断章取“新”义　旧新闻转化变成艺术品

走入中环都爹利会馆，墙上挂着数十件T-Shirt，拼成一个大长方形，中间附上大字“The day you put me on”，恍似广告。每件T-Shirt上印有字句，如“Cultural Traveller”、“Freedom”等。这些T-Shirt图片其实是从报纸上剪下，原本穿在被警察拘捕的疑犯身上，如今以成双成对的方式展示：左方T-Shirt印有剪报，省去原有的字句和新闻图片中的警察，只剩下疑犯一人；右方的印有疑犯身穿T-Shirt的字句：“Peace”、“Freedom”等，字句明显放大了。真是天意弄人，犯案者穿着“和平”的衣服作恶，渴望得到“自由”的犯人竟然被捕了。 这是“每日午间侦察报”展览中叶建邦（Elvis）的作品《I was wearing you that day》。摄影：龚嘉盛、黄宝莹

这个以“每日午间侦察报”（Noon Gazette and Daily Spy）为题的展览，与报纸和时间有关。《每日午间侦察时报》是英国于1781年开始发行的每日午报，策展人林志恒（Jims） 表示这份午报的内容包含当天新闻外，亦综合了娱乐和生活资讯，曾经很受英国人的欢迎，但早随着时代巨轮的流转而消失。

媒介呈现习惯　读者欲望难测

Jims喜欢研究绝迹的媒介，“当我还是中学生时，香港会发行午报、晚报，这反映了城市人的求知欲，有人看了日报，觉得不够，还想看午报、晚报，时差造就这样的报业。全因为互联网的兴起，这批报章已经绝迹了。我想用这个展览去看看追求讯息的欲望怎样被人捉摸。”他以时差的概念为重心，与四位艺术家讨论，他们均有不同的阅报经验，各人利用报纸为创作素材，去探索求知欲的转变。

自制旧剪报档案库　聚沙成塔

先问到Elvis的阅报习惯，Elvis形容自己很飘忽，有时买《苹果日报》，有时买《明报》、《文汇报》；买完报纸后他不会即时阅读，而是放在工作室的一角，一星期后才拿出过期的报纸阅读，并剪下他感兴趣的部分。“我留意到报纸内会有很多东西重复出现，例如处理尸体的人、黑布蒙头的人、车祸、财经的红背心仔、穿西装的政治人物。”他剪下重复的图案，加以分类，放进一个个小抽屉内，贴上标示，制成他独特的档案库。

眼前既害羞又鬼马的大男生面带喜悦地向记者展示他的档案库，翻箱倒柜之间，身为新闻工作者的记者也看得特别过瘾。网上每当有人张贴过期的新闻，往往会有网民以“Old news is so exciting”予以嘲讽，但Elvis不仅阅读过期新闻，还会好好保存“旧闻”，有时用透明胶袋入好，有时加以剪裁，剪去文字和背景，只剩下重复的图案，用图案作为创作的主体。

当他储够某分类的“剪报”后，便随心拿来创作。他的“Tower”系列，将一个个政治人物的剪报砌成沙塔，他说剪报中的政治人物都是他憎恨的人，故决定剪起他们的领带。“我很想做些什么去遮掩着他们的样子，于是以艺术手法，剪开他们的领带，领带好像飞起了，形状像包青天处斩时犯人头后插着的吊牌！”他笑言。

在Elvis的剪刀下，政客的领带时而变成“飞起的吊牌”，时而成为政客的“长舌头”，有时又变为“政客头后插的剑”，玩得十分忘形。他又表示，不想告诉观众他把领带剪和砌成什么东西，想留有空间想像。从Elvis的报纸创作中，可见他对政局深感不满，亦从他把玩报纸这种媒介，看见他洞悉日常生活的荒诞、反差。“我想用作品去回应社会、生活的事，而报纸是社会的缩影，刊登重重复复的事，但生活就是这样。”

文字与影像对话　撞出荒谬历史

展览中有四张“松、郁、蒙”的照片装嵌在灯箱内，迷糊古旧的照片中有台豪华房车，房车右方有“不准驶入”的标语，照片上的胶片印有“更狠、更准、更有力”字句——这亦是作品的标题，精准有力的文字与迷蒙的照片形成强烈对比 。另一张迷糊照片中，男子远眺迷人的风光，胶片印有另一字句：“不怕牺牲，敢于胜利”，令人联想起共产党的革命精神。

艺术家梁志和表示，那张照片其实是游客于1967年在香港拍的观光照，他从eBay上买回来的，作品标题则从1967年不同报章中原句提取出来。他以报章文字和游客拍摄的影像来产生“碰撞”。“‘六七暴动’期间，游客们依然游山玩水，但当时左派经常放炸弹，最高记录，一日有一百个炸弹，我难以想像两件事怎样在同一时空中发生。但到底什么是现实呢？”

“六七暴动”时，有人游玩、有人抗争，两件看似矛盾的事在同一时间与空间中发生，梁志和亦将两个看似不相关的媒介放在一起，用不删改文字和相片的原则，让它们“对话”。虽然没有改动照片和文字，但采用另类的装裱手法，刻意将照片放斜了一点点，再在照片上放入磨沙胶片，相片和胶片之间留有空隙，让影像变得模糊。通过连串的“编辑”手法，令人思考什么才是现实。一般人确信历史影像和文字能真正呈现历史，确信报纸报道的恐怖状态是唯一香港的写照，他以作品来颠覆现实的表像。“我用一些很准确的东西，去做一些很不准确的事。”

创作前大量阅读过气新闻　新角度看荒谬世事

创作《Music In 1967》作品系列时，梁志和曾阅读大量左、中、右派的报章，发现持不同立场的报纸会呈现出截然不同的“真相”。“‘六七暴动’时，有人学做土制菠萝（炸弹），最后炸死了自己，左派的报纸形容他是烈士，右派报纸形容他为科学怪人”。以“不怕牺牲，敢于胜利”为例，题目是由《工商晚报》提取出来，他指《工商晚报》于1967年8月16日的专栏文章中嘲笑左派。“《工商晚报》经常骂左派，暴动时，左派可以罢工，因为大陆可汇钱过来出粮，谁知港英政府拉人，左派逃到澳门，他们无所事事，便去赌狗，于是《工商晚报》便用‘不怕牺牲，敢于胜利’去嘲笑他们走难时不忘去赌钱的处境。”在乱世时，有人忙于抗争，有人忙于赌钱，世事何其荒谬。

有艺术家喜欢剪、砌过气报纸，为“旧闻”付予新意义；亦有艺术家坚持不改动文字、图片，单凭编辑的方式，以两者的冲击出新的含义。新闻也许不一定“快、狠、准”才有意思，有时退一步去看事物，也会呈现有趣的一面。

艺术家“游戏抗争”　反转报纸广告

除了本次参展的艺术家外，本地艺术家程展纬亦曾利用报纸做创作：他观察到本地报章常采用角度相近的照片，不论图片角度、大小和排版都非常接近，于是将两张角度相近的照片叠在一起，然后上下摆动报纸，制成多条短片。例如政客不断挥手、禽流感时鸡笼内的死鸡不断晃动，非常好玩，作品题为《阅读速度》。程展纬表示，这系列的作品反映了我们阅读报章图片存有惯性美学观，而编辑选相时亦依靠着这种美学判断，即使立场截然不同的报纸，亦可能会有近似的照片。

今年4月，《明报》总编辑钟天祥解雇前执行总编辑姜国元（笔名安裕），程展纬为表愤怒，有意购买《明报》的分类广告小版位，配以题目“天祥回家，勿念香港”。因钟天祥为马来西亚人，故程展纬代入他家人的身分，请“祥仔见字速回老家”。该广告后被《明报》拒绝刊登，但最后成功刊登于《成报》和《星岛日报》。程展纬表示，他视“天祥回家”为“生活上游戏的抗争”，报纸以广告为主要收入来源，他虽然经常接受《明报》约稿，但这次以读者身分去买广告位，却不获刊登，显示《明报》内部有角力，《明报》有权决定什么可以刊登，什么不可以刊登。

“每日午间侦察报”展览

场地：都爹利会馆

（中环都爹利街1号上海滩3楼）

展期：7月9日至10月9日

参展艺术家：叶建邦、梁志和、林恺倩、宋拓

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