【血观音．影评来稿】母女以爱为名互相煎熬　成就最狠现世报

文：殷永

台湾悬疑惊悚电影《血观音》在本届金马奖勇夺最佳剧情片、最佳女主角及最佳女配角等多个大奖，风头一时无两。导演杨雅喆以棠家三女的故事给观众来一趟地狱行，观一回孽世镜。要看懂这电影，须紧记“眼看未为真”五字，这里的血观音并不“观世间音觉悟有情”，连电影海报的文宣也是骗人的；笑到最后的才不是赢家，如果你认同导演的结语：“世上最可怕不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来”，炼狱中岂有赢家。

【编按：以下内容或含剧透，逃生门在此。】

电影以一宗灭门案为背景，道出棠夫人月影、女儿们棠宁、棠真的故事。棠家是没有男人的，生计全由棠夫人以古董买卖为名、为官商勾结穿针引线担起，也就是所谓的“白手套”，玩着“一块钱买进来，一百块卖出去”的迷人游戏。大女儿棠宁以身体为母亲干见不得光的事，向男人们落下一个又一个的圈套；小女儿跟着母亲斟茶倒水，在母亲手把手的教导下，日后成为另一个棠夫人指日可待。三母女周旋在立法院长夫人、县长、议长、议员之间，表面上游走在贵夫人间陪挑衣饰、安排茶聚，一片乐呵呵的；暗里假借古董买卖，实则在炒地皮，帮忙着向官员行贿、洗钱、买地。直到林议员一家三口遭一夜灭门，爆出高官挪用农会资金炒地皮丑闻，一层层糖衣退下，血色真相逐步呈现。彼岸花再美，亦难改其地狱之花的本相。

香港演员惠英红凭“棠夫人”一角摘下金马奖最佳女主角，由最初在权贵前低眉顺眼殷勤侍奉，到后来冷目旁观、以闭路电视短片罪证钳制权贵时的一副狠相，于她都只是小菜一碟。在高潮处，棠宁决心上船逃往缅甸，棠夫人明知船上有炸药，但为除爪牙，她不肯明言，只劝道“你出得了海，也上不了岸。”这一幕的惠英红在供桌前念着心经，到已知女儿难逃一劫时改念往生咒，那种菩萨口、修罗心的复杂心理层次，她演得游刃有余。然而，以其四十年演艺资历言，这表现属恰如其分。相比，演“棠宁”的吴可熙及演“棠真”的文淇才真叫人眼前一亮。

棠宁一角在三母女之间是特别的，她沉沦却不甘如此，每拥着目标男人欢爱时口吐“带我到那里”，仿似爱语，实为其可逃离现况达至彼岸的心声。在家，她帮着母亲长袖善舞，暗里却千般不愿，以酒以烟麻醉自己；面对名为小妹实为亲女的棠真，棠宁既像妒忌妹妹得母亲的宠，又像渴望女儿的亲近。在男人前，她前一刻是担心母亲被传唤到地检部门没带血压药的单纯女儿，下一刻却是俯身执着刑警胸口松掉的扣子说帮他缝的妩媚女子。吴可熙把这样一个千面女郎演得丝丝入扣。文淇的“棠真”更是惊艳。这角色在电影中最有“成长”，起初她只是一个想讨母亲欢心的小女孩，对母亲的看重有点沾沾自喜，同时正值情窦初开，暗恋好友林家独女的男朋友Marco。她的寂寞、她的小心眼都在林母前戳破好友恋情时表露无遗。林氏灭门案爆光，棠真守在昏迷中的好友床边天天读报，暗中向Marco报讯。但这乖乖女的形象在她拒绝与棠宁逃亡时撕破，她一直知道众人的虚伪，“我是为你好”只是控制女儿的咒语，与爱无关；她在好友病床边放弃良知见死不救，向Marco表白换来毁灭性侮辱，让她彻底黑化。文淇的对白不多，当她拥吻心上人时，她的目光透出不对劲，这爱意不如想像，然后她挣扎、她绝望，她跳下火车，她以十四岁之龄演活一个人物的崩溃。

导演杨雅喆自编自导，以盲人弹唱说书铺排善恶因果，于台湾观众是极其熟悉的叙事手法，对非台观众却有碍一气呵成之嫌，但此举可圈可点的是以宗教色彩能加强戏中一个又一个意象——血观音断手难导众生、“禁果”苹果是对良知的最后试探、以油画与国画、甚至彼岸花饰衣服的颜色深浅等暗喻母女离心等。剧本处处语带双关，愈是反复思量，愈感寒意。最精彩是导演看透女人的劣根性，棠家三姝命中关键均离不开男人。棠夫人设下弥陀计划局中有局，黑吃黑的吞掉农会贷款资金是表象，真正目的是引诱王姓立法院长炒地皮，利用传媒爆料拉人下马，捧其情人冯秘书长登上主席宝座。因为一个男人，无论为情或为权，她都不介意放弃亲女棠宁。棠宁发现母亲对棠家御用杀手兄弟段忠、段义灭口，触发母女决裂，这兄弟于她不单纯是入幕之宾；更甚是棠宁一直对母亲当年把她“遗忘”在香港迫之与某猪神“交朋友”一事耿耿于怀。棠真为Marco对好友间接开杀戒，为同一个男人从此自毁人性。棠夫人曾说“心里没有狠过一回，哪来的看淡呢？”棠真与棠夫人都是狠过一回的人，所以对爱都看淡了。成人后的棠真在人前求医护“救救她（棠夫人）”，实则要母在病榻中献世，因果循环，母女以爱为名互相煎熬成就最狠的现世报。

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