【一念无明．影评】我睇咗三次：香港政府出资，香港人出心

要评论《一念无明》，我不想再赞曾志伟、金燕玲、余文乐的演技有多好，因为大家说得太多。我也不想说故事有多么感人…我要赞这部电影的原因，也是为了以下的两个艺术角度，我推荐大家去看《一念无明》：便是电影精彩的“留白”和“著墨”。

我为“电影发展局”工作，看著由政府全资赞助的新人电影《一念无明》的诞生。电影的“挨义气”班底有监制赵崇基、麦曦茵；演员曾志伟、金燕玲及余文乐等。导演是一举成名，为香港争光，拿了许多奖项的城大毕业生黄进，编剧是他的女友陈楚珩。

早在去年，我已经有机会看试片，看了两回，今次是自己掏腰包入戏院看，已经是第三次看。最初，只是觉得电影不错，但是由于黄进是新人，影片仍有技术瑕疵，尤其他的剪接未如理想（我个人希望他把“教会谈话”那段剪短，因为太露骨，和电影的含蓄的风格不配合，这看法和影评人何文龙不谋而合：‘教会一场，方晧玟声泪俱下控诉，本片风格沉郁压抑，她的张扬演绎显得格格不入），黄进听了批评，同意的，便会改进，终于出了今天成绩斐然的《一念无明》。

菲林消失，进入数码拍摄年代，非常有利年轻人的电影创作。以前，菲林昂贵，拍摄的时候，菲林仍未冲晒到出来，大家根本不知道拍摄效果的好坏，导演少点功力，都驾驭不到一部电影的拍摄。今天，虽然新人的浸淫较浅， 仍然可以拍出一部长片，因为他拍完一个数码镜头，可以playback，如果效果不好，可以随时重拍，反正不再是一格格的菲林，要逐格计钱。而且，电脑技术一日千里，许多拍摄的瑕疵，可以利用后期电脑程式来补救。哗，新人类真幸福：钱，有政府的钱；帮忙，有电影界热心朋友的帮忙；技术，有电脑技术的协助，还说支援不足够？恐怕这些站在黄进背后在怨的人，应该怨自己技不如人，跑不出来，或仍停留在“只讲不做”，自己只好种豆得豆。

要评论《一念无明》，我不想再赞曾志伟、金燕玲、余文乐的演技有多好，因为大家说得太多。我也不想说故事有多么感人，因为坦白说，电影故事的结构其实是相对简单（故事说余文乐涉嫌误杀同样患有精神病的母亲金燕玲，幸好被判无罪，父亲曾志伟把他从精神病院接回家，父子俩一穷二白，也因为余文乐的过去，让他们饱受社会和邻居歧视，到底他们能够走出命运的悲剧，重获新生？）

我要赞这部电影的原因，也是为了以下的两个艺术角度，我推荐大家去看《一念无明》：便是电影精彩的“留白”（类似西洋画的negative space）和“著墨”（类似positive space）。“留白”和“著墨”都是中国画的重要表现手法。留白就是在创作作品（包括文学、话剧）中留下的“空白”（即没有著墨，或多余跟进和解释的地方）。在电影里，也有留白这回事，有句俗语说得好，称之为“无声胜有声”，电影太过“长气”，故事诸多解释，变成“画公仔画出肠”，观众反而觉得不美。电影有隐晦地方，可以留有空间让观众各自想像，故事才会更吸引。而著墨便是利用细节（details）和颜色把主体丰备，例如画山水画，画家把“山”的部分描绘得非常仔细，充满色彩；而山以外的部分则留空，不下一点墨，那空白可以代表水势，则这种“留白”让观者的想像力尽情发挥。故此，留白用“含蓄内敛”来增加作品的深度，而著墨则用“多姿细致”来增加作品的满度。

上述的风格也类似书法的“疏密”，即写字的结构：“疏”就是简练，空间感强，是一种“留白”，而“密”就是精美，充实感强，是一种“著墨”。影片如果能做到和绘画、书法一样，留白和著墨放置得宜，对比有致，则可以相映生辉（即artistic contrast），而电影作品的“动”和“静”的部分，都可以引人入胜。

【编按：以下内容或含剧透，逃生门在此。】

我先谈《一念无明》的细节，大导演杜琪峰说过“电影有details，才会好看！”我看出黄进今次像绣花一般，含蓄地把一针一线的“著墨”细节加进电影。让我试举一些例子：

1. 描写金燕玲对过去人生的感慨，没有多说，而是由她唱出一首歌，歌曲名字在电影也没有提及，但是含意更彰显，那首歌叫《姑娘十八一朵花》：“ 红颜易去，春去花残…”2. 曾志伟关心儿子，他虽是货车司机，却竟然在旧书店出现，这著墨的引意是描写曾志伟虽然读书少，但是为了更好的照顾儿子，于是暗中找些书看，吸收照顾儿子的知识。3. 邻居余师奶的儿子头上竟会插了一支针，原来她以为把针灸的针插在小孩子头上，他便会聪明一些，这细节用来反映低下层同样地急于望子成龙。4. 余文乐不被社会接纳，走投无路，于晚上在大街小巷窜走，再配以像念喃呒的indie歌声，好像“活”在悲情城市的一首怨歌。这细节是我在整部电影最喜爱的一环著墨细节，充分绘出生命的困局。5. 世俗人不认识精神病，故此余文乐的邻居老妇的反应，竟然是对曾志伟说：“我认识一位慈云山的茅山师傅，你带儿子去吧！”她的一句精采对白，足以把世人的歧视眼光和愚笨的见识渲画出来。

还有太多太多优秀的“著墨”，不能尽录，大家要看这部电影，一定要留意细节（就算他们挂在墙上的环保袋，也刻意放了一个写上“社会福利署沙田区办事处”字样的袋，来暗示曾志伟的贫困状况) ，这些都显示出导演“完美主义”的性格。

至于“留白”，刚才解释过，便是在艺术上，话到嘴边留三分，余韵更佳，而在《一念无明》里，例子多不胜数：

1. 金燕玲到底如何死去？电影故意不交代，只见到淡淡的血水从浴室流出来，冲到沟渠。2. 曾志伟一方面关心儿子，一方面把“锤仔”放在枕头底下，到底他的动机为何？3. 余文乐被未婚妻带到教会，同时又收到他好朋友Louis 在中环跳楼的消息，到底他想到什么？电影也不会大锣大鼓解释一番。4. 余文乐在美国的弟弟“阿俊”，到底发生了什么事？为何对家庭所发生的事情，这般冷漠？5. 为何医院的医生和工作人员对病人和家人都好像无暇关心？他们受到甚么压力？电影也不作评述。

电影许多地方的“空白位置”，产生极妙的化学效应，让观众可以自由地用自己生活的经验，放进电影的处境，如同为《秘密花园》(Secret Garden) 画册填色一样，尽情发挥想像空间。

电影发展局的《一念无明》这部电影，是我们所有纳税人都有份出钱，不入电影院睇返够本，是你的损失！电影内有一句叫我难忘的话：“在生活里，不是每件事情你都可以不去面对，然后‘外判’给他人”，在此，我也送读者一句话：“在快乐的字典里，也没有‘外判’这个字”，快乐不能假手于他人，自己要亲自寻找，看看一部好电影，便是寻找快乐的一种好方法。

（文章纯属作者意见，不代表香港01立场。）