【电视里的性小众】ViuTV为他们讨回公道

撰文： 游大东
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在银行工作的男友A为了安抚怒气冲冲的男友B，竟然在大街大巷强抱对方，这一段剧情看在眼里，描述同志生活时不加任何前设和歧视，敢说是香港电视史上40年来最大跃进！
游大东
《玛嘉烈与大卫》首播，这一幕同志恋人街头相拥看似毫无看头，其实是香港电视史上40年来的“大跃进”，以平实手法描绘男同志面对的压力，观众应该好好记住。（ViuTV截图）

久旱逢甘露。

自ViuTV开台后，家中尘封已久的电视机再次开着，而且几乎没有转台。

荧幕锁定99台差不多两星期，那股清新气息，完全驱走作为香港电视观众憋在心里多年的郁闷！最惊喜的莫过于逢周一、周二晚11时播放的自制剧《玛嘉烈与大卫系列　绿豆》。记得首播（4月11日）当晚，网民立即在facebook洗版。有人认为剧情“伪中产”兼“离地”，包括林保怡饰演的大卫身为的士司机，何以举止如此斯文，家住大单位，就连布置和陈设也是简约北欧风，实情南方舞厅原著其中一章“司机他”已清楚交代：“大卫大学毕业之后辗转做过几年投资顾问，转眼间便储了一些钱，足够他买一个的士牌，成功成为一名的士司机。”饰演玛嘉烈的周家怡日前接受访问时亦补充，“大卫已工作20年，有一点钱。”当然网民总爱先闹为快，不求甚解。

两位导演Fatball与25的掌镜构图别具心思，这是无线电视拍剧时绝不会认真对待的细节。（ViuTV截图）

绿豆大惊喜

事前没预期，反而有惊喜，看罢头两集《绿豆》，很多地方抵赞：邀请林海峰担任旁白、实景拍摄、两位导演（Fatball与25）掌镜角度巧妙用心，更重要是对白铺排得宜，成功营造气氛。第一集有两个精彩之处，首先是玛嘉烈与Candy（汤怡饰）喝醉至天光，脚软软的走到大卫的家，甫开门立即躺在沙发上，大卫悉心照料，帮她脱鞋，以自己的大髀当枕头，短短三分钟，几乎没有对白，那一幕，完全将大卫和玛嘉烈之间的爱与矛盾很立体的呈现出来。

相比之下，另一幕三分钟剧情，则以连珠爆发式的对话铺陈。大卫驾驶的士，在中环遇上一对前往洪水桥丹桂村的同志情侣，他们因为是否同居、是否出柜而在车上吵架，矛盾大爆发：

大卫在中环遇上一对同志恋人，他们在车上吵架，穿黑衣的男友A（吴嘉乐饰），其外形和打扮跟直男完全没有分别，这些“隐性挛男”无论在香港社会绝不少见，就在你们左右。（ViuTV截图）
“我唔同你呀，咩负担都冇，我唔可以畀公司知㗎，我唔系返Apple呀，我返银行㗎，中资呀，我都想同你一齐住㗎。”
男友A
“唔畀得屋企人知，唔畀得公司知，依家你吸毒呀？争人钱呀？你留案底呀？唔畀得人知！”
男友B

到达目的地后，在银行工作的男友A为了安抚怒气冲冲的男友B，竟然在大街大巷强抱对方，这一段剧情看在眼里，描述同志生活时不加任何前设和歧视，敢说是香港电视史上40年来最大跃进！

1977年首播的《家变》，任达华饰演、剧中称为“华仔”的洛华，成为香港电视史上第一位男同志角色，开创先河，可惜往后同志在无线剧中往往遭矮化，以负面形象示人。（网上图片）

在无线被妖魔化的性小众

怎么说？1977年陈韵文创作经典长剧《家变》，剧中洛家𡥧子洛华（任达华饰）与施政（骆应钧饰）有暧昧关系，虽然剧中没有人讲过“同性恋”三个字，但HeHe的讯息呼之欲出，这些画面透过翡翠台黄金时段走入寻常百姓家，实在“劲过核爆”，其大胆前卫的程度直教当今的无线中人汗颜。

自此，同性恋等性小众族群落在无线编剧手上，便会掉进妖魔化的紧箍咒，不是乸型、露肉狂，就是喜欢毛手毛脚、心理变态等，很多时剧中一些角色更因为身为同志败坏家声、备受社会压力而变成杀人犯，负面处理的例子多不胜数，建议大家细读“女同学社”四年前公布的“TVB最恐同及最同志友善剧集选举”结果，在此不赘。

戚其义监制的长剧《珠光宝气》，黄德斌饰演的游日东阳刚味浓，很多人以为他喜欢康雅言（邵美琪饰），其实他深爱的是高长胜（林保怡饰）。（网上图片）

反之较为平实、正面描写同志的无线剧集寥寥无几，最近期的例子是2008年首播的长剧《珠光宝气》，剧中黄德斌饰演的游日东，身形魁梧、习惯留须、声线低沉、说话不多，丝毫没有“无线Gay佬味”，偏偏他一直深爱的是高长胜（林保怡饰），令观众大吃一惊，能够如此处理同志角色，只因监制是戚其义。

《绿豆》够贴地　反映同志被歧视实况

《绿豆》同志对话的另一重点是写实，在中资银行工作的男友A碍于公司内部的保守氛围而不敢出柜，那句对白实在说穿很多同志的痛处和压力来源，为了撰写这篇文章，我向两位在中资机构工作的男女同志朋友查询。

他说，公司不会明文禁止同事讨论同性恋，但毕竟上司很多时都是内地人或者是传统中国思维的中、老年人，“很多Member会担心自己在上司面前扣分，选择避而不谈”。

她说，面对同事时不够胆说自己是女同志，“因为身边有朋友提醒，叫我入去打工的时候，最紧要唔好出柜！”当她与女同事吃午饭，每每谈到感情事时，“大家都预咗你系讲紧男朋友，咁样好难讲落去。”

至于公司福利，理所当然不会涵盖同志伴侣。非中资银行的处理又如何？就算职员不会大庭广众的谈论自身性向，至少有银行愿意为员工的同性伴侣提供福利，以汇丰银行为例，职员与伴侣均可享有医疗福利，但不会过问伴侣的性别，单是这一点，已经间接证明《绿豆》的创作团队相当贴地。

当然总会有些人不满意，无意中在facebook见到一位曾在无线任职PA的人说，“如果认为，一对同性恋情侣在吵架是什么特别的点子，那你本身就是以奇异眼光来审视他们。”Come On，这样根本是无视现实！君不见香港社会对于性小众的态度依然偏向保守吗？很多时都是口里说不，身体却很诚实的带着有色眼镜，不然很多公众人物应该很放心谈及自己的性向，而来港发展的日籍男星小林竜介，亦不会因为遭人踢爆曾经在日本拍摄GV后而要执包袱返日本。

同性恋题材的剧集，在内地极度罕见。以男同性恋为题材的网剧《上瘾》，近来成为话题之作，但随即遭当局全面封杀。（网上图片）

让电视剧做好它的工作

假使40年前《家变》后无线电视不怕外界批评，勇于为性小众族群“开山劈石”，竖立友善、包容的态度，可能今天香港观众在电视荧幕看到的，是好比《上瘾》、《Looking》、《The L Word》等等那样“硬桥硬马”的同志剧集，而描述同志之间的爱时，可以是如妻夫木聪和绫野刚在新戏《怒》那样在床上热吻的画面，简单直接，无需使用暗笔，要观众自行意会。

13年前《孽子》在台湾公视八点档播出，导演曹瑞原直言：“虽然大家都不敢拍、觉得不可行，但我觉得当时的台湾需要这些东西。”跟白先勇“写给那一群，在最深最深的黑夜里，独自徬徨街头，无所依归的孩子们”的想法同出一辙。当时剧中找来范植伟、张孝全、杨祐宁等新世代男艺人演出，吸引观众。（网上图片）

电视剧的作用既是反映社会，亦有教化作用，想起早前在戏院看“他们在岛屿写作2”《白先勇─姹紫嫣红开遍》，谈到2003年台湾公视八点档播放《孽子》电视剧后不久，同年台湾就出现第一届同志游行，导演曹瑞原忆述当时有家长打电话到电视台，请他们在播放《孽子》时能够加插一段字幕，希望离家出走的儿子能够看到，大意是说：“爸妈现在了解你了，希望你能回家。”面对同志，香港人何时才会不再大惊小怪？《绿豆》这幕同志对话的时代意义，香港观众应该好好记住。

（本文纯属作者意见，不代表香港01立场。）