【张婉雯】《微尘记》后的《那些猫们》　印证香港有好文学

张婉雯自《微尘记》这响当当的作品后，再度出版令人关注的新书。据介绍，《那些猫们》是中篇小说合集，收录三篇作品〈润叔的新年〉、〈福福的故事〉和〈那些猫们〉，这本书是写作年度横跨八年之作，从这些作品里可以看见一些写法上的探索和叙事日趋成熟的味道。

张婉雯善写小人物，大城小事，三篇小说的重量各有不同。〈润叔的新年〉读来甚为沉重，探讨生死问题，借润叔于灵堂工作的身分，他与不同人例如妻子、母亲、护理员、同事等的交流，谈论死亡无常，死亡之于他人，是寻常不过；但是若这噩耗发生于身边人，那种情感不可同日而喻。生与死，是文学作品常探讨的问题，但张婉雯写得轻，又带出重量，难怪得到“联合文学小说新人奖”。

要讲写法的话，基本上我认为〈润叔的新年〉及〈福福的故事〉是类似的，叙述现在的时间线，透过媒介，透过感官，来做时间穿梭，跳跃叙事，例如由润叔“只见模特儿身上那件枣红色的大衣，正合妻的身形”，写润叔由模特儿的大衣联想起妻子与他相识的情景，时间一跳跳到多年前，然后又有巴士埋站，将润叔从回忆拉回到现在；〈福福的故事〉则多借用梦景来连结回忆与现在。

〈那些猫们〉就和前两篇非常不同了，它几乎是采用一个倒叙结构，由主角好友利贝嘉死了，再追述由读书时代到成为大人的事。而且这是全书唯一用了第一人称角度叙事的作品，探讨的话题也不似生死、家庭暴力等那么沉重，它是青春的哀歌，舞动了青春的迷惘，语言运用上也渐趋诗化；尤其在读完〈福福的故事〉，那些刻意运用的长篇大段文字，〈那些猫们〉明显力求诗化和美学，以下节录一小段：

“我站在那里，低头一看，看见自己手里的不再是孩子，而是一张轻飘飘的支票。一阵凉飒从脚边冒起；我擡起头，发现自己站在树底下；几片落叶落在肩膀上，然后又无声无息地滑过我的身体，掉在地上，死了。”

书中有这样的情景的地方，都可以见到张婉雯用力地将一些情景片段化成诗，同时，又确保不会通篇变成诗句。而这篇中篇小说，不少场景如若化成银幕场面，将会非常有张力。

例如以下这段：

我站在那里；风吹过臂膀，我打了个寒颤。

子超走过来。我装作若无其事：“外面公园的草坪都枯黄了。”

“嗯，”子超答，“昨天我见到管理员在喷杀虫水。”

“我以为是秋天到了。”我叹了口气。

“秋天的确到了，只是事情的原因往往不只一个，也往往不够浪漫。”子超说，“就譬如说，你不会总是明白利贝嘉在想什么。因为你不是利贝嘉。让你做她，你不会快乐。”

“我知道，我没有这个胆量。”我无奈地说。

“不是胆量的问题，”子超在我身后按着我的肩膀，“问题是，为什么你总要拿自己跟她比较？你为什么不能喜欢自己多一点呢？”

小说呈现画面感，而对白又非常有张力，虽然，或者，我们寻常对话并不会像这些经设计的对白，然而如果小说着重反映现实，那又怎能称之为创作呢？

常常有人说香港是文化沙漠，香港没有好作家。问题在于，他们平日读不读书，读什么书，有没有关注过本地的作者？

读者没有留意到，可能本身作者或协助作者的出版社也有责任，然而，在张婉雯与汇智出版的连系上，我看到很深的羁绊，例如说张婉雯的写作风格逐渐显露，她的著作封面有非常醒目的spot uv……在此期待他们携手带来更多好的文学作品。

作者简介：清君

中文系毕业生，任职过出版编辑及网络编辑，专写关于本土创作、传媒、出版、文学等话题。不善交际的小毒男一枚。

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【编按：文章题目为编辑所拟，原题为“【张婉雯】微尘记后的那些猫们 印证香港有好文学”​】

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