从杜鲁福到人人都是影评人 电影与影评的孪生关系
《电影笔记》催生及孕育出法国新浪潮导演，在本地电影杂志中，《电影双周刊》曾经与港产片在1980、90年代的黄金时期一起享负盛名，却在2007年因销量下跌而停刊。《双周刊》努力尝试过进驻互联网，可惜也不复当年勇，至今仍未有一个立足于香港本土、生产电影评论的综合平台。在人人都是影评人的年代，除专业影评人外，博客、网红KOL或者身边每个人都可对电影作出评价，排山倒海的资讯把人淹没。我们请来影评人何故谈在《双周刊》与互联网写影评的分别，曾执导《爱．寻．迷》的文化人陶杰以个人及导演的角度分享对影评的阅读态度及心得，还有电影公司老板冯意清讲到对于互联网影评的处理手法。
摄影：符祥定、梁碧玲
传媒人何故：一套再烂的电影都有精彩地方
曾多次为《电影双周刊》撰写影评，活跃于大众媒体的传媒人何故指出，单单在字数上，互联网的文章与过往报章杂志已有很大的差别，“你随意简单写几句，不一定要写得长，都可以成文，有时愈短愈易有回响。”网络上影评有别《电影双周刊》做法，“以前我们写篇文很花时间，例如要评价王家卫的《摆渡人》，起码要翻箱倒杠，查阅王家卫以前几部电影，做些不同的比较，用回梁朝伟用回金城武，刚比较那部分已经成千字”。
字数未必与质素挂钩，何故没有全面否定言简意赅的影评，“一篇文200字，无可能做到严谨论证，关键是文章用什么立场写。他们都是观众，有权发表感想。当年我在《电影双周刊》写文，我都觉得自己在发表观影心得，分享或者感受，但为业界好就不要发表谩骂的言论，或者被骗经验式的影评。”
有网络影评剑走偏锋，只重情绪发泄，这并不值得人鼓励，“看电影不会浪费时间，一套再差再烂的电影，都有精彩的地方，不应被情绪主导去发言，电影本身烂与否，不一定关乎制作质素，有时与你个人的观影经验也有很大关系，即使你真的觉得烂，要发表感想时，都有责任提出理据去支持。”
作家陶杰：成熟影评读者的态度
如何观赏一套电影，有很多方法，著名文化人陶杰指出，“因为电影是一个复合的工业，有剧本、人物、演技、美工、音乐、主题、弦外之音，除咗你话烂之外，或者畀个烂苹果评分，这是否公平？哪一方面烂？烂的程度又如何，你都要解释清楚。”
同时，陶杰又讲到如何看待其他人的观后感，也可以有很多角度，“影评无论是赞或弹都要看，因为一个成熟的电影观众，入场之前先看看影评，你都是想综合各家不同的角度，然后入到戏院时，便知道要留意哪些细位环节，这才是一个成熟影评读者的态度。”
在不同的时代，不同人看不同的电影，都有不同的得着，陶杰续说，“就像400年来对莎剧的剧评，写了几亿字还未写完，一套《王子复仇记》，直到今日都继续有新的角度，看电影写影评都可以是这样。”
当然，一般观众并不是专家，但是陶杰也建议他们要见识博杂，便要多看不同的电影。
电影公司老板冯意清：影评多样化 读者更有挑战性
由单向的媒体影评到现在百花齐放全民皆是影评人，影响的不只是观众本身，还有真正的得益者、电影公司老板。
即将上映的歌舞片《星声梦里人》（La La Land）获奖无数，在香港上映前已赢得观众口碑，《星》片发行公司镭射娱乐有限公司老板冯意清（Allan）说：“口碑已成为一出电影成功不成功最重要的因素之一，尤其对小型片来说，大片影响没这么大，无论《蝙蝠侠》、《超人》拍得几差都会有一定票房，像最近《自杀特攻》，电影拍得一般但依然大收。”
冯意清同意现在的影评生态已经改变，以往影评人未必有机会和渠道发布，现在人人也可随意在网上写影评，以往影评人能带来的影响力现已彻底分散，对读者来说，是难度高了，因为再难以识别什么是有分量的影评。
最需要的是open up
这意味要给“专业影评人”一个真正的专业资格吗？但是冯意清亦不赞同：“这当然有好有坏，好的地方是能保证质素，但是坏处是若电影牵涉政治或敏感事态，就算是一出好戏，但若果他们不认同的话都会死，其影响力慢慢变成‘至尊无上’，这未必是好事。”
他认为影评世界最需要的是open up（开放）：“只要是一出好戏，就算有10个人说不喜欢，都会有100个人说好，每套电影都一定有好的地方。”
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