京剧与香港武打电影

作者：赖家俊

文章经武备志团队编辑

有东方荷里活之称的香港，以武打片闻名于世，连正宗的荷里活也要向香港取经学拍武打片。香港武打片得以辉煌发亮，除了因为半世纪以来人才辈出，中国传统京剧亦对早年香港打片影响甚深。京剧在动作设计、戏剧形式和人才培育方面，均对港产片带来不可磨灭的贡献。

京剧又名“平剧”，是中国五大戏曲剧种之一，前身为徽剧。大约在十九世纪中期，融合了汉剧，并吸收了原在京师一带流行的秦腔、昆曲，而流行于北京一带的戏曲。京剧有一句常用术语“四功五法”，常中“四功”为唱、做、念、打。“唱”指歌唱、“念”指带音乐性念白、“做”指舞蹈化形体动作、“打”指武打和翻跌的动作。有别于南方流行粤剧的武打(南派)，南派武打更为“硬桥硬马”，一如南方武术一样，以短打为主，讲求步法稳重；对比京剧武打(北派)特式，北派讲求潇洒快捷，动作大开大合，在舞台上有较大的动作变换，在视觉效果上更为夺目。

然而，香港地处南海之滨，本为广东省一隅，理应受南派粤剧影响为主，为何反而由京剧影响了港产武打片？首先，1949年中华人民共和国建国，大量北方资本家南下香港，连带为他们提供消费娱乐的京剧戏班也跟著南下到香港。例如京剧名武生于占元(1905-1997)和武旦粉菊花(1900-1994)便相继来港，将京剧文化带来香港。

早年武打场面源自大戏

先有1931年国民政府禁拍武侠片，后有中国政权更迭，令大量南北武师南来，造就武打片兴盛。香港五六十年代，当时武打片主题多为：

继承中国武打片故事、述说少林五祖的故事神怪武侠电影，最出名如《如来神掌》由香港发扬光大的黄飞鸿剧目改编自香港流行武侠小说，有关金庸、梁羽生的剧目

但不论剧种如何，当年武打演员多为戏行出身。例如专演黄飞鸿的关德兴(1905-1996)，本为粤剧武生，他本来习白鹤，不懂洪拳怕打不出洪拳神髓，当年还找了洪拳林世荣弟子刘湛(?-1963，著名武打演员刘家良、刘家荣父亲)担任武术指导，并饰演戏中林世荣一角；女星如于素秋(1928-2017)，父亲便是京剧武生于占元，出身京剧世家。

京剧武打元素虽然在港产片中日渐式微，但京剧的戏班师徒制，却为香港培育了大量武打人材。以于占元戏班为例，他旗下的七小福，培育了洪金宝、成龙、元彪和元华等叱咤香港影坛至今武打的巨星，由他们衍生的洪家班、成家班，成为八九十年代香港打片台前幕后中流砥柱。又如京剧武生袁小田，他的儿子袁和平、袁祥仁和袁信义等，在香港创立袁家班，还将香港拍摄武打片技术带去荷里活。女旦粉菊花，门下弟子如董玮、钟发、惠天赐(1957-2012)、杨盼盼、林正英(1952-1997)，亦是香港八十年代辉煌甚盛的打星，当中如董玮更是现在香港重要武术指导(执导《十月围城》、《一个人的武林》、《湄公河行动》)。

回顾昔日武打人材，除了李小龙外，甚少西方文化背景。国粹戏班对港产片的影响虽然已大不如前，但香港能拍出好的武打片，我们需对这文化的根加以认识。

参考书目：

张彻《回顾香港电影三十年》。香港，三联书店有限公司，1987。

（文章纯属作者意见，不代表武备志立场。）