【专访】林夕讲鬼故：鬼故的存在，是香港最值得珍惜的地方

红恤衫的魔影　蓝天空的风景

所有主角逼我在填命

怎么你阴森的一双眼

凝望我我只好蒙著眼睛

杨千嬅《闪灵》

填词人：林夕

一笔写尽人情世故、道尽痴男怨女心声的“夕爷”林夕，填词以外，更是狂热的“鬼故事”粉丝：“只要有个‘鬼’字，我都会睇！”看看他在2002年为杨千嬅填词的《闪灵》，如数家珍地清点恐怖片的各种元素，就能知道夕爷所言非虚。

鬼故的价值：吓人唔会死人，不信人能存在

早在二十年前，林夕便开始了自己的鬼故事创作——九十年代初期，他受倪震邀请在《Yes！》旗下的《Yes！鬼故事》撰写专栏，每星期交出一个鬼故事。后来林夕将这些题材集中的作品结集起来，出版了《似是故人来》短篇鬼故集。他更在书中透露了这些鬼故的创作过程：“（结集中）有些是听回来的故事，经我加些盐醋，有些以我听鬼故专家身份，综合恐怖成分创作”。

由夕爷亲自操刀的鬼故事，有何特别之处呢？林夕说：“中国传统的鬼故事有著强烈的赏善罚恶精神，连说鬼故事的行为都带著道德使命——善恶到头终有报，做坏事的话鬼就会回来找你。我没有这些包袱，说鬼故事最大的乐趣，就是能吓到人！”

夕爷笑著解释：“尘世间，很多事都很吓人；有些恐怖的人，甚至能影响你的命运。只有看鬼故事，被吓得多厉害都好，最后都‘唔使死’。”他又幽默地补充：“只要你不是跟那些甚么‘师傅’去‘搞搞震’就行了。”

乐趣以外，鬼故事的存在对林夕而言，更体现了香港的可贵之处：“我始终有一个很深的感慨，如果一个社会的创作文化，仍然能容纳鬼故、鬼的存在，容纳一些你并不相信的东西的存在，这是香港最值得珍惜的地方。”

人性才是鬼故事最可贵之处

观众对鬼故事的麻木、鬼故事桥段的僵化，大概是最令夕爷这个“鬼故迷”扼腕：“人对鬼故事的反应，与对一些社会现象、感情的反应一样，如同橡筋一样会失去弹性、开始麻木。你看《阴阳路》第一辑的时候觉得很害怕，再看之后的续集却没有以前那般敏感了。大家都见多识广，年年都是罗兰出现‘吟噆’几句，到最近的《碟仙碟仙》还是她，很难再让大家害怕的！”

“我比较擅长于描写心理、人性的反应细节，而非‘度’故事的桥段。气氛才是鬼故事最难得的。”夕爷对鬼故事创作，有著自己一套独特的见解：“人会对桥段感到麻木；鬼一‘开声’就变得不恐怖了。我发现营造气氛最重要，文字、声音还是画面如果能带出气氛，更能在故事中包含人性，这才是最为可贵的。”

夕爷强调：“这是我喜欢写鬼故事的原因之一。鬼以前也是人，人与他们对比更能够带出人性。这是鬼故事与手机游戏式的官能刺激不同的地方——人对官能刺激很容易就感到饱和，但是对人性带来的冲击却不会。”

他又以由张家辉导演的两套惊悚电影《盂兰神功》与《陀地驱魔人》为例，解释怎样的鬼故事最深得己心：“《盂兰神功》也有写人性，但是略显凌乱；《陀地驱魔人》进步很大，鬼出现的特效与气氛都有所改良，最重要是他对感情与人性的描写很细致。”

夕爷最后总结道：“如果要再写鬼故，我也会继续写人与鬼之间的人性互动。”