乱马1/2｜LGBTQ还未存在的年代　高桥留美子已创出超越性别角色

时隔35年，格斗恋爱喜剧杰作《乱马1/2》以动画（Netflix）之姿卷土重来。作者高桥留美子在“LGBTQ（少数性向者的总称）”这个名词还不存在的1980年代开始，就持续创作出性别模糊的角色。让我们回头审视其代表作品中登场的角色，考察随著时代改变的性别“境界摇摆”。

文：埴冈由理（《周刊文春》、《别册文艺春秋》撰稿人）

主角不断切换男女性别的崭新设定

“我是男的！”想必有很多粉丝听到声优林原惠这道“霸气的吼声”，都觉得感动不已吧。

10月5日，《乱马1/2》的“新动画”开始播出。这部由漫画家高桥留美子创作的格斗恋爱喜剧杰作，时隔35年，以动画的形式复苏。以山口胜平、林原惠、日高范子为首，主要角色的声优几乎续用，引来热烈的话题。

点图放大看看Netflix新版《乱马1/2》剧照：

本作的主角是早乙女乱马。他是个从父亲玄马身上承袭“无差别格斗早乙女流”武术的16岁少年。但他在中国修行时，被父亲打进诅咒之泉，成了“淋到冷水会变女生，淋到热水会变回男生”的体质。从此以后，乱马的性别不断在“男女之间”转换，并与一群难以应付的敌手们展开时而激烈，时而无用的战斗。同时，也与未婚妻天道茜在不断碰撞之中，慢慢缩短距离。

《乱马1/2》在《周刊少年Sunday》上开始连载是在1987年。作品崭新的设定一下子就吸引读者的目光，前作《福星小子》（1978～1987连载）的粉丝一定都忍不住偷笑吧。因为乱马那句“我是男的！”的大吼，与《福星小子》中登场的藤波龙之介的口头禅“我是女的！”，就像镜中倒影一样，如出一彻。

捣毁“昭和的理想男性”的角色

龙之介是个身穿立领制服的“美男子”……乍看之下是，但她其实是个货真价实的女生。她的父亲想要继承人，所以才帮她取了一个威风凛凛的名字，将她养育成男性。她的口气粗鲁，会自称“本大爷”，打架本领也高强，但自认是女性。她向往水手服和胸罩，尽管受到父亲妨碍，还是拚命伸手想抓住“普通女孩”的人生。

龙之介在1982年首次登场。比1985年缔结废除女性歧视条约，以及隔年1986年实行男女雇用机会均等法还要早——也就是日本公开推行“性别平等”之前。依当时的社会风气（又或者连现代也是），龙之介的父亲主张“继承人绝对要是男人”的想法，一点也不夸张。要求“有男人味／有女人味”的压力也和现今无法相比。

强悍、可靠，还要纯情。这种“昭和的理想男性形象”被龙之介“身为女子”的这一点绝妙地捣毁。事实上，高桥也表示：

以《福星小子》来说，我的规则是‘长得好看的男性角色绝对都要是愣小子’。但我偶尔也想画帅气的男性角色翩翩潇洒的模样……那时我突然灵光一闪，想说如果是女性角色，就不会破坏这个规则了吧。

《福星小子》中，龙之介以“正统派帅哥（却是女性）”之姿诞生，非常受女孩子欢迎。而在故事尾声出现的未婚妻潮渡渚是个柔弱的美少女……乍看之下如此，但其实是个完全平胸的男性。他专情、楚楚可怜，梦想与心爱的人共组家庭，也有卓越的包容力，完全是“昭和的理想女性形象”。借由这种与龙之介一样，反转性别的方式，抽换了人们对“有男人味／有女人味”的刻板印象。

基本上，就像《福星小子》的女主角拉姆是“侵略者”一样，高桥的作品群“Rumic World”（るーみっくわーるど＝留美的世界）中，“跨越界线”为重要主题（在1978年发表的出道作品《任性的家伙们》当中，也有半人鱼和外星人活跃）。龙之介登场后，她反复表达的概念就是“跨越性别界线＝摇摆”。而且随著作品演进，也就是随著时代变化，手法也渐渐地改变。

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超越性别前方的创作欲

那（《乱马1/2》）算是一种性别自由吧。男变女、女变男这样。我果然就是非常想尝试这种题材。

当高桥苦于《福星小子》的题材已经用尽，超越性别的龙之介替她“带来新的能量”。“她的性别暧昧，画起来也很开心。”这样的感受不断刺激高桥的创作欲（取自《达文西特辑．高桥留美子》）。

随后诞生的《乱马1/2》中，就有角色承袭龙之介、渚的性质，不过“性别摇摆”倒是变得更加自由不拘。主角乱马一开始的立场是“就算要舍命……我也无意舍弃男人，蠢蛋!!”、“我说什么都不会穿女人的衣服！”，他始终强调“自己是男人，不会做出女性的举止”。但后来却慢慢地改变姿态，变得“只要是为了赢，穿女装也在所不辞”。

女乱马因此成了即使衣服没穿好，也满不在乎地以求胜为第一要务的角色。而且依据不同的敌人，他甚至会强势地把‘女人’当成武器（笑）。

如高桥所述，只要是为了“获胜”、为了“男子气概”，女乱马不惜扮兔女郎或是只穿内衣。胸部也毫不在乎地裸露。在她穿著荷叶边连身裙与男人约会的这一幕，她还说：“我要变回正常的男人。为了这个……无论是多可爱的女生，我也会演给你看！”可说是矛盾至极。

乱马越是想成为男人，就越往女人靠拢。同时，当他展现女人味，他的心灵层面就越是雄壮。“有男人味／有女人味”这种分离的概念，也因为乱马随心所欲变换性别，逐渐转变成“有男人味＝有女人味”这样的等式。

Rumic World首次出现的同性恋

2000年以后，“Rumic World”中的“性别摇摆”已经不仅止角色个人，甚至扩大至“角色的关系性”。《乱马1/2》一路连载到1996年，至此，以乱马为首，出现了多个“性别暧昧”的角色，例如“舍弃女性身分”的男装女子久远寺右京，以及思慕右京的女装男子。尽管有这些角色，总括来说，却依旧是“异性恋”。《福星小子》当中的渚也是这样。她的故事中常有“原以为是同性恋，其实不是”的桥段。虽然这是1984年的发言了，不过高桥自己说过：

男女交往是基本。总之，唯有男人和女人这个要素不能少。

故事尾声，有一个章节是乱马的宿敌响良牙因为“恋爱钓竿”这个道具，受到乱马热烈的迷恋，但终究是暂时性的，而且并未超出搞笑故事的范畴。故事中基本上不会出现喜欢男人的男人，或喜欢女人的女人。

打破这个潜规则的角色，是《犬夜叉》（1996～2008年连载）当中的反派蛇骨。他是个戴著发簪，嘴上擦有口红，并穿著女性和服的男性。相较于龙之介是将“帅气”移植到女性身上诞生的角色，蛇骨则是原本就以女性的姿态构思（另外，动画版的声优是由身为女性的折笠爱担任）。“可是如果要和（主角）犬夜叉厮杀，又觉得怪怪的。”高桥产生这样的疑问，蛇骨这才变成男性。

关于这个角色，高桥也公开表示：

这是我第一次画喜欢男生的男角色。

蛇骨一见到犬夜叉，便双眼一亮地叫道：“好……好可爱！”那副模样就像一名少女，更凸显了随后展现出来的残暴性。

随著时代改变面貌的爱的形式

蛇骨无论是诞生过程还是设计，都是以“女性”为轴心。这应该也能算是一种变奏式“男女恋爱”的同性恋创作吧。不过，在《境界之轮回》（2009～2018年）中，终于出现了“外型是男人，而且喜欢男人”的角色。他就是主角六道轮回的儿时玩伴沫悟。他是个靠努力精进容貌和头脑的帅哥，尽管同年级的美少女杏珠对他有意思，他却毫不在意。一心一意“只钟情轮回”。

沫悟在故事中虽有吐露“我果然还是喜欢他（轮回）！”，但他本人却坚持那不过是“友情”，却被旁人吐槽“是爱吧”。他在那个能梦见心愿成真的世界里，与轮回一起穿著燕尾服跳步，并高喊：“我们去教堂立誓友谊长存吧！”与过去拯救自己的儿时玩伴重逢，这种宛如少女漫画的“男女古典浪漫”，以及两名男性亲密友情的“兄弟情”——沫悟与轮回在这两者之间不断来回，演出失控闹剧。

何谓令和时代的越境者

“Rumic World”的“性别摇摆”从昭和到平成末期，不断地产生变化。无论是哪一部作品，每个“性别越境者”都为了抓住“自己理想的模样”、“想要的关系”，活力十足地跨越刻板印象。不为世间的常识所困，而是以“自己”为主轴，恣意大闹的模样，洋溢著烂漫的能量。

另一方面，也该留意这些角色其实被视为“搞笑要员”、“异常的存在（变态）”。无论是《福星小子》还是《乱马》，都是以过往时代的价值观为基础创作出来的。《乱马》的新动画时隔35年重现，往后内容会有什么样的升级令人关注。

高桥留美子目前在《周刊少年Sunday》连载《MAO摩绪》，46年来，依旧持续跑在少年漫画第一线，而且是“不停止进化”的作家。高桥会如何画出符合令和时代，且“不会被任何人笑话”的性别越境者呢？笔者拭目以待她轻松“超越”粉丝的期待，同时也“超越”已经根深蒂固的性别观念。

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