三命｜杜琪峰获邀到日本拍戏　推动泛亚洲合作︰将来不是英语独霸

ViuTV节目《爆谷一周》昨晚（29/3）播出新一集，继续有剧集《三命》监制杜琪峰坐阵，还有三位导演：张家杰、黄伟杰和李子俊任嘉宾。有说今次制作《三命》时，杜琪峰非常瞓身，全程剪接都在场，但杜琪峰立即道出真相︰“梗系好多问题啦！煲仔饭都食咗几晚呀！大佬！仲要补吖嘛！”而讲到最近消息指杜琪峰将到日本拍电影，更可以跟梁朝伟再合作，原来这亦是杜Sir最想推动的计划，以电影跟泛亚洲地区合作，壮大香港的市场。

电影张力由细节营造

提到做监制，杜Sir分享新一代导演在拍摄时一些盲点，而那个又未必是盲，可能是“聋”点。杜琪峰︰“他们经常忽略声效和音乐的帮助，或者对这触觉未够，声效是有时间元素，会影响气氛。例如闩门声，要完整听到还是只听到一点，用来表达闩门就够呢？当中是有分别，要想想每个声效，你想观众有甚么感觉。”

看似细眉细眼之处，但这正正就经常说电影张力的来源。杜琪峰︰“电影好看与否在乎细节，细节以一针一线带动，出来就有张力，大家只紧张个画面，忽略了条声，所讲的不只是现场收录那段，还可以外加上去。”

“电影是生活，但不是将生活搬入去就是电影”

有观众问到杜Sir曾表示不太欣赏年轻导演拍社会题材电影，杜Sir重申不是不好，只是见到市场偏重了一方面，失去应有的多元化。“要鼓励不同的创意，如果偏重社会题材，多一、两部市场就会闷，但你只可视这为踏脚石。好像港台时代的《狮子山下》，内容是好有质量的，但不是需要买飞入场看的东西，电影是要有梦在其中，要梦幻，当中包括浪漫，无论是爱情还是英雄感，或者是奇幻，甚至画面精彩绝伦的武侠电影。”

他又以自己经历的80、90年代状况，指出当年同样偏重喜剧、动作片，但纷纷靠每位导演打破市场规限制造多部经典。“我都要拍一部无谓喜剧，之后才可以自己决定拍一部戏，就拍了部《阿郎的故事》，一部惨情戏。当时已有人批︰‘死硬，你赚到钱斩个头畀你坐！’当时年轻由得人点讲。之后徐克又跟吴宇森拍部《英雄本色》，同样被问不是喜剧怎会大卖？又有个林岭东拍部《监狱风云》，监趸戏边有人睇呀？最抵死的，有部纯爱情故事叫《秋天的童话》，几部戏差不多时期发生，颠覆了当年的制片家和投资者，令大家有更多路走。”

所以重点不是拍现实题材有问题，问题是怎样将电影的魔法提升。“电影是生活，但不是将生活搬入去就是电影。要记住，不是事实就一定对！冇人叫你拍事实，拍纪录片吗？你要创造一个东西，好像《大白鲨》，大白鲨未出现听到音乐已经惊。电影是要离开现实，但又好似现实，拍到令观众相信。”

推动泛亚洲电影合作

最后，谷德昭问到杜Sir，近日到日本筹拍即将与梁朝伟合作的新电影，是否已处理早前说不时心绪不宁的问题。杜Sir坦言离开香港，个人比较集中一点，灵感好一点。至于为何要出外合作，这关乎杜Sir对亚洲电影的期望。“我觉得亚洲这个地区，应该要多一点泛亚洲的合作，台湾、韩国、日本、马来西亚都好，随住科技进步再没有语言界限，将来不是英语独霸，大家开始会明白你讲甚么，语言不再是屏障。最近看了部《不丹没有枪》，它都是拍自己地方的问题，但又几好睇，未睇过。所以在这种气候下，应该找更多合作机会，将市场拉阔一点。”