【影评】对读《寒战2》与《三人行》的香港秘密
以警匪角力言说香港，根本不再是为寓言，而乱局也根本不是秘密！要看的，就是那如浮面的涟漪，如何成之电影剧力，却又能映照现实的奇诡浪澜。是故，两片相信都见主角警察复职，然而事实却难松一口气，因为他们各有心事……
【编按：以下内容含严重剧透，逃生门在此。】
《寒战 2》与《三人行》的尾声，巧合是都像要戏中主角松一口气——
《寒战 2》里幸保不失“一哥”之位的刘杰辉（郭富城饰），回眸一看警察总部墙上的云云标语，然后就走出室外拥抱阳光，为打赢一仗神采飞扬；
至于《三人行》的陈伟乐 Ken Sir（古天乐饰）在戏末垂头丧气，承认一时动摇，意图杀犯以洗脱同僚开枪之罪，但没有入镜的上司竟然叫他不用多说，因为犯人张礼信（钟汉良饰）已不会清醒过来，换句话说，不会再有人指证警察是故意开枪抑或无心失火，Ken Sir 大可复职，像刘杰辉般挽回光环。
影评多说两片有香港寓言，更有批评各片的不足，巧合的是两片先后上映，难掩对读的况味，而可让解读跳出既定寓言或批评。事实是，自九十年代以来的香港寓言式想像——后殖民、后九七、身分悬搁、专业团队失守、中港以至英国多方想像角力，老中青三代的拉扯与承传等等，说得通透，可原来都离不开映照当下的一场秘密乱局！
《寒战 2》与《三人行》的对读，就此延伸想像，描画出乱局的差异性，却又殊途同归。
《寒战 2》——上而下的隐密权力
其实《寒战 2》是承接首集警方越过“自己人”查考真相的逻辑，彰显廉政公署的独立性，以至今集幕后恶势力，反过来利用立法会——也是当然享有分权独立性的政体——意图把刘杰辉从“一哥”位置拉下来，继而把李文彬（梁家辉饰）推上去。
贯串其间的，就是本以为其子李家俊（彭于晏饰）在上集主导乱局，原来背后还有人在扯线，包括前署长、官员与议员的党团。这个“一哥”之位，于此就有含沙射影，似指社会领导人（如特别行政区首长），都是被安排升任，如杜琪峰作品《黑社会 2》的古天乐，被强硬推举上位，成了香港黑道之首，虽手执龙头棍，可都是身不由己。
陆剑青与梁乐民合编合导的《寒战 2》，倒没有交代那股逼迫李文彬上位的势力，根自何来。那是来自中国内地的官方力量吗？抑或是香港中生代菁英希望把权力维系在既得利益的族群？片中没有说明，可答案都离不开一种上而下的权力操纵，要香港稳定于不知名上层的无形之手里。
要维稳，就会反过来徒生混乱，如现实中港两地的现况。戏中刘杰辉先在首集单人匹马揹着赎金，再在今集亲自押犯赶来跑去，可原来那个似是主导事件的新生代李家俊，都只不过是制造上而下权力控制的小角色。换句话说，这班在外头亡命天涯的专业团队（李家俊曾是蓝帽子，以至协助李文彬上位的手足，也全是昔日反黑组同僚），都只是棋子，在服务着不得而知甚或不可告人的势力！香港乱局由是而生，不是寓言，却是难以言明的秘密，来自上层既要社会混乱，却又必有动荡整治的桎梏。
《三人行》——下而上的民粹反动
然而桎梏绊脚，可却不必然仅有上而下的暧昧权力操纵，却有下而上的民粹挑战！那就是杜琪峰与游乃海一导一编《三人行》所说的秘密——那是真的潜藏“秘密”，就如游乃海透过悍匪张礼信的口，说出银河映像警匪故事的必然戏剧逻辑“blue curtain（蓝幕）”【编按：blue curtain，或 blue wall of silence，指警员不会指证同袍过失的不明文规则】，意谓官方总有不可告人的事情，就如杜氏电影《PTU》的警察大意失枪、《大事件》的警察逾越指令，甚或《神探》至《盲探》的非正规查案作法等等，都不是冠冕堂皇的官方表现。《三人行》说的就是有警员错误开枪，悍匪却没有即时死亡，要由 Ken Sir 领着警察团队意图以谎言掩饰秘密，可又反过来遭悍匪的满口政治哲学挑战，而同时又有埋身党羽重重伏击。
话虽如此，《三人行》有趣的地方，是这班警察所面对的上级，却是“隐形”甚至缺席的。我们只见 Ken Sir 不停用电话向上级交代“Sorry Sir……”，甚或文首提及片末，Ken Sir 对镜交待一切，面前的上级也没有入镜，因为本片不像《寒战 2》般要说来自上层的一盘混帐。
相反，那同样代表新生代的悍匪张礼信（近乎对等于《寒战 2》的李家俊），倒真个是主导乱局的“原力”。不过当然，如果戏中警队没有沟通而引致警察开火，或没有 Ken Sir 如同魔由心生要杀匪脱罪，那种由下而上的挑战根本不会成形。是故，如果那层“蓝色帘幕”真个存在，正是因为一群专业团队里头既已有之的矛盾与失调，令乱局一触即发！
合拍片已成主流 真相变成不能说的秘密？
所以说《寒战 2》是为上而下的一场权力隐秘，再有《三人行》一场下而上的挑拨，正中下怀的，就是其中自以为实力在握的专业，懒理那是警察、医生、律师……都同样像是失常狂躁配角！这是因为戏中明言的秘密，其实意在言外，却又难真的宣之于口，只能够透过荷里活式高智力罪犯类型电影包装，含沙射影地要观众感受，那是满有本土特色的暧昧（戏剧）对立。当中有来自未知是北方抑或本土的上层权力，也有来自民粹反动的埋身肉搏。
十多年前，香港仍可拍不受干预的鬼片、英雄片、黑社会片等等，从中可见以鬼为喻，又或以卧底为喻的夹心状态，指涉香港身分或认同情绪的左右难缠。然而今天中港合拍片已成主流，港片制作必然想及内地审查与市场接收，上述类型近乎消失，可警匪片却因可以简化正邪对决，甚至把反派打成警队对立面，而必然成全了内地官方的教育想像，得到接受。
不过，香港电影创作，就是能够在这种限制下，继续再现那份矛盾位置，就如《寒战 2》与《三人行》的对读，把那权力控制如不能说的秘密，曲线展示，姑勿论观者是否有心解读。而实情是，由 2013 年的《风暴》（袁锦麟执导）、2014 年的《魔警》（林超贤执导）与 2015 年的《迷城》（林岭东执导）等等观之，都牵涉隐密警方与凶悍走犯的故事，可想而知，以警匪角力言说香港，根本不再是为寓言，而乱局也根本不是秘密！要看的，就是那如浮面的涟漪，如何成之电影剧力，却又能映照现实的奇诡浪澜。是故，两片相信都见主角警察复职，然而事实却难松一口气，因为他们各有心事。
毕竟连系香港秘辛，上有权力，下有冲击，劫数难逃。
（本文纯属作者意见，不代表香港01立场。）