Siouxsie and the Banshees 脱胎换骨的80年专辑《Kaleidoscope》
结他手 John McKay 与鼓手 Kenny Morris毅然离队，造就了英国 post-punk / gothic 乐团 Siouxsie and The Banshees 改组与开拓新声音新方向的重新开始机会。两位创团成员 Siouxsie Sioux 和 Steven Severin ，再加上新成员 Budgie 和 John McGeoch ， The Banshees 就在1980年展开了他们的新队形，见证到乐队昂然进入其第二阶段。第三张专辑《 Kaleidoscope 》得以脱胎换骨而来，专辑唤作“万花筒”，正因为他们有意做出一张每首歌都不同风格而变化多端的唱片。如今是《 Kaleidoscope 》面世40周年纪念。
距离处女单曲《 Hong Kong Garden 》面世才只有一年多，正处于声名鹊起的英国 post-punk / gothic 乐团 Siouxsie and The Banshees 就在1979年间发生人事变动，余下两位创团成员 Siouxsie Sioux (主唱)和 Steven Severin (低音结他)，却造就了乐队改组与开拓新声音新方向的重新开始机会。随著鼓手 Budgie 和结他手 John McGeoch 相继加入， The Banshees 就在1980年展开了他们的新队形，见证到乐队昂然进入其脱胎换骨的第二阶段。
1979年9月初， Siouxsie and The Banshees 出版了第二张专辑《 Join Hands 》，当乐队在宣传期间于唱片店 The Other Record Shop 举行签名会时，成员发生争执，最终结他手 John McKay 与鼓手 Kenny Morris 一走了之、继而毅然离队。只有 Siouxsie Sioux 和 Steven Severin 维持下去的 Siouxsie and The Banshees ，为了完成原定的秋季巡演，从而招聘了来自 The Slits 的鼓手 Budgie ，以及由 The Cure 的 Robert Smith 暂代结他手岗位作演出。然后， Budgie 正式成为了 The Banshees 的成员，再找来来自 Howard Devoto (前 Buzzcocks )领军的 new wave / post-punk 乐团 Magazine 结他手 John McGeoch 加入(同时他又兼任 Steve Strange 的 new romantic 头号乐团 Visage 成员)， Siouxsie and The Banshees 就以这个新阵容灌录乐队的第三张专辑《 Kaleidoscope 》。
《 Kaleidoscope 》在1980年8月1日出版，结果攀上了英国排行榜第五位，成为 Siouxsie and The Banshees 在英国榜上位置最高的专辑。如今正是专辑的面世40周年纪念。
多得 John McKay 与 Kenny Morris 的退出，而促使 Siouxsie and The Banshees 发生蜕变，好让乐团得以进化，改组之后 Siouxsie Sioux 曾说：“这几乎是截然不同的乐队来”。《 Kaleidoscope 》里的歌曲，大部分都是 Siouxsie Sioux 和 Steven Severin 利用低音结他、键琴与鼓机创作而成，已来得不一样；毋庸置疑， Budgie 是一位极出色的鼓手(堪称 post-punk 界的“鼓王”)， John McGeoch 的结他弹奏亦能玩出更多层次。而专辑唤作“万花筒”，正因为他们有意做出一张每首歌都不同风格而变化多端的唱片。
当年3月， John McGeoch 已随同 Siouxsie and The Banshees 巡演，到4、5月间灌录《 Kaleidoscope 》那阵子，他仍是 Magazine 的成员(同年5月出版了《 The Correct Use of Soap 》专辑) 。所以无论是在《 Kaleidoscope 》唱片封套上的照片，抑或单曲的 mv 上，都只有 Siouxsie Sioux 、 Steven Severin和 Budgie 三人现身，之后 John McGeoch 才正式成为 The Banshees 的官方成员。事实上，在《 Kaleidoscope 》里有三首歌曲的结他部分，则是交由前 Sex Pistols 的 Steve Jones 客串负责。
Siouxsie and The Banshees 被视为一支 cult 团，除了其 post-punk / gothic 乐风所彰显的暗黑美学之外，还有歌曲的不寻常题材。而来到《 Kaleidoscope 》，他们便以较悦耳的声音来呈现这些黑暗题材，而 Siouxsie Sioux 的主唱演绎也愈见戏剧性。
先行单曲《 Happy House 》，是讽刺在电视广告上那些完美得可怕的家庭，实情是个暗地里发生家暴的精神病家庭。歌曲也展现出新的 The Banshees 摆脱了昔日黑暗而粗犷之 post-punk 风格，换上是明亮而抢耳的新声音，这首梦幻的歌曲由 John McGeoch 一手迷幻的结他与 Steven Severin 神秘的 bassline 勾勒出来， Budgie 扣人心弦而藏有暗涌的鼓击更来得别具一格。
在清爽的曲风下，第二张单曲《 Christine 》取材自50年代一名患有多重人格障碍的美国女子 Christine Sizemore 。曲中 John McGeoch 铿锵的 acoustic 结他 riff 跟 Steven Severin 连绵的 bassline 是那么丝丝入扣而来。
《 Kaleidoscope 》的另一重点，是 The Banshees 首次引进了 synth 及鼓机的运用，甚至有以 synth riff 与鼓机节拍作主导的歌曲，反映出“柏林时期” David Bowie 对他们的影响。 Siouxsie Sioux 凄美地演绎出的《 Lunar Camel 》，就好比 Gary Numan 那种冷洌而氛围化的 electro-ballad ； 《 Red Light 》是他们的 electro-art-pop / electro-punk 曲目，并穿插著相机快门声响(也比 Duran Duran 的《 Girls on Film 》玩得更早)。
可想而知，当年《 Kaleidoscope 》是一张来得那么惊为天人的 The Banshees新专辑。光怪陆离的《 Tenant 》是来得如斯深潜而迷幻，带来电幻的 synth 声之外也采用上电 sitar 弹奏。幽美空灵而扑朔迷离的 ballad 曲目《 Desert Kisses 》可见证到他们朝向更 gothic 的风格进发。 John McGeoch 首次参与创作的 The Banshees 歌曲《 Trophy 》那是迷离 art rock 得来也张力十足。 Steve Jones 弹结他的短曲《 Clockface 》可见 Budgie 对 tribal 节拍探讨。
在《 Kaleidoscope 》之后，Siouxsie Sioux 、 Steven Severin 、 Budgie 和 John McGeoch 的经典四人阵容 Siouxsie and The Banshees 再经历了《 Juju 》(1981年)和《 A Kiss in the Dreamhouse 》(1982年)两张专辑；1982年3月 Siouxsie and The Banshees 来港在浸会大学 AC Hall 举行专场音乐会及顺道亮相 TVB 综艺节目《欢乐今宵》宣传，正是他们四人。同年 John McGeoch 因为精神障碍而退出 The Banshees ；2004年3月4日，他在家里于睡梦中逝世，享年48岁。
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