香港金曲奖｜一个颁奖礼揭开TVB八大问题　得奖歌手缺席非致命伤?

7月24号由TVB以及香港电台合办的《香港金曲颁奖典礼2021/2022》在一片争议声之下落幕，除了不少得奖歌手缺席导致星光暗淡之外，网民亦纷纷批评节目沉闷兼且在安排上问题多到数不完：｢揾班后生出嚟但唱老歌，换汤不换药｣、｢又要照旧TVB作风赶时间咁｣、｢讲到尾咪又系TVB班人围威喂”、｢以前啲一姐，吴若希、连诗雅都冇嚟？｣其实，这个颁奖礼所揭露的问题，又岂止网民提及的那么少呢？

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一、一切可能要从四大唱片与无线版税风波说起

2009年TVB因版税问题与四大唱片公司决裂，其后多年间，四大唱片旗下的大部份歌手亦无缘角逐《劲歌金曲颁奖典礼》任何奖项，甚至难以争取机会在电视台亮相，这不止形成了一个“香港乐坛青黄不接”的假象，一手玩烂香港乐坛，更让TVB举办的音乐颁奖礼多年来可谓毫无星光，从此几乎清一色由TVB为数颇少的歌手｢分猪肉｣。

二、没有其他唱片歌手捧场如何解决？

为了解决音乐颁奖礼几乎没有知名歌手撑场的问题，TVB其实亦花过不少心机，与四大唱片反面的同年，力谷当时的一线演员如林峰、胡杏儿等作多线发展，演戏兼做歌手。然而演员终归是演员，拍剧忙之余还要被逼唱歌实在是强人所难，加上唱功成疑，于是唱者辛苦，听者亦听到皱晒眉头。

相信有留意香港乐坛的读者必然记得当年黄宗泽的首本名曲〈Hey Boy〉﹙亦被网民戏称〈This XXX仔﹚，以及他与陈奕迅合唱的车祸场面是多么的令黄宗泽本人难堪，观众即使相隔多年再重温那一幕，相信仍然能够感受到有几尴尬。

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三、《超级巨声》与《星梦传奇》

安排黄宗泽出丑后，TVB可能终于发现夹硬强逼观众接受演员｢唱到歌｣的这种造星模式原来不可行，甚少再安排演员唱歌。与此同时，TVB除了举办了自家制的选秀比赛《超级巨声》，2013年亦录制《星梦传奇》从合约艺人中发掘歌手，此举不但解决了上述演员唱功成疑的问题，更直接跳过一般唱歌选秀节目海选的程序，快捷之余又就手，而知名度低的合约艺人｢骚钱｣有机会相对便宜，真正悭钱又环保。

四、巨声帮与星梦帮

自此TVB正式进入自家制音乐的全盛时期，力捧《超级巨声》及《星梦传奇》出身的歌手做巨星﹙例如：许廷铿、吴若希、胡鸿钧、郑俊弘等），由他们包揽所有剧集歌曲，洗脑式向观众｢硬sell｣自家歌手及歌曲，可惜这种行销方式适得其反；在《使徒行者》疯狂插播〈越难越爱〉，剧集高潮位又播，片尾又播，《劲歌金曲》再请吴若希本人上台唱，务求睇开TVB的观众一听前奏就自动记起全首歌，打造〈越难越爱〉成新经典，但事实却是硬谷不成兼令人反感。﹙多年后再请杨丞琳在《声生不息》唱多次，还很难听，贵为天后唱功却被吴若希比下去。﹚

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五、｢前一姐｣吴若希、菊梓乔惨沦弃将

网民：｢以前啲一姐，吴若希、连诗雅都冇嚟？｣《香港金曲颁奖典礼2021/2022》上，除了已转会的许廷铿不说，｢巨声帮/星梦帮｣的吴若希、胡鸿钧、郑俊弘突然沦为弃将，全部食白果，甚至连｢前一姐｣菊梓乔亦只分得一个奖，地位堪忧。为何一度备受TVB力谷的歌手总是昙花一现？很有可能反映了该电视台｢造星心态｣甚为短视，而这一个问题相信亦早被其主要竞争对手看穿，成为ViuTV造星的成功之道。

六、TVB经营艺人的“短命模式”

一个参加《超级巨声》或《星梦传奇》的人必然有个歌手梦，可惜TVB往往未必懂得尊重其意愿，一旦将音乐资源分配去其他歌手时，原本备受力捧的歌手往往只能退而求其次，拍剧、主持或在综艺节目中亮相﹙而要求专心发展歌手事业则有可能被视为摆架子、难合作、皇恩浩荡施舍他拍剧机会却不懂得珍惜感恩云云﹚，或者只能转投其他唱片公司另谋出路。这就是TVB在这些年来经营歌手之道，一味力捧新歌手，忽视旧有歌手发展的可持续性，摧毁其歌手梦，终将让/与他们同被时代淘汰。

然而获得公司大量资源的歌手亦因福得祸，排山倒海的曝光实情极赶客，即使身为TVB的忠实支持者亦难免觉得烦厌；加上TVB又很喜欢将歌手硬捧上神台，好比林峰发展音乐事业的初期突然获封｢亚太区最受欢迎男歌手｣，或者前文提过TVB安排黄宗泽与陈奕迅合唱等，正常人都知这种造星模式根本离地又可笑，完全不可行。

但从炎明熹身上，我们可见TVB仍然非常固执，拒绝从过往的失败经验学习，继续以霸屏方式洗脑观众｢她就是天后接班人｣﹙但明明不论歌艺或人气与初出道的容祖儿或邓紫棋完全沾不上边﹚，然而，只要一个歌手/艺人有足够的实力与决心，相信仍有机会摆脱命运，避免踏上吴若希或菊梓乔等｢前一姐｣的后尘。

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七、炎明熹以及所有TVB艺人不能忽视的危机

一个歌手能成为天王天后必需经过岁月洗礼，而观乎TVB过往10年间，真正愿意用心栽培的时间才短短几年，被投闲置散的艺人将面临永远的｢樽颈位｣郁郁不得志，因此必需转型自救。以炎明熹为例，若在力捧期间无法打破同温层，将人气带出TVB受众之外，在续约时必然受到掣肘，渐被冷待成为下一个｢前一姐｣。若不续约的话，则很大机会因为“TVB味太浓”而不获其他唱片公司赏识，如同郑俊弘完约后离巢一年后又回巢一样，不受力捧兼继续坐冷板凳。

八、沉闷的《香港金曲颁奖典礼2021/2022》

说远了，回归正题。TVB除了造星模式故步自封，在制作音乐颁奖礼亦如倒模一样毫无突破，与香港电台合办仍然理所当然的创意欠奉，甚至有机会误将节目的失败归究于他人，认定颁奖礼沉闷只因得奖歌手不出席，或怪罪ViuTV不捧场。事实上，TVB主要竞争对手从来非ViuTV，而是它自己；TVB不知道从什么时候开始集中制作一式一样的作品（包括歌曲、节目、颁奖礼、剧集等等），在创作上全方位拒绝创新，更忽略了原有受众的真正需要，仿佛已从大台地位跌落神坛变成“第二个亚视”。

最后，由于听闻曾志伟表示期望《香港金曲颁奖典礼2021/2022》能像香港电影金像奖一样，因此笔者希望引用今届金像奖的主题“不惑如初”对TVB寄语；希望TVB在新时代与大陆接轨之余亦毋忘初衷，以香港观众为本，并发挥作为“大台”制作节目及音乐时应有的胆量及前瞻性，打造主要受众真正想看的娱乐作品。

补充：在此必需重申，本文并非旨在唱衰TVB，而是在它身上寄予厚望，从自身经营模式上的不足学习（当然首先要肯认衰）。

【本文透过“方格子直送”计划合作转载，作者：生跛，原文：《香港金曲颁奖典礼2021/2022》之愚见】