古着店Luddite主理人Rex访谈 （下） 经营服装生意的梦想与现实

Luddite既是一间古着店、也是一个服饰品牌、更加是Rex这些年来的心血。由昔日重回香港开设文化杂货屋，到今日古着和设计事业上的事业有成，Rex不但由从前的黄毛小子，锻炼成今日怀旧文化界的师匠级人马，其刻苦经营，也见证着香港男性在品味上的变迁：“以前本地男生在穿衣打扮上，十分求其，远远落后于日本，但近年却愈趋精致讲究，其吹毛求疵的程度，每每比现今女生有过之而无不及。”

日本时尚风情画

上回提到在几经波折之下，Rex终于得到了日本流行文化界巨人：文化屋杂货店创办人长谷川义太郎的赏识，成为文化屋的团员，在日本已然飘泊了数年，现在正式进入当地时装圈的核心领域。

Rex：“虽则说是‘打工仔’，但长谷川老师给予我们这些后辈颇大的自由，除店务工作外，绝大多数时间都可以在公司内设计稀奇古怪服饰，然后再于店内摆卖，借以宣传自己的作品。”那是一个Facebook不算普及，也未有instagram的时代，青年时装师如要推广自己的作品，除了透过纸媒杂志介绍，实体店铺的支持同样重要。

虽然Rex是当时文化屋团队中唯一的外国人，却从来都没有觉得格格不入之余，更是获益良多：“在东京文化屋工作的三年，堪称是我人生里其中一段最美好的时光，那时候日本时装界百花齐放，里原宿文化达到了最高峰，比起现在还要厉害得多，在如此盛世之下，长谷川老师从来不会干预我们的设计，只要求我们不要抄袭和致力创造原创的东西就可以了。”

在如斯自由开放的环境下，文化屋每名团员的能力都得到了最充份发挥，新的理念与构思，自然排山倒海地涌来：“当时公司内有几位女同事，总爱以风格清新宜人、民族风、剪裁相对松宽阔与密布蕾丝的造型示人，起初看上去已觉得十分特别，后来这个装扮更遍布东京街头，久而久之，就衍生了‘森系’这一个词汇，来形容这类风格。”足证文化杂货屋对日本时装界的影响，的确是既深且远。

从日本归来的手信：香港文化屋

在日本文化屋杂货店工作期间，Rex发现到一个特殊现象，就是日本人很欢喜到当时的香港搜罗稀奇趣怪东西：“儿时一直认为，东京就是古灵精怪东西的集中地，却原来在日本人眼里，香港同样是这么一个有趣地方。”

“当时文化屋的买手们总爱到香港搜罗特色货品，裕华国货更加是他们务必拜访之地（意想不到了吧？），曾经试过在裕华引进一批彩色手套产品，在店中开卖还不到数天，已然火速售罄，而购买的更是日本最具声望的时装买手及传媒人，当时这批顶尖业界人物，均一窝蜂地配戴这对彩手套，远赴巴黎时装周看Fashion Show和工作。”香港人的出品，透过日本人的慧眼识英雄，最终在西方世界发光发亮，是一种光荣，但个中也不缺丝丝唏嘘的意味‧‧‧‧‧‧

不过正是这段小插曲，而为Rex带来一个忽发奇想，并最终改变一生：“当时我在想，既然香港是如斯遍地宝藏，我们何不尝试在这里开设一间文化屋杂货店呢？”起初不过是心血来潮，但和长谷川义太郎交换意见过后，却发现当真大有作为：“老师听完我的想法之后十分惊喜，一来认同香港实在宝物处处，二来能够将文化屋的理念和精神宣扬到海外，也是老师的梦想。”所以在一轮畅快的商谈之后，长谷川就爽快地同意让Rex以文化屋杂货店的名义，再联合中学玩伴Boris，一同出资在香港开设首间海外分店，Rex终于荣升作老板，都算是衣锦荣归了。

“如是者，就结束长达十年的旅日生活，正式回归香港，于油麻地开设文化屋，产品有的搜罗自日本，有些则是香港出品，初时都预算生意要守一段时间才有起色，谁不知甫一开幕就大受欢迎，有段时间人流多到要排队才能够入场。”原来当时文化屋的名字，在香港潮流界已然响当当，各路潮流人一听到名店能够在港开业，当然是兴奋莫名：“最记得当时仍然任职传媒的阿强（即今日Modern Times主理人Bebop），在开幕头几天无意中踏进我们的店，发现我们是日本文化屋直系店而非Copy Cat的时候，就兴奋得第二天立即带来摄影师亲自进行拍摄和采访，能够得到大家支持，实在是我的荣幸。”

扩展事业，开创Luddite

及至2011年，Rex有感香港文化屋的生意愈做愈大，十分繁忙，已不能再时常抽空处理日本方面的业务了，因此就决定停止了日本处所的租约。本来一件如此简单的琐碎事宜，却又换来另一个事业契机：“在日本求学和工作年间一直热爱购买古着，久而久之收藏愈来愈多。到了终止了日本住所租约的时候，却发现古着的数量已海量到足以开铺头的程度，因此就灵机一触和决定挑战一下，趁住油麻地文化屋租约期满要搬迁至铜锣湾希云街的时候，就乘势在店的面对开设多一间名叫Luddite的古着店，也以同样的名字，创作自家复古风服饰品牌。”

Rex忆述初时整间店的风格，以美式工装为主，古着和自家新服饰的比例则为7：3，然而在经营了两三年之后，情况却有着明显变化：“大约在六、七年前左右，法国式的古着在日本强势堀起，French Chore Jacket、Hunting Jacket、Indigo Linen Smock等产品一下子成为了抢手货，我有见当时香港古着店仍然以美式派系为主，欠缺相应的选择，于是乎就‘胆粗粗’地引进到香港出售，谁不知又颇受欢迎，连带自家服饰方面也获得启发，渐渐由美式工装导向至法国工装的形式， 古着与自家服饰的比例，亦以去到5：5的相同水平。  ”较之传统美式古着，法式古着粗犷的意味较少，相对偏向雅致斯文；而布料亦以鼹鼠布（Moleskin）、灯芯绒（Corduroy）及亚麻（Linen）等为主，应用上未必及得上牛仔布广泛，但其色落或旧化的果效却绝不比牛仔布失色。

可能本身Rex就是读时装设计出身，骨子里始终流着创作的血脉，所以纵然自家服饰方面的Luddite，自切入至法式导向而大受欢迎，他也没有因而满足，反而力求创新，毅然将和风理念注入品牌中去：“其实美式古着、欧洲古着还是日本的古服也好，虽然外观上会大相径庭，但究其观之，内里仍不缺很多相通的地方。”最明显是三者都十分讲求蓝染（Indigo）和拼贴（Patchwork）等技术，例如一件日本的褴褛（Boro）或者一件法国Moleskin French Chore Jacket也好，都是以愈溶旧，和愈多缝补拼贴才称之为上品。既然彼此有着不少相通地方，那么造法式复古服饰造得有声有色的Rex，要以自身的风格品味去导入至日系古服之中，想来也并非一件极端困难的事，何况他本就在日本生活了多年。

“Luddite Handstitch Boro Classic Vest正是将东与西方古怀旧元素合一的创作服饰，先以传统西装背衣的衣版和车缝技法制作成主体，再作衫身上配合日本Boro的缝补理念，将一块又一块不同外观的布块拼凑到衣服之上，每件Vest的拼贴位置均有不同，绝对独一无二。” 

随着自家品牌上定位的转变，Rex也见证着香港人时尚品味的变迁：“特别是男性顾客的变化尤其明显，以前他们在穿衣打扮上，颇为求其，远远落后于日本，但近年却愈趋精致讲究，其吹毛求疵的程度，每每比女生有过之而无不及；反观部份女生的穿衣品味却相较比以前沉闷得多，总是沉醉于快来快去，却又欠缺手工和质素的Fast Fashion，久而久之连自身的审美眼光也渐渐退步下来了。”

一个前辈对年青人们的寄寓

近年不爱作上班族，而向创业梦奔驰的年青人愈来愈多，作为香港集服装店及自家品牌主理人于一身的成功例子，Rex也对希望在服装圈创业的青年人，给予一些宝贵建议：“首先就是要有积极和正面的想法，不能总是怨天尤人，近年时常听到很多人抱怨香港铺租贵，很难创业，其实近年整体租金已有所回落，而工厦地区更是年轻人创业的好地方，租金更便宜之余，亦已经有愈来愈品味小店进驻其中。”而且也别以为在工业区等较偏僻的地段开店，生意和人流就定必少很多，因为以Rex多年的经验所知，香港愈来愈多年青人，向往那些“寻宝”式的购物体验：“特别是Vintage的爱好者啦，路程愈偏僻和隔涉，他们就愈爱踏破铁鞋无觅处地登门造访。”

“此外，支持原创不要抄袭，这是我很想和年青一代分享的讯息，也是我当年在日本文化屋工作中的最大体会，人家的设计和流行文化之所以如斯百花齐放，尊重别人的创作从来都是很重要的一环。”

“试过很多本地或国内的品牌，特意到我和同行古着店购买大量服饰（行内称之为买货版），如果购买这些服饰的目的，不过是从中吸取灵感和了解细节，从而设计出新的东西，这样做当然无任欢迎。可惜他们却不过是买完这批服饰后，照版煮碗地抄袭到自家品牌中，并将价钱大大提高，当成自己的原创设计示人，这样做的话就真是不太好了。”看来香港的时装文化其水平要进一步提供，除了品味方面要培养外，道德和价值德方面的教育，同样是不可或缺。