【01众乐迷】后生仔入行要咩条件？　90后音乐人：做音乐要有主见

音乐业对乐迷来说，仿似贴身又离身，时下不少新一代想加入香港音乐产业，为广东歌带来新冲击，可惜又苦无门路。有人好奇，到底现时音乐工作室的架构是如何？广东乐坛的中流砥柱又透过什么方法去培育新一代的音乐人？我们找来知名监制Edward Chan工作团队内的一位90后音乐制作人Bertha倪朗殷，讲解一下她的入行经过。摄影：梁碧玲

加入Edward Chan的工作室两年，可能旁人会以为要进入这个产业，不多不少也要靠些人际关系，但Bertha却是用最传统的方式自荐，便是寄Demo：“最初Edward听完我嘅Demo之后，就约我上去工作室见面，顺其自然地，开始喺呢度实习，再慢慢成为全职。”在学时期修读古典音乐，主修钢琴，Bertha由中学时期已开始为自己的事业作铺排：“因为DSE有得考音乐，但唔系每间中学都可以修读音乐，所以中四嘅时候特登转校修读DSE音乐课程，不过好多时都系直资学校。”修读古典乐，由钢琴到长笛、小号、敲击乐等亦有涉猎，Bertha却心仪流行音乐，进入Edward Chan的团队不久已得到机会：“当时Edward知道我识得敲击乐，所以就畀我试下，第一次演出就系林一峰音乐会上担任敲击乐手，慢慢夹落之后，亦试过帮陈柏宇上年嘅红馆同巡回演唱会做乐手。”她亦补充，由于钢琴已变成较普及的乐器，而且音乐会上大部份时间也会由音乐总监负责Keyboard部份，所以认识多几种乐器会占较大优势。

投身音乐产业，除了需要一定知识外，Bertha认为沟通能力也是重要的一环：“老实讲，这一行嘅年轻人实在不算多，我算系较年轻嘅一代，即使出去平时演唱会嘅团队，大部份年纪都比我大，因为佢哋经验会较丰富，合作上会比较成熟。所以我觉得可以同佢哋沟通得到先系最重要。”

由实习身份进入音乐工作室，不多不少也会经历过一些竞争，Bertha表示：“当时除了我之外，还有另一位实习生，大家也要负责处理一些谱务，从乐谱中可以看到很多东西，例如他们是怎样写歌、一个音乐人需要具备怎样的视野。后来我才发现，原来他们会透过这些谱务去分辨出我们是否胜任这些工作。当时另一位实习生做事虽然很尽责、依足吩咐，但同时亦欠缺弹性和主见，于是最后便把我留下来继续工作。”说实际的，其实做音乐也需求个人想法才能独当一面。

大概会有打算入行的年青人关心，从事音乐行业，刚起步时到底能否应付香港的生活水平？入行两年的Bertha坦承：“其实人工是足够生活所需，不过出粮时间的确会有些不稳定，所以我平常还会去教乐器、去中学担任管弦乐团的指挥，以备不时之需。”

提及教学方面，Bertha不时与香港年青人接触，又会否了解他们现今流行听什么类型的音乐？一如所料，Bertha亦发现新一代的确较偏向听欧美或韩国的作品：“其实有些可惜，香港的音乐会大多也是OL的年龄层来听，甚至你跟一些学生说《高山低谷》，他们也可能不知道这首歌，没有我们当年读书时追听Twins、侧田的气氛。所以除了传统广东流行曲外，我亦会接触不同类型的音乐，了解年轻人的想法，尝试能否将一些重要元素放进广东流行曲当中。”

投入音乐行业，Bertha不多不少也带著其憧憬及志向，从中学开始情迷侧田，她最希望可以成为一个作曲人：“第一个看的红馆演唱会便是侧田，因为他真的才华洋溢。而Edward Chan一直也有跟侧田合作，有一次他来Studio录音，于是我便认识了他，现时最大的动力是可以写一首作品让他唱。”她更表示，其实当作曲人，要卖歌并不算是太难：“只要主动一些，直接找歌手卖歌也是可以的，不过我自己性格欠缺主动，所以还是期望慢慢做出成绩来，让大家都认识自己。”

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