《工作细胞》与异物猎杀的免疫学暴力美学｜思兼
不知道读者有没有看动画的习惯？这季在各大迷因专页最常看到的动漫女角是谁呢？应该不是《后街女孩》那三位由黑道大哥变成的偶像女生，而是《工作细胞》里面，为数众多的“血小板”。
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《工作细胞》是日本漫画家清水茜的作品，自2015年3月起已发行五本单行本漫画。同作外传全部由她审定，包括描写益生菌的《工作细菌》（吉田はるゆき，2017）；骨髓内制造血球过程的《不工作细胞》（杉本萌，2017），以及描写恶劣环境下工作的细胞的《工作细胞Black》（原田重光原作，初嘉屋一生作画，2018）。本文将集中讨论《工作细胞》与《工作细胞Black》两部世界观比较接近的作品。
工业化的人体比喻
01哲学曾经在年初开展“后人类主义的女性主义”专题，当中很重要的理论家唐娜·哈拉维（Donna Haraway）在1980年的《赛伯格宣言》（Cyborg Manifesto）中写道：“我们的时代，一个神话般的时代，我们都是妄想物／嵌合体，机器和有机体的理论化与组装／杜撰的混种；简言之，我们是赛伯格。赛伯格是我们的存有论，它给予我们，我们的政治。”人体在此时已经与各种控制的媒体、网络、电子仪器等密不可分，我们无论思考、行动的构成都必先扣连这些元素才可以行动。
然而，在“人类变成赛伯格混合体”之前，将人比作机器、流水线生产链等各种工业时代常见的事物的呈现手法，在上世纪初就已经出现。这种“人体工业解剖图”又以德国犹太裔医生Fritz Kahn，于上世纪20年代创作得最多，用作普及科学教育。在他厚达1500页的巨作《人类生命：流行解剖学、生物学、生理学及人类的发展史》中有非常多这类插图图解。【注1】当中最有名的要算是〈人这座工业宫殿〉（Man as Industrial Palace）。
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当探究《工作细胞》中的“工作”的特性时，我们会发觉与Fritz Kahn插画中的人体结构相近的两项特质：人体被想像成一座工业城市，不同部组在人体内各司其职。比较而言，《工作细胞》的人体虽然也有很多机器系统，例如象征打喷嚏的火箭、呕吐时以泄洪方式表达的食道，以及辅助性T细胞所坐镇的控制室；但故事里面的人体比起Fritz Kahn要“原始”，依赖更多“人力”资源去运作。其次，他们的工作模式也很贴合工业时代常有的流水线作业想像。相比起后工业时代更强调个体创作的工作状态，《工作细胞》里面细胞的管理与行动方式都很工业时代：包括所有细胞都穿上制服；他们没有特定的名字，只有编码。故事中有戏份的细胞都很少在做工作以外的事（住在阳台里的细胞则毫无戏份）。全部都在身体内四处奔跑工作，都是为了要维持人体这副机器的运行。
然而最能够显示出工业化管理，却是《工作细胞Black》对恶劣工作环境／恶劣身体状态的刻画。比起正传《工作细胞》，细胞都自动自觉地完成自己的任务。漫画《工作细胞Black》的第一幕已经足够令人难忘：红血球运氧气前会先听司令的训话情节。广播的大屏幕让人想起查理卓别灵默片《摩登时代》，又或者反乌托邦小说改编电影《1984》中的大屏幕。在压力危机下的身体，比正传《工作细胞》所描绘的健康身体，细胞之间的关系没有那么融洽，而是多了很多命令、号召，具层级意味的场景。白血球在抵抗力变差的身体中，工作环境可谓更差。在正传动画中，大体而言，白血球都与细菌、病毒及寄生虫等对抗中占上风。虽然每次都有生命危险，但至今仍然没有阵亡。相反，在《Black》里面，在第三集淋球菌入侵时，就已经有白血球伤亡枕藉（含脓），巨噬细胞在打扫战场的场景。
点击查看更多《工作细胞Black》、《摩登时代》、《1984》的集体训话情节
白血球的工作，点出《工作细胞》设定的第二个向度。红血球扮演输送、游走的角色，连通身体各大重要器官，以及末端的微丝血管。在身体之中，更多时它扮演的是后勤支援的工业。然而，白血球的管理系统不仅是工业化的，还是军事化的。他们扮演的角色比较接近《进击的巨人》挡在城墙的兵团。
免疫学与军事化的人体边界
谈《工作细胞》不能不谈它与免疫学比喻的关系。免疫学里面军事化的比喻由来已久，最早可以追溯到1880年前后。这说法的奠基者是研究噬菌作用的俄国免疫学家梅契尼可夫（Élie Metchnikoff），他亦因此在1908年获得诺贝尔生理学或医学奖。虽然与近年越来越多研究指出，人体与细菌的关系不一定敌对，而是存在更精细的共生关系（最常见就是肠胃益菌生态与人体健康的关系，两年前Emeran Mayer曾经出版过The Mind-Gut Connection: How the Hidden Conversation Within Our Bodies Impacts Our Mood, Our Choices, and Our Overall Health，更加点出这些肠胃里的细菌甚至对我们脑部的化学信息分泌有影响。）
然而，在大众文化的层面而言，军事化的比喻（所谓Warfare against disease）仍然是最为普及的免疫学想像，也特别容易具象地表达。比如说在1990在美国出版的儿童科普读物Cell Wars第一页就说：“这是你身体内出色的防卫者的真实故事。为保持你的身体健康，一帮勇敢的细胞无时无刻都在对抗入侵的病菌。每分钟、每小时、每一天，他们都在奋战。”
《工作细胞》在这方面可谓一脉相承。第二集金黄葡萄球菌入侵擦伤的伤口时，曾经仔细地提及过不同等级、战斗力强度的细胞的增援先后：首先到达的是嗜中性球，之后到单核细胞与巨噬细胞，之后淋巴球等T细胞则来得更晚。故事中，嗜中性球被描绘成手握小刀的马前卒，巨噬细胞则是握柴刀的战斗女仆，而T细胞则完全是军人装束的战斗部队（杀手T细胞的名字本身已具相当侵略性。）。动画也并没有将细菌、被病毒“附身”的细胞，用上其他颜色的血溅画面，描绘成完全不具人性的怪兽（例如蓝色血、绿色血象征非人物种的颜色）。相反，动画中沿用红色血腥镜头。动画主要的血腥镜头全部杀死这些异物而来，为本身纯白装束的白血球添上一抹血溅，犹如保家卫国的徽章。
《工作细胞》对血小板的处理非常有趣。血小板虽然并非战斗细胞，却被视为免疫系统中的工兵，负责止血，封住伤口去断敌人退路以及增援路线。一直被塑造成卖萌萝莉角色的血小板，竟然在免疫学的角度，有著比红血球更有用的角色。动画音乐为他们塑造出一种幼稚园儿春季旅行的感觉，尤其是它们在封住伤口之后，音乐有节奏地唱著“一、二、三”，令人想起让年幼孩童共同行动的早操音乐，展现出工业化生产，军事化管理以外第三种的集体行动。
最后，在血栓完成后，白血球、红血球被血小板拖著去堵塞伤口。这种人墙其实细思极恐，彷如洪水决堤以人墙挡住洪水般；但又因为音乐的关系表现出荒诞的美感，无邪的血小板因而多了种无邪的魔性。无论工业化、还是军事化，他们都涉及某种集体主义，共同抗敌卫土的想像。这套动画的魔性，是否在个人自由主义变成强制之时，反过来渲染某种集体主义，又或正当暴力的美学呢？
【注1】：这书并没有中译本、也没有英译本；德文原名：Das Leben des Menschen; eine volkstümliche Anatomie, Biologie, Physiologie und Entwick-lungs-geschichte des Menschen (1926). 此系列总共五本教科书，译名由作者所拟。