【幕后争议】电影摄影师吁奥斯卡增设新奖项　区分特效与实景制作

科技改变生活，也改变艺术。还记得2012年上映、由李安执导的《少年PI的奇幻漂流》吗？电影中疑幻疑真的场景，令观众难以分辨哪些是实景拍摄，哪些是用电脑后制。该电影获2012年奥斯卡最佳摄影，在电影界惹来争议──究竟奥斯卡应否为最佳摄影奖项增设组别，以区分重度使用特效（VFX）和采用实景拍摄为主的电影？

▲《少年PI的奇幻漂流》的特效制作。

后制只要有钱有时间　甚么都做到

同样获提名的《卡露的情人》（Carol）的摄影师拉奇曼（Ed Lachman）亦表示︰“现在已愈来愈难去区分什么是原始摄影，哪些是后制特效摄影。他们可以在后制中打灯，只要你有钱有时间，他们在后制中什么都做到。”拉奇曼认同李察逊的看法，认为奥斯卡应为最佳电影增设第二个组别，但同时认为这并不是容易的决定，因每部电影的情况都不同。

获多项奥斯卡提名的《复仇勇者》（The Revenant）在拍摄过程中据称全以自然光拍摄，令每次可拍摄时间短至数小时，可谓慢工出细货。假若要为摄影划清界线，最佳摄影是否又应该再分为自然光组与打灯组？

不过，为最佳摄影奖设立多于一个类别的确非新鲜事。随著彩色电影在20世纪30年代开始普及，从1936年第9届奥斯卡金像奖开始，奥斯卡就将最佳摄影分为黑白片及彩色片两组。直至1966年，黑白片末落，最佳摄影就没有再分成两组。

（综合报道）