【火炭丽琪．乐评】接近完美的抽击，令人难以抗拒
今个星期的facebook feeds出现两个令网民疯狂爆Like劲派心心眼开心Share的“洗版关键字”── 满岛光与火炭丽琪。
话说，6月6日星期二的早上，甫张开双眼，经已收到几位朋友的WhatsApp讯息，没有半句说话，只有一条连结，就是参演“2017年文青至爱日剧”《四重奏》的女星满岛光，为自己有份献唱、由日本爵士乐单位MONDO GROSSO（大泽伸一主理）创作的新歌《迷宫》（ラビリンス），专程飞来香港拍摄的独舞MV。
这支“Made in Japan”的音乐录像，由丸山健志执导、神户千木拍摄，前者曾为aiko、清水翔太、AKB48等拍摄MV；后者则在MV、CM和电影三个范畴拥有丰富经验，香港人颇为熟悉的名导岩井俊二，其中两套作品：《花与爱丽丝的杀人事件》（2015）和《梦之花嫁》（2016），都由神户千木掌镜。
无可否认，《迷宫》MV确实令我看得双眼发光，至少看过三次，原因是，香港人大概见惯见熟，总是“抱怨”香港很丑（包括我在内），但日本人则不同，试过身在彼邦去旅行，就知他们对香港这片弹丸之地的exotic attractions极之钟情，《anan》去年9月推出特集《魅惑の香港》亦证明此话不假。
香港的“致命伤”能否华丽转身变成“吸引力”，正正是这首MV的最大卖点。导演以剪接方式，营造出一镜过的错过，满岛光在MV中边唱边走边跳，由鲗鱼涌的海山楼，去到佐敦庙街，再倏然置身于深水埗北河街，那些灯光（或后期调色）蓝蓝、橙橙、黄黄，再加上略为曝光过度的处理，予人迷幻、萎靡的感觉，类似1995年杜可风为王家卫《堕落天使》当摄影师，拍下李嘉欣急步走过西湾河港铁站的那种调调。加上满岛光这个最强号召力，MV在公开后，它在facebook世界的确气势如虹 ── “哗，原来香港系咁靓㗎！”、“㗎仔拍嘢系有真功夫”，正评此起彼落，霎时间，我才惊觉，原来身边的满岛光拥趸数目如此多。
外国月亮特别圆？正当眼前几乎是一面倒的正评，冷不防瞥见一位钻研音乐创作多年的朋友，在facebook上大唱反调，吹走隔离飘来的饭香：
“不过系日本仔嚟香港拍个MV，你哋班XX个个睇到扯晒旗……不如留意吓‘火炭丽琪’最新MV！ ”
咦，怎么这个名字有点耳熟，好奇心驱使下，纵已三更夜半，还是忍不住立即上YouTube找来看。【编按：因内容有粗口成份，读者可自行搜寻MV】
嗯，这首歌叫《火炭丽琪》，MV资料显示演出名单：FOTAN LAIKI featuring YoungQueenz，即是一个人还是一队组合？戴定头盔 ── 实在惭愧，本身我对Hip-hop兴趣不大，对圈中的名字也毫无认识，若想了解更多，就像一头栽进令人迷路的森林，但听歌啫，麻烦我呢啲“伪文青”唔好再煞有介事谂太多啦，好不好。
第一次看完MV之后，隐隐觉得画面“揈吓揈吓有啲嘢”，却说不出所以然，再过一阵子，咦，点解嘅？点解会想再看一次？好吧，再睇，弊喇，那些歌词、那些影像，竟然有“after taste”，在脑中萦绕不散，想repeat再repeat。
大概是点击内容决定facebook feeds的“派彩”，翌日一觉醒来，发现身边好多朋友都将这支MV“开心Share”兼大赞，用facebook搜寻一下，发现用户分享“Loop不见底”，再看看YouTube，两天点击破两万，但最“攞我命三千”的，是接下来一天，脑中不断响起歌中那句重复出现的
“火炭、丽琪、火炭、丽琪”
真个can’t get it out of my head，为了不再让它“放肆”，决定使出“自家秘密武器”── 上网揾料，将想法变成文字，转移视线！
好不好，爱不爱，从来都是很主观的事，于我而言，喜欢一首MV至要推荐的程度，离不开三个原因，歌要好听（旋律、演绎俱佳）、歌词含义及显示方式（后者可以看看台湾MV大师黄中平的作品，自然会明白我这句话的意思）、画面拍得靓（歌手咪嘴或演员按照剧本演出）。老实讲好不好听见仁见智，《火炭丽琪》这首歌，未必是你杯茶，有朋友毫不客气的说：
“都唔知点解啲人话觉得好听！”
但这支香港制造的MV，上述三大得分标准皆有，正到“核爆”，尤其经历整个五月，每晚都给何雁诗的《我不会撒娇》和HANA（菊梓乔）的《手中沙》“洗礼”后，《火炭丽琪》给我的冲击有多大可想而知，岂有不推之理？
我喜欢这首歌够晒恶，“恶”者并非愤怒情绪描述，而是一种生人勿近的气场，意思近似“好Loud”，纵然他们没有额头凿住“咪L惹我”、“行L开”，却有一种无色无臭的压迫感，将闲杂人等“弹开”，当这班人麕集在一起的时候，“恶人谷”的神秘气氛自然形成，无知群众或会以“坏”、“废”标签之，一般人不会想亲近，生怕对方会“落闸放狗”，而带出这种感觉的，是他们的装扮和歌词，单单见到YoungQueenz的那排银色牙套、FOTAN LAIKI不时高举中指，还有最后一幕 N.O.L.Y对住镜头做出“X你老母”的口形（其实有可能他真的说了，只是Mute了声音），已够“吓窒”一众卫道之士与亲子王国的成员，哗声四起。
去到歌词部份，更是“辣”过谭仔麻辣汤底，先有YoungQueenz一轮嘴发炮，
“爱情陷阱oh life is sad／All her wants is that楼同车／All all I have系肿瘤同病in my mind／In this city事与愿违是种自然／So it’s OK to be自怜／卷起几支开始自燃／AYO！尝试过坚持有尝试过努力／但‘社会败类’that’s that how they called us”
再送上由FOTAN LAIKI唱得那么顺口的“热情的臭X”，接近完美的抽击，令人难以抗拒。
以文本分析角度思考，明显是一班人对社会累积了很多怨气无法宣泄，只能化成“文字子弹”开枪反击，再加上MV那些“踩场”（如在展览拍摄时遇上保安阻止），是否想营造出一种推翻规矩的讯息？而这种讯息，是否承载了代观众发声的功能？（类似日本观众看波瑠演TBS不伦剧《其实并不在乎你》那样，愈闹收视愈升，因为看着波瑠做了自己不敢做的事？）因为，活在今天由social network主导的世界，只有找到共鸣，才会愿意Like和Share。香港人经常在facebook化身键盘战士大发牢骚，唔妥政府、唔妥老细、唔妥同事、唔妥家人，但却因为“保住饭碗”，甚么也不敢做，所以看见《火炭丽琪》MV，才会羡慕那班“恶人”如此率性的展现真我，会不会是这个原因？
MV另一个令我睇完又睇的原因，是因为画面斑斓夺目，Content is king！器材只是硬件，2017年，拍甚么都可以高清、4K，惟要拍出“好作品”，还是要由内容主导，MV是用画面说故事，惟碍于制作成本不多，放眼近年在香港推出的本土制作MV，感觉上都是差不多的故事呈现，相近的画面颜色和灯光，画面够Sharp，但色调离不开黑、白、灰、蓝的Monotone，真正抢眼的Colorful作品不多，记忆中只有容祖儿的《我好得闲》（七彩）、麦浚龙与薛凯琪合唱的《结》（红色）、陈柏宇的《上集大结局》、小尘埃（门小雷的漫画）、王菀之和张敬轩的《友谊的小船》。
《火炭丽琪》的拍摄模式，没有刻意追求高清精细画面，又将instagram video、facebook live和snapchat片段重叠在主画面上，镜头摇来摇去，看不惯的人会“晕船浪”，但却营造出一种粗糙美感，配合拍摄的环境和实物，看似求其，其实蕴藏art sense和美学追求；此外，在MV现身的人物衣著已经撞色撞到嘭嘭声，再加上后期的调色，互相渗杂，画面有如放烟花那么丰富，令人忆起黎坚惠当总编辑年代的《amoeba》封面照和内页相片的Styling，这种风格，由90年代末期一直延续至千禧年代初，镜头背后，是否有“高手”在背后发功呢？我相信，这支MV的制作成本多极有限，然而拍出来的效果却是如此出色，胜过很多大制作，
按照我的个人口味评分，“2017上半年最出色的香港制作MV”应该非《火炭丽琪》莫属吧？
啊，走笔至此，洗湿了头，内心疑问更多了，如果可以的话，我很想和FOTAN LAIKI做个专访，解除疑惑。
（本文纯属作者意见，不代表香港01立场。）