【阴湿摄影】杨德铭的另类视角　发挥幽默的力量

“我是一个自卑、内向的人，对社会比较抽离。”“摄影容许我躲在相机后面，很抽离地去观看世界，所以摄记十分适合我这种性格的人。”这是摄影师杨德铭（Paul Yeung）对自己的描述。他形容的抽离或许是无法与人轻易建立亲密关系的意思，于是刻意保持距离。“每个人都有自己的参与方式，我不是那种可以involve深入relationship的人。”谈及他印象深刻的摄影经验，他得出了这样的结论。与他健谈的形象相比，自卑和抽离的形容显得稍微突兀，却也解释了他的作品特色─现场的另类视角。摄影：马熙烈

这或许是Paul Yeung的自觉，也是影响他创作的关键。

2000年毕业于中大新闻系，他选择了一条难行的路─加入摄影记者行列。“薪酬低”、“地位低”和“前景不明”是当时摄记的代名词。同系毕业生选择摄记工作的寥寥无几，Paul说只有两个后来也转了行的师姐。走上这条路，全因一句：“我喜欢影相”。

摄影师一做便十多年。Paul表示自己也迷惘过，更一度考虑过转业。“摄记前景茫茫，又脱离家人期待，当时会思考继续做下去会怎样？是否可以继续发展呢？有考虑过转做文字记者，甚至转行。”转头，又觉得自己唯一的本领就只有拍照。于是，工作之余，他开始拍自己的作品，“我在工作时带一部小相机，拍自己喜欢的东西。”除了摄影，他也写网志，“早期写的一些Blog，图片下面有一些文字”。享受创作的同时，他也渐渐地找到了自己的方向。

镜头后的自觉

创作的全盛时期，是从事杂志图片编辑的时候。工作经验累积的视野，轻松和弹性的工作状态，他有更多心力集中自己的创作。“消费展、奥运福娃、《花非花》都是那个时期的创作”他娓娓道来。

摄影记者出身，走在前线，在现场参与社会事件。他却强调“我关注社会，却以传统纪实摄影完全相反的方向进行。传统的纪实摄影以悲天悯人的关怀为基调，我一直希望尝试拉阔纪实摄影的空间。”这或许能解释他独特的个人创作风格─与工作中熟习的表达方法保持距离，同时也是他的自觉与抽离。谈及人生中的重要影响，他说蔡志忠的《漫画庄子》给小时候的自己有很大的震撼。“世界之大，不困在自己的规条之内，原来可以这样看世界，有很深印象。”他说。

或许是这份自觉，他认为创作是为了表达个人世界。那么个人表达的最终目的是什么呢？“是一些内在的东西需要讲，要流出来；缺乏了就会变得很机械式、很功利。”“创作是向内的，最终是讲自己内在对世界的看法，一种慢慢的修为。”他补充道。

幽默的力量

喜欢杨德铭作品的人大概都会同意，他的创作有一种令人会心微笑的幽默感。为雨伞运动“外国势力”制造证据的《勾犀科实》；展示警察在制服下另一面貌的《Yes Madam, Sorry Ah Sir》，Paul强调自己喜欢幽默的表达方法。

“幽默有一种包容性，包容不同的可能性。”他觉得幽默能令人笑，笑出来了，有些东西便能自然而然地得到化解，继而提供大家一个松动的空间。

被误解的幽默

幽默一词很抽象，大家对幽默的理解也不一样。Paul的幽默里有互相戏谑、自嘲、甚至“阴湿”。把“阴湿”放进摄影，也是他的幽默。“小众、偏门、衰格、邪邪地、细眉细眼的个人恶趣味，一种 guilty pleasure”是他对“阴湿摄影”的阐述。不愿困在传递“真善美”的主流摄影价值框架里，“阴湿摄影”是他回应社会、回应摄影的方法。但，表达方式有很多种，为什么偏偏选择幽默？“不是（我）选择幽默，是内在地，几啱channel的一件事。”那总有个选择了幽默的契机吧？他说第一次在书店看到英国著名摄影师马丁．帕尔的作品就被其吸引了，当谈到马丁的作品更表现兴奋。“我钟意佢，是发自心底里地钟意佢啲相。”马丁．帕尔的作品荒诞、抽离、阴湿幽默，对Paul而言却是能引起共鸣，贯通内在世界的重要风格。

创作人或许也怕人误解，但他却不忌讳。《Yes Madam, Sorry Ah Sir》并不是人人懂得笑，甚至有人为之愤怒。

《Yes Madam, Sorry Ah Sir》是一本以警察为主题的摄影集。创作意念萌生于反高铁运动时期，留意到示威活动中过多的警力，他好奇警察执勤时会做些什么行为，于是，带着“他们执勤时都在做什么？他们又知道自己在做什么吗？为什么很少人以警察为拍摄题材呢？我们心底里对警察又有什么想像吗？”的疑问，他开始在大大小小的示威活动中展开拍摄警察的工作。

照片以“鲜见的角度”和“放大局部、展示细节”的方式，强调警察的某些行为，继而造就颠覆警察传统形象的效果。

作品集结成书打算出版，有出版商以政治理由拒绝印刷，更有人指控他抹黑警察。摄影集出版受到重重阻碍，面对批评，他处之泰然说：“其实都有心理准备，在两极社会中，（这本书）争议比较大，是无可避免的。其实是照妖镜，照出你自己。”

最后，《Yes Madam, Sorry Ah Sir》走上了集资平台─crowdfunding，希望在网上集资出版。

既然幽默能包容，《Yes Madam, Sorry Ah Sir》的幽默又在包容什么？“警察不是铁板一块，不是高高在上。原来可以这样去看阿sir，他会饿、会流汗。我们会取笑朋友大汗，但会否取笑阿Sir大汗呢？为什么？”他答道。

留白的可能

Paul说自己不喜欢“太出、太白、太尽”的表达方式。作品传递什么信息，应该交由读者自己解读。《Yes Madam, Sorry Ah Sir》是抹黑还是美化警察，每个人都能有自己的阅读方式。作者已死，他不太介意别人的评价，所以把摄影集放到网上集资平台，却要向公众解释作品，令他不太习惯。“我喜欢留有空间，让大家感受。作品最终的目的是什么，最好你自己思考。讲得太多会失去趣味。”

《Yes Madam, Sorry Ah Sir》的幽默考验香港社会的幽默感，Paul想要的留白，又会是一个怎样的趣味空间？

杨德铭（Paul Yeung）

自由摄影人，摄影记者协会的前主席。游走于不同的社会运动，以个人的独特视角拍摄示威的日常。他的作品风格独特，颠覆主流摄影价值、揭露平常人性

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