

何以他以这两个例子来概括颜色胶唱片的喜好者呢？当张国荣在1986年出版《Stand Up》专辑时，其唱片便同步发行了黄、绿、紫及黑共四款胶，当年绝对是一时佳话；而同年，以香港著名disco场所“荷东”名义所出版的Eurobeat合辑《Hollywood East Star Trax》，亦是以印制颜色胶唱片作招徕。所以当时说起颜色胶唱片，也自然会联想起Leslie(当时仍没有人叫他做哥哥)以及跳舞音乐。

但在当时，我又觉得他的说话并不是没有道理。在那些年，当你是独立音乐/另类音乐爱好者，而那些唱片又是独立厂牌的出品，那九成九都是只有出版黑色胶。当然你也不会期望买了张异端暗黑gothic rock 或分崩离析歇斯底里industrial music的唱片回家，那从封套取出来会是一张色彩鲜艳的靓靓颜色胶唱片来吧。

然而英国曼彻斯特post-punk乐队The Chameleons(他们即将会在2018年1月来香港演出)在1985年出版《What Does Anything Mean? Basically》专辑，那时香港的唱片代理却将唱片印制成透明粉红胶，但他们那种粗犷的后朋克歌曲其实怎也不见得粉红色呢。

英国电音天团Depeche Mode，是那些年较“好色”的乐队，他们的颜色胶、云石胶唱片出品也特别多，忠实乐迷们都乐此不疲地钟情收集其色胶。想起他们在1987年出版《Music for the Masses》专辑时(上月底面世40周年了)，好记得当年唱片公司进口了大批德国制的蓝色透明胶到港，那时英版黑色胶在香港反而却难求，我有位死硬派黑胶朋友便因此而抱怨，最后他以较昂贵的价格订回了普通版。

那个年代，我对颜色胶唱片从不苛求，但也不会抗拒。对于颜色胶唱片，我一向是很随缘，不会特别色心起，视乎有没有缘分遇上，一切以听音乐为先。但可以收集到颜色胶，某程度上又总有点赏心悦目之感，当作bonus。

像在90年代初，有位在英国留学的朋友，是我越洋买唱片的好帮手，而且他还会到唱片连锁店为我执特价品。有次他写信告诉我(那时仍要空邮书信来往)，他替我在Virgin Megastore买了Nirvana首张专辑《Bleach》的特价黑胶，只要3.99英镑，蛮便宜吧。后来，当他把唱片带回香港给我时，方知道那是颜色胶来，那简直“执到宝”呢(虽然这张粉红透明胶跟他们的grunge rock似乎感觉格格不入)。

到了今时今日，在这个黑胶复兴的年代，生产胶色胶唱片的比例不用做甚么统计，都知道是大增起来，唱片推出限量版色胶，已成为行销方式。

当今无论是摇滚乐迷也好，独立音乐爱好者也好；无论是新出版的专辑也好，再版发行的经典专辑也好，大家都好像对那些限量发行的颜色胶唱片都为趋之若鹜，争相抢购，乐迷的唱片收藏都七彩缤纷起来。

看看Radiohead的《OK Computer》20周年纪念版《OK Computer OKNOTOK 1997 2017》，大家都仿佛要志在必得专辑的蓝胶版本。

而我，还是如旧的随缘心态，不会特别强求要收集到色胶版本。那可以说，我遇上甚么版本，便会购买甚么版本，我不会为了张色胶而多等一头半个月。所以就算是Slowdive和Ride这两队我追随廿多年的英国shoegaze乐队在今年都出版了其回归专栏《Slowdive》及《Weather Diaries》，但我只是拥有其普通版黑胶而已，而非那限量的银胶及红胶。

之不过，深受文青hipster爱戴的加拿大多伦多indie-pop / dream-pop乐队Alvvays在上月初出版的三年来全新专辑《Antisocialites》，能够拥有其黄胶唱片，感觉真的好幸福(其实蓝胶及粉红胶才是限量版)，而且又跟他们的首张同名专辑《Alvvays》的粉蓝胶好衬呢。

关于袁智聪：

香港音乐媒体工作者，无间断执笔乐评30年，曾创办音乐杂志《MCB音乐殖民地双周刊》；除执笔写字外，另有担任DJ、音乐表演节目策展人、音乐文化讲师，现任《扭耳仔》顾问编辑。专栏《选择性失聪》不是乐评碟评，而是纯粹以个人角度来写写音乐杂谈。