肖战粉丝与同人平台之战　具商业潜力的同人圈何以被迫失声？

日前一位微博网友“迪迪出逃记”因在海外同人创作平台网站“AO3”（Archive of our own），发布一篇以耽美古装剧《陈情令》两位主演肖战、王一博为主角的同人文《下坠》，将肖战描述成有性别认知障碍的发廊妹，王一博则成为爱上肖战的高中生，引起肖战粉丝不满，认为会对肖战造成极大的负面形象，于是粉丝以该平台文章“涉有淫秽色情”而进行举报。

2月29日晚间，内地民已被禁止访问AO3网站，虽然肖战所属的工作室与粉丝后援会以发表道歉声明，但网络舆论仍在持续延烧中。

在网络上闹得沸沸扬扬的同人网站AO3遭到举报一事，突显出同人创作与娱乐圈之间的矛盾，那什么是“同人”？同人一词源自日文“どうじん”，原意是指有相同习惯、兴趣与志向的人们。不过随着日本动漫向全球输出后，同人则专指对正式出版的漫画、动画、游戏、小说、影视作品或是现实社会的知名人士，进行衍生改编或是二次创作的作品；另外未经商业出版的自创作品，也能称为同人。

随着动漫文化的发展，今日的同人创作已逐渐成熟，其型态也相当丰富，除了常见的同人小说、漫画外，还有音乐、广播剧等。同人作品的诞生，其实都是出自于创作者对原著的喜爱，虽然与主流文化相比都属于小众，但近年流行的改编自网络原创小说的戏剧，让“同人圈”以外的圈外人看到了同人作品的广大影响力。

比如荣获第16届“中国动漫金龙奖”四项大奖的动画电影《哪吒之魔童降世》，在电影上映后，本身靠着剧情改编、屡屡打破电影票房记录来制造话题外，就是靠着无数同人创作者们在网络上，一笔一画地描绘出哪吒与敖丙的日常小互动，来增加绵延不断的话题热度。这些有趣的图文不仅让观众们借机回味电影剧情，也吸引着尚未观影民众的好奇心，让《哪吒》成为迄今中国影史票房最高的动画电影。

日前新浪游戏曾针对中国“00后”（2000年以后出生者）年轻人进行一项游戏兴趣调查，发现00后年轻人对于游戏同人的接受度超过6成，与其他年龄层相比也更愿意进行同人创作，可见同人的影响力在00后来说是相当大的。而从游戏来说，与游戏相关的同人创作，增加在网络上的曝光率与话题热度，吸引新的玩家来下载游玩，也是延长游戏寿命的方式。由此可见，同人创作的影响力不容小觑。

话说回到肖战与AO3平台被举报一事，肖战的粉丝认为网友的同人作品会影响到肖战的形象，其实是大错特错的看法。让肖战走红的古装剧《陈情令》，本身就是改编自有广大同人创作的原创耽美小说《魔道祖师》。可以说，若无为数庞大同人作品，《魔道祖师》不会被改编成动画与古装剧《陈情令》，而肖战一跃成为拥有2,000万粉丝的流量明星。从商业利益的角度来看，同人作品数量的多寡，恰可反映作品、明星是否火红的证明。

当然同人创作本身也存在许多问题，比如游走在与原创作者之间的灰色地带，到底是侵权还借鉴，一直都是同人创作绕不开的争议。另外，虽然大多数的同人作品并不以营利为目的，但也有不少同人作品未获原著授权就进行商业贩售的情况。如知名作者南派三叔的《盗墓笔记》有许多相关的衍生同人小说或游戏，不过南派三叔并不在意，并认为这是作品受欢迎的表现，甚至可以以此吸引新的读者。

原著透过同人创作，吸引新人，而新人再为该作品创作新的同人创作，如此循环往复，到今日同人已发展成“同人圈”。这是因为其创作门坎低，只要对原著有爱，人人都可以创作同人。由于每位读者心中对于原著人物都有自己的理解看法，因此同人创作者如何拿捏笔下再创作的人物形象与性格，就非常重要。一旦人物性格不能完全一致，或出现“OOC”（out of character，脱离原有的角色设定），原著读者可是不会买单的。

由于同人创作是基于原著上的幻想，因此部分作品中有不少性幻想的内容描述，而这也是今日AO3被举报的原因之一。以引起这次风波的同人文《下坠》来说，该文属于女性为主体的耽美文化范围，内容仅反映女性对于爱与性的心理投射。所以当同人、耽美文化这类小众、青少年亚文化走到大众主流里，本来就会遭到不同程度的抵触，但这并不能成为举报的理由。况且该文早在内文前就标签注明该文性质，但粉丝却将该文的不满，直接上升到该平台网站，展现一种“我不喜欢就举报你”，无法接受异己、包容不同声音的心态。

“AO3事件”到今日还是热门话题，使许多同人创作者、读者在平台被举报后，以主动删图、删文的方式表达不满，但随即就因各种网络舆论风向，让他们的声音不再被看见。这种被“迫失声＂与不尊重的压迫，令人担忧同人圈的未来。自古以来，任何文化都是在开放、多元的刺激下蓬勃发展，但强制要求只有一个声音，那么就会走到“死路”。