另类把子功：京剧武术在成龙电影中的表现

作者：赖家俊

文章经武备志团队编辑

上次谈及京剧基本功之一“毯子功”训练，这次谈谈对打武术训练“把子功”。这种京剧对打的套路表演，早期流行于粤语片中而日渐式微，透过武打演员成龙将其转化，融入现代武打元素而以新面貌呈现幕前。

京剧把子功

把子，又称靶子或刀枪把子，为传统戏曲演出中对兵器道具的统称。据《戏曲把子功》中所说“把子功来源于武术，它是把武术招数的快与京剧表演的帅巧妙地结合起来，成为 一种特有的舞台艺术。”中国兵器繁多，因此把子功要习的兵器也十分多样。例如长兵器有大刀、长枪、叉、棍捧；短兵器如刀、剑、斧、锤等。亦有徒手对打的功夫称“手把子”。所有武器及徒手套路合共一百多套不同打法，但章法却是一致的，不管是多人厮杀，还是单人刀枪下场，虽然是杂耍技艺，都应给观众一个快而不乱、慢而不断、层次分明、节奏严紧的感觉。

在京剧表演中，把子功是一种讲求速度快、路线方位变化和旋转角度大的连续性搏击动作。在多人混战或两人对打情节中，表演者都要求与翻、腾、扑、跌等功架紧密配合。

杂耍兵器套路欠缺迫真

不同兵器有分基本套路和表演套路，每个套路都有专称呼。例如“小快枪”、“十八棍”、“单刀枪”、“大刀双刀”、“大刀双剑”等等都属把子功。基本上五六十年代的电影武打片，在引入京剧班底的龙虎武师时，都是打这种甚具观赏性的杂耍套路(亦称“北派”打法)，后来张彻和胡金铨的武侠片，虽然减少了京戏套路的出现，武打转向凌厉、流畅、注重节奏与韵律风格，但动作打法仍然有把子戏痕迹，久而久之，观众便看得沉闷呆板。

“小快枪”对打排练

“单刀枪”对打

片段中7:30，于素秋连踢十二支缨枪，是传统把子功技艺之一。

一直到李小龙横空出世，将迫真、快、狠、准的打法引入电影，才一改电影武打风格，但李小龙遽然卒逝，一度后继无人，但讲究“硬桥硬马”的刘家良武术指导风格，因“写实”迫真而备受欢迎。

成龙的“另类把子功”

正当香港动作片流行拳拳到肉的写实风格同时，袁和平无心插柳的作品《醉拳》和《蛇形刁手》，成功开创功夫喜剧片先河。继之成龙于《师弟出马》中，更可说是改良京戏打法上一个里程碑。成龙等一班京戏戏班师兄弟，在不失拳拳到肉的打法时，在片中大量运用杂技般高难度动作，尤其融入翻桌和“滑稽把子”一类偏戏谑的武打设计，打斗伶俐活泼，以营造惊人效果。

这种对京剧武戏中惯用做法，使他们的动作设计被人誉为“新北派”或“改良北派”，按张彻导演所说，即“京戏的动作加本地化的包装”。在《师弟出马》中，成龙充份运用京剧演员在兵器对打上有如玩杂耍的特点，例如成龙与京剧武生出身的樊梅生(影星樊少皇之父)以扇拆招(39:10)和他与师弟元彪以木凳对打一幕(46:00)，都是当中经典之作。

及后，成龙在他往后作品中把这些把子功元素加入武打动作中，观众往往会见到他喜欢将现场顺手得来的物品作武器，例如外褛、桌凳、钢梯、扇、柜门开合，这些都是把子功的现代改良手法。虽然有论者讥之为“杂耍戏”，但始终成龙能以此别树一帜，凭此奠定其谐趣动作片巨星地位，成为香港武打电影史其中一位重要人物。

46:45-48:50 《师弟出马》中成龙与元彪以木凳为媒介，以杂耍手法设计武打动作。

电影《奇迹》中，成龙大量运用顺手得来的环境道具用作动作设计，如33:45以餐厅椅桌为工具、1:41:30以街边的小卖档或门闸作道具。

值得一提的是，周星驰最为人津津乐道的电影《功夫》，片中城寨三大高手，各自打出各派武术，当中三位武者，分别为出身少林的武僧释彦能(谭腿)、岭南洪拳大师赵志凌(铁线拳)、京剧武生董志华(五郎八卦棍)，或者是周星驰向几支重要华语功夫电影源流给予致敬。当中京剧武生董志华，曾是新派武侠电影导演张彻晚年的御用演员，在《功夫》一片打出“五郎八卦棍”，将京戏武打的“巧”劲打得通透运圆，为观众留下深刻印象。

《功夫》中，城寨三大高手。

参考书目：

中国戏曲学院 编：《戏曲把子功》，北京：文化艺术出社，2015。张彻：《回顾香港电影三十年》，香港：三联书店(香港)有限公司，1988。

（文章纯属作者意见，不代表武备志立场。）