【评论】CELINE SS19 雷声大 雨点更大 因为这是一场暴风雨‧‧‧
就目前形势而言，这是一个跋前踬后，动辄得咎的局面，传统派CÉLINE的支持者，固之然摆明车马不喜欢，这是意料中事；但意想不到的，却是连那些源远流长的Hedi Slimane忠实支持者亦对这个CELINE不太受落，他们在20年前已是Hedi追随者（那时候Phoebe Philo还是Chloé的助理设计师），风雨同路地等待到2018，却发现等到的，不过是从前熟识的Yves Saint Laurent Rive Gauche、Dior Homme和Saint Laurent而已，心情犹如走进了博物馆一样。
不过若从手工的精致角度去欣赏新季度的CELINE，则依然是顶级享受；从微物的角度去欣赏每个历史细节，也仍然考究，例如Cold Wave这种活跃于70年代法国与比利时的音乐浪潮，就贯彻在整个系列的氛围中去。（Photo：VOGUE）
表象角度：“令人惊讶的系列”，惊讶之处就是竟然没有改变
恶意的可以称之为技穷，善意些可以称之为艺术家脾气，Hedi Slimane的行事作风，果真太有自己一套。其实由Phoebe Philo变成Hedi Slimane，从CÉLINE导向CELINE，老实说品牌有所改变是预料到的（在SS19发布会未举行的前几天，Hedi亦于法国媒体《Le Figaro》中，明言改革势在必行），然而改变归改变，个中改变的程度有多大，转变的幅度有很广，却是一门很有必要拿握得好的学问。
站在Phoebe Philo既有支持者的立场，新时代的CELINE纵然预测到将会大不同，但她们总会有所期盼，希望Hedi Slimane会为她们保留些昔日的美好旧元素，极简主义的体系、剪裁鲜明阔大的衣服轮廓和包包、以至是不修边幅的Ugly Chic美学，难道当真不能与Hedi的病态美学世界观并存吗？至少这批知性女性们认为是可以，也恳求这位前Saint Laurent设计师务必要这样做，这是她们最后的折衷，唯一的要求。
On the other hand，追随了Hedi Slimane多年的死忠又是如何想呢？当然病态瘦身美学不会抗拒，Punk、Post-punk、Classic Rock及Glam Rock继续主宰住服饰的设计，亦会是他/她们乐意看到的元素，这批长期支持者最渴望的，反而是Hedi在服饰设计上有新突破，就算今次SS19的服装再精致细腻也好，Hedi好歹也是个设计师，而设计师的核心价值就是要为衣服带来创造，纵然创造的成份很少，哪怕就只有一点点，拥趸们都会接受。
可惜从Hedi Slimane再度回归时装界的首个系列所见，却是两边都不算讨喜，堪称“两头唔到岸”，旧CÉLINE支持者认为他将品牌改革得体无完肤，全然是另外一个截然不同的品牌；而讽刺的是，对应着Phoebe Philo派认为改变过大的批评，Hedi Slimane一系的时装爱好者却又认为这个系列改变太少，基本上就和从前的Dior Homme和Saint Laurent没有分别，只不过是由过去的Pete Doherty、Christopher Owens改为今日的Marlon Magnée，英伦Mod、美国Grunge继而变成法国Cold Wave。权威时尚评论员Suzy Menkes与个人ig所发表的一句话：“Celine show remind you of anything? Hedi Slimane at Saint Laurent”，正是一针见血的观点，无须Cathy Horyn再出手了。
宏观角度：向Dad Shoes开战
但纵然创意度明显不足，新一季CELINE对当前时装界的影响仍然巨大，只因以Hedi Slimane强大的商业包装智慧以及绝不妥协的审美独审，绝对有能力为当前的潮流世界迎来一趟重新洗牌。自从Hedi两前年离开Saint Laurent后，时装工业的版图就由Virgil Abloh及Demna Gvasalia等人去主宰，Hip-hop、“板仔”风肆虐，全世界的品牌，纵然本身偏好优雅成熟风格者也好，都一窝蜂地向阔袍大袖、大Logo、Cap帽和Dad Shoes靠拢，High Fashion尤如Street Fashion的附属潮流舞台一样。
因此全新的CELINE诞生，在生意人还是时装人的角度而言，仍然有着积极作用。从生意角度固然是为目前过份单一的潮流品味，开拓多一个全新的消费客群，母公司LVMH要赚时下街头潮流爱好者的钱，单靠Virgil Abloh的Louis Vuitton及Kim Jones的Dior已然足够（这批所谓的男装服饰届时定必会有女装尺码推出），Hedi Slimane的服饰正是这批流行时装的对立面，绝对有利公司拓展多一类截然不同的顾客群。
在消费者的立场方面，即使时下的街头时装已然刻意地透过各种细节和优质用料来高级时装化，但从制作的技术层面而言，却终归欠缺了法度严谨的Tailoring来作实际支持。看看SS19的CELINE，这个男、女装及Haute Couture合一的系列里，那些妙到毫巅的高订舞裙尚且不说，即便是那些讲到明会同场推出女装Size的男装服饰，Hedi亦明言由设计到制成的过程中，好些衣服都经过了接近一百次的剪裁研究和物料测验，务求制作出来的每件服装，都合乎设计师严谨标准，也是以美式街头文化为根基的品牌，始终也不能达到之水平。
至于服饰的主题，广义上当然就是以音乐和法式次文化风尚作重心，但如要从狭义的角度去剖析，则好些设计都有更深层层次的意思和据典，女装方面Strong Shoulder舞裙，明显取材自1980年代的音乐夜店和舞场的流行造型；带有轻便感的外套，结合长方形窄长领吠和男性轮廓恤衫，则是受到1978-1983年的Jeunes Gens Mödernes音乐浪潮（一种促成French Post Punk、Electro Pop及French No Wave的文化运动）所洗礼而设计成的产物；而那些突出的Two-pleat长裤、长形Sunglasses及与艺术家Christian Marclay合作的漫画卡通图腾单品，就是向Cold Wave这种活跃于70年代法国与比利时的音乐浪潮之最有力致敬完素，工整之中又融入了迷幻色彩。足证Hedi Slimane时装体系的深度性：你可以指责他欠缺创造力，却不能胡乱批评他的设计缺乏内涵和对社会的敏锐观察力。