【威尼斯双年展】香港代表杨嘉辉（一）：八十年代的方式已过时

飞机着陆，离威尼斯视艺双年展正式开幕还有五天时间，这一座曾经孕育了欧洲文艺复兴的水都，迎接我们的竟是一场大雾。这雾似乎正好用来描述世界纷扰的这两三年人心之迷茫——尽管左翼或右翼都坚信自己的方法是最好的出路。同一天早上，法国人刚刚选出了新的总统，我们途经法国，看到熙熙攘攘的戴高乐机场，候机的人们似乎一切如常——人们曾经担心，继美国选出“特立独行”的特朗普做总统后，连曾经的左翼重镇法国可能也要失守，立场右翼的总统候选人玛丽勒庞看上去就是另一位特朗普——而且她要做的不仅是在边境建墙，还可能拆散欧洲。对于如此世道，威尼斯双年展今年以“艺术万岁”（Viva Arte Vive）为主题，艺术界想展示他们的立场，也希望艺术能对人心有所作用。

香港的第九次　首次由声音艺术家参展

威尼斯双年展历史悠久，威尼斯影展也是双年展的一个组成部分。香港在这个国际艺术盛事中显得非常年轻，今年是第九次设馆参展，而且因为不是一个国家，只能以“平行展”方式参与，但不代表受到的关注会少一点。香港馆位于双年展Arsenale主展场入口的对面，对于平行展来说，有一定的地理优势，前往Arsenale主展场的人很难不留意到香港馆的存在。香港馆原是一座民居，周围一些建筑甚至还有人住。这种平易近人的风格，过往几届都吸引不少参观者走到香港馆的院子里休息。

这次代表香港参展的，是近年本地艺术界风华正茂的声音艺术家杨嘉辉（Samson Young），出生于1979年的MR Young的确非常Young。自53届威尼斯双年展起，香港馆均以个展形式策展，除了54届的艺术家“蛙王”郭孟浩较年长之外（但他童心无敌），这几届代表香港参展的艺术家都是70一代，或许下一届即有望看到本地80后艺术家走上这个大舞台。

然而年龄也许并不重要，谈到“艺术万岁”这个主题时，香港馆客席策展人郭瑛便说：“主题馆策展人以‘艺术万岁’作主题，便是想吸纳不同的声音，令我们有机会看到一些平时生活没那么容易留意到的事情，而不是特指来自哪个国家、哪个时代或哪个年龄层的人，他们邀请的艺术家，有像David Medalla那样已经七十几八十岁的，也有八十年代中出生的中国艺术家。”

加入客席策展人，是今年香港馆与以往不同的地方。郭瑛和杨嘉辉年纪相仿，是近年颇活跃的策展人。根据M+博物馆的说法，增设客席策展人并邀请独立策展人担任此职，是为了培养本地策展人，此不失为良愿，而一个成熟的艺术生态，需要有策展人、艺术家、艺评人、传媒等组成，只有艺术家并不足够。另一方面，一位独立的客席策展，或多或少能冲淡展览的官方色彩，加入更多元的声音和策展方式。不少国家视威尼斯双年展为展示国家文化实力的战场，国家或地区馆均是由当地官方文化机构主办，而香港馆一向主要由艺发局主办，从55届起M+也成为主办机构，虽然两者均不是严格意义上的官方机构，然而其背景却不能不说有浓厚的官方意味。在增设客席策展人的安排下，M+副总监及总策展人郑道炼（Doryun）则担任顾问策展人，给郭瑛和杨嘉辉提供意见。对于这次合作，郭瑛说：“M+作为一间博物馆，有一个既定的系统和工作方式，但在创作和策展上，M+给予绝对的信任和自由，而Doryun基于他的国际视野提出了一些意见。”Doryun在接受访问时说，作为顾问策展人，他主要协助郭瑛处理一些政策上的问题，使得整个工作顺畅一点。

两年前，Samson在“宝马艺术之旅”中曾造访意大利的西西里岛，但在做这次的威尼斯双年展之前，他从未到过威尼斯，他形容威尼斯有种超现实的感觉，因为威尼斯有被海水淹没的危机，并不适合人类居住。问他有没有声音能够形容威尼斯，他说因为忙碌，仍未有时间去留意威尼斯的声音，但他想到了威尼斯垃圾船的引擎声有一种特别的调子。

重制八十年代赈灾歌　有种怪异感

香港馆的展览主题是“杨嘉辉的赈灾专辑”，在这张“专辑”里，Samson用他的方式重新演绎80年代的经典赈灾歌曲，包括《Do They Know It's Christmas》、《We Are the World》和《Bridge Over Troubled Water》。整个香港馆就是这张“专辑”，他们在策展时不想浪费每一个可以利用的空间，便在厕所门口放了一个录像作品《Lullaby》。厕所旁的大门打开，便是威尼斯常见的河道，Samson说他喜欢打开那扇门看到河道的感觉，“一定要望穿过去，会望到河道对面的墙上也有点东西”。从打开前门，看到院子里的那一句“无声”的作品：“The world is yours, but also ours, but basically yours”， 走过三间展房，再走到通往河道的后门，望见河对面以玻璃材质呈现、语出耶稣的一句话“Why have you forsaken me?”，才算真正“听”完了整张“专辑”。

前两首歌其实已经翻唱多次，一听到就不禁让人想起哪里又发生了灾难，而对于第三首歌，Samson说：“全世界都不会觉得它是赈灾歌，但我们香港人在华东水灾时把它翻唱成《滔滔千里心》。”

在《Lullaby》这个录像作品里，Samson背对着镜头，漂浮在香港附近的某个海面上，亲自献声哼着《滔滔千里心》——只是歌词换成了一些随机的数字，利用了广东话音节多容易填数字入歌的特点。“其实很多广东流行歌都有这样做，如林子祥的《数字人生》。这些数字有点像筹款节目时打电话上去后，捐款者的名字和捐款额在电视下面滚动。”

我问他：“这个作品算不算这次作品中最有香港特色的？”

“这个录像其实在哪个水域都可以拍，虽然出于我的身份，我的确会关心某一种题目，但我做的东西通常都有些普世性，比如讲音乐与政治。”Samson说，“我没有以香港本位出发，只是我在香港居住，刚好有些香港的议题也是我关心而已。我希望就算不是很了解香港的人，也能看到一些东西，捉到一些东西走。”

Samson在香港出生，中学时移居澳大利亚，回来香港读了一个作曲硕士学位后又继续前往美国深造，获得博士学位，最终选择定居香港并在香港创作。他说自己离开香港时不算太小，而且在澳大利亚时经常会看香港的电视节目录影带，所以和香港的关系“没有断过”。1991年华东水灾，香港人发起赈灾活动，Samson一直记得这件事，“但更记得的有些歌并不是筹款的，像清洁香港运动也会做一首歌出来。因为‘娘娘哋’，其他地方未必仍然会这样做，但我们依然很兴。”

香港馆“杨嘉辉的赈灾专辑”

日期：即日至11月26日（周一休馆）

地点：Campo della Tana, Castello 2126-30122, Venice