【武打星踪】钱小豪：港产灵幻动作片代表 为僵尸电影注入新元素
每一位演员，均希望从影生涯有机会演一个给人传颂千古的角色，但另一方面，又怕这角色定型自己限制发展。远在荷里活，演员晓治积曼拍毕《卢根》，正式告别他17年演“狼人”生涯；另一边，我们这次受访嘉宾，三十年前演僵尸片红遍全球，却一度厌恶这题材而拒绝再拍。三十年后，他反过来接受了这文化衣钵，并希望为僵尸片注入新元素。
他，是“钱小豪”。
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“童工”闯影坛
张彻导演曾说过，他经手三张“童工”合约，带了三个未够十八岁的年轻人入影圈。他们是李修贤、傅星，和关门弟子钱小豪。钱小豪自小便醉心电影世界，十多岁便已投考邵氏演员训练班，有幸给大名鼎鼎的武侠片导演张彻选中，给他演出机会。
他回想幼时，父亲已带他入戏院看张彻导演作品，故也有研究张彻动作片拍摄思维。他表示，后来钻研黑泽明黑白片，发觉张彻有很多地方效法黑泽明，所以张彻有很多电影都是以长镜头拍摄。张彻的动作片思维，之后一直影响香港武侠片世界。
他忆述：“当时不足十六岁便随张彻拍戏，小朋友怎敢跟导演说话？镜头外我们永远坐后面，很少与导演对谈。张彻对演员很好，很少骂我们，但对副导很有要求，做不到会挨骂，所以才训练出午马、吴宇森等很多好导演。”
钱小豪在邵氏拍过几套武侠片，演过第一个主角《飞狐外传》胡斐（1980）。不久，便与僵尸片搭上了。
八十年代初，洪金宝带领洪家班主力开拓五福星系列，但同一时间又不想抛弃之前颇为成功的恐怖喜剧题材（《人吓人》《鬼打鬼》），于是找来林正英（香港著名武打演员，1952-1997）与许冠英（香港著名演员及歌手，1946-2011）领军，带领当时新人。
论三十年来僵尸片演变
灵幻武打片与之前武侠片比较，对动作设计要求有何分别？钱小豪表示，以前武侠片要表达侠义情怀，主角要打喽啰反派。但僵尸片不同，主题涉及恐怖，演员动作因而也不能打得太像功夫片，不会以咏春洪拳打僵尸，招式设计要比较谐趣或惊险。
我们要跳来跳去避僵尸，那种技巧辛苦不是打几十招那种，是要很轻巧脱身走闪，那种电影武术演绎，与一般武术又不同。
三十年过后，钱小豪接拍麦浚龙执导《僵尸》，再演灵幻题材。
新世代僵尸片应怎样拍？钱小豪表示仍在揣摩中。“第一代僵尸片包含师徒情、徒弟与女鬼浪漫爱情故事，有诙谐、惊吓、动作。现在要进化，好像JUNO（麦浚龙）那套已不是新瓶旧酒。他很聪明，他说不如小豪你半自传式演出，没诙谐，纯粹将香港人那种抑压、包袱、沉重放入去。结果很多年轻人喜欢看，又重找回旧作看，发现旧作也很好看。”希望未来僵尸片，结合旧情怀同时，有新元素加入，好像《够僵清道夫》是另一种新尝试。
由武到戏
戏里，钱小豪由小徒弟升级茅山师傅；戏外，钱小豪也由拳手转型推广泰拳发展。
六十年代末，李小龙武打电影一出，风靡国际，个个小孩都爱模仿。钱小豪自少好动，喜欢看擂台比赛，当然也著迷李小龙。适逢邻居是大圣劈卦门冼林沃师傅，他也是当时搏击拳坛名将，十岁的钱小豪便拜入冼师傅门下，学习国术。六年级时，钱小豪偶尔看到史泰龙作品《洛奇》，深受电影中斗志激励，希望师傅能向他加以特训，于是他与一众师兄弟打沙包、跑步跳绳，锻炼体能，好让自己也能备战擂台运动。
问及钱小豪，由国术转型泰拳搏击，有遇到障碍吗？钱小豪表示，当时散打由无绳擂台转打泰拳有绳擂台，反思为何仍跟泰国拳手有一段距离？于是他们主动吸收别人长处，明白有些技术要重新再学和适业。泰拳当时外国已有职业比赛出现，但香港仍以业余赛为主。
钱小豪表示，用传统方法训练，当时遇到瓶颈，技术水平难再提升，幸好师父开明，改变训练方式，现在回看当年方法没有错。虽然，当年有武术界前辈觉得他们这样不尊重传统，但日子久了这些前辈也明白，现在很多香港拳手打出名堂，要踏出世界便要与世界方式挂勾。
现在，他所属泰拳理事会推广泰拳，理事会分支拳赛已达国际级水平，希望长远能让香港有更多拳手诞生。
问及曾出赛擂台的钱小豪，擂台经验如何能回馈于武术造诣上？钱小豪表示，擂台锻炼不在技术上著手，而是要先练好斗志。他回想从前每日早上四时起床跳绳，其他人能有这斗志吗？他表示，擂台训练让他更专注，备战时不会先考虑技术，而是先练斗志和恒心。
我这个月跑五公里，两三个月后，我每月加一公里，十个月后可跑十公里。技术也是一样，今日我打沙包一千次，每星期加一百次，一年半载后每次打沙包已可打一万次，当习惯了这技术便会衍化成另一种技术。日久耳熟能详，轻描淡写便可打出三个刺拳。
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