【专访】惠英红坚持自己一套　助陈家乐开窍

“人生如戏，戏如人生”这句话放左惠英红身上真的很贴切，上一次《北京遇上西雅图之不二情书》访问她时，戏中一对老夫老妻的故事，跟现实中红姐父母的故事几乎一样。这次因《幸福是我》再遇红姐，戏中饰演脑退化的她，言行举指全是参考母亲大人。“拍摄前根本不用做功课，因为已经做了几廿年。拍摄某些场口时，会忆起我对妈妈做得不好的画面，心有点不舒服，”

一改打女形象，惠英红在《幸运是我》中饰演患有老人痴呆症（现称脑退化症）的独居老人芬姨，而接下这戏的原因，也是想借此为自己当年的不耐烦和不理解向母亲道歉，希望能够向观众传递正确的信息。“好似争遥控电视台那一场，因为自己常常跟妈妈为开或关、大细声、亚视或无线而一日吵过不停。‘我唔记得。’这一句其实就是将妈妈的语气摆出来，那种很委屈、无奈又害怕的情景全都做出来。不困难但心里不好受，因为总会挑起一些自己做错的事出来，虽然心里是不舒服，但不代表好攰又或是有压力，因为太自然太习惯。”

而在戏中照顾芬姨的，则是陈家乐饰演的阿旭负责，二人在机缘巧合下遇上，再变为同屋住关系，发展出一段仿如亲人的关怀。面对影后级人马，加上又是首次担正男主角，陈家乐笑言在开工头几日，紧张到滴汗。“导演给予很多压力，加上自己心理状况调整不好，所以更大压力。头两日紧张到滴汗，我见导演好抆，但又不说到底要怎样演更好。我与坤哥（吴业坤）在车上，看到红姐在街头找我的那一场。其实导演已经收货了，但红姐到场之后认为我可以再好一点，因为那一场戏是转捩点，影响到底要留下照顾她且或放弃她。红姐安慰完我之后，就埋位做一次她的部分给我看，好让我有点感觉。”

喊足全日眼干

在旁的红姐听罢即指导演当日十分“劳嘈”，这对家乐来说无疑是一种影响。虽然红姐表示是为了大局着想，才出手帮忙，但无论怎么看，都是对家乐的疼爱。另一场戏是讲述家乐找到钱小豪饰演的生父后，有感对方嫌弃自己，于是决心不再与对方联络。“以为导演很快回来拍我，所以一直keep住哭。那时导演还跟我说，等下要喊得更激。其实小豪哥打我的时候，导演不想我哭，但我情绪到了。”红姐接着说：“医院那场戏是辛苦又蠢，他一来就已经喊，导演本来不想他这么快就哭，但竟然哭了就好吧。不过拍完他喊，要拍小豪部分，而在那段时间，他自己坐在一旁一直喊。三小时后他走来跟我说喊到干塘。你说是不是很戆居？于是我叫他去抽抽烟平复一下，但小休之后，我感到他应该有点困难，因为开始累嘛，我走去拍拍他，安慰他，给他一点大爱。”就这样，令家乐成功泪崩了。

豁出去才有好演技

红姐表示，对上一次与家乐合作时，已经不时提点他不要死背剧本，多点去听听对手的话，奈何当时的家乐“点”极都唔明。幸好这次家乐在拍摄时，突然开窍，令整个拍摄过程更有火花、更为有趣。“其实他之后都有拿着剧本，但我叫他豁出去，死就死吧。真的做不对，才去改。你还没做，怎会是错呢？他常常担心走错位，怕东又怕西，我跟他说剧本是死的，他接着又会问我是不是有对白没讲！我说已经讲完了。”家乐说：“其实他们愈帮我，我就愈大压力，很紧张，把剧本全都背熟，就变得不够投入，直到红姐入组那一晚，她叫我把剧本掉走，她觉得我不应该太focus在剧本之上。其实在车上看着红姐找我的那一场打击很大，那天回家我有哭。我明明做了很多功课，我有很多准备，但为什么一对着镜头会害怕呢？之后就开始放松。”

她也有开窍时

红姐说自己其实也遇过不少樽颈位才令她不停的开窍，不断的将演技升级。“就好像拍《江湖》时，曾志伟叫我去客串，我问他什么角色、剧本，他都叫我到场再算。结果到场了，灯已打好，剧本就写着‘退隐江湖大佬老婆’，即系点？我要怎样在这两场戏去突围呢？于是就把曾志伟当成女版来做，但做的过程，有个抽烟的镜头我感觉很好，于是又开到了另一个窍。其实我也会有樽颈位，演员很多时都会遇上。《江湖》之后我的演戏节奏又变不同了，而到了 《僵尸》后又变不同了。其实会怕，因为总不能长期用同一节奏，观众不闷我自己都会闷。”

陈家乐化妆：Kenrick Siu @TheAttic发型：YanChiu @ndnco服装：F.C.U.K.惠英红化妆：谚瞳小白发型：James Lee@HAiR服装：连卡佛场地：铜锣湾柏宁酒店