相信很多人都有同感，若然一生人只可看一部动画，那一定是出自宫崎骏的手笔了。然而看过这么多经典之作后，你又能读懂其背后蕴藏的讯息吗？骤眼看是色彩缤纷的童话世界，其实当中有着甚浓的警世意味，反战、环保、不断的检视人类自身，电影的灵感来自现实，每一个故事都是一种启示。宫崎骏想借由童话故事告诉我们的，纹上身的人又是否明白呢？《香港01》App， 首个探索刺青的纹身文化平台 ！立即下载： https://hk01.onelink.me/FraY/hk01app
《风之谷》（1984）的世界观里（吉卜力成立前作品），“腐海”看似是一切污染的源头，不断扩张、不断侵蚀幸存人类的生存空间，被视为万恶之源，恨不得除之而后快。然而腐海真正代表的是大自然的反扑，却只有女主角Nausicaa能够洞悉一切，亲近大自然，与大自然和平共处，最终得以拯救人类。宫崎骏在其后来的作品里，仍不时提醒着人类：与大自然共生共存才是真理。 相信若有读过安徒生的《人鱼公主》，定会知道《崖上的波儿》（2008）是改编自这则经典童话故事。故事里的波儿要通过魔法才能变成人形，人鱼公主要以声线作交易换来双腿﹔两者看着相似，然而王子在公主失去他认为的价值后便离她而去，宗介却仍爱着波儿，无论她是人是鱼。在经典的童话故事里，女主角好像总是离不开为爱牺牲﹔白雪公主吞下毒苹果、人鱼公主放弃说话能力、灰姑娘冒着被继母虐待的后果都要去参加王子的舞会……然而在宫崎骏的世界里，爱情看似比较公平，或许应该说，他给了我们一个理想的爱情世界：我爱的不是你的躯壳，是灵魂。 《哈尔移动城堡》（2004）里哈尔的住处（内心世界）与战场（工作、与人接触、交战的地方）既是接通同时亦是分割开来的，其实是暗喻都市人在日复日的营营役役之中与内心追求、憧憬的世界严重分割。而哈尔的房间更代表了其深层内心世界，有趣的东西、珍藏、装饰品等玩意，都是哈尔潜意识里给自己的安慰。厌倦战争的哈尔躲在意识的深处，只有愿意及懂得进入他心扉的苏菲方可找到他、拯救他。 在宫崎骏的作品里，不难发现“唯灵论”的踪迹。稻草人、火焰、煤炭，以及《幽灵公主》（1997）里满山遍野的小精灵都见证着“万物皆有灵”，本应与万物共生的人类，却在变得强大的同时亦变得自大，终难避免自食其果，动画里每一幕都渗透出宫崎骏对人类之愚蠢及贪婪行为的讽刺。 至今仍被评为宫崎骏的代表作之一的《龙猫》（1988），多年来不少人曾对其象征意义作深入研究，早前更传出其故事内容与一宗轰动全日本的绑架强奸杀人案“峡山事件”有关，故事中某些情节与案件细节不谋而合，而龙猫其实是死神的化身，有说宫崎骏创作《龙猫》就是为了悼念该事件。 《魔女宅急便》（1989）诉说着一个关于成长的故事。人生路上难免会有跌倒的时候，但最重要是重新站起来﹔将每一次难关看成一堂课，那么我们就可以“关关难过关关过”。看着实习魔女琪琪质疑自己、寻找自己、到苦尽甘来的结局，会心微笑之际，伴随着一种似曾相识。 《千与千寻》（2001）对于人世间贪嗔痴的探讨深入浅出，宫崎骏对人类无知与贪欲的厌恶之情尽见于作品之中。无面人的无灵魂无意识，如同现今都市人纸醉金迷、行尸走肉；白龙卖身予汤婆婆后一度连自己的名字都忘记了，隐喻着我们踏出社会后渐渐忘却了自我。若看懂了个中意味，就会发现当中充满着人类社会的悲哀。 《天空之城》（1986）于1987年在港上映，当时的票房收入超过一千三百万，在当年的外语片票房中，已算名列前茅。30年过去了，《天空之城》仍然是收视保证，曾多次创下日本电视台的收视纪录，后来更被国外媒体称为《阿凡达》的前身，当中不可思议之力量不言而喻。 “我想再活三十年，我想看到东京被大海淹没，NTV电视台的高塔成为孤岛，曼哈顿成为地下之城，绿色的杂草接管世界。”——宫崎骏