【第三度杀人．影评】非一般悬疑　几多人了解真相？

《第三度杀人》围绕一宗命案。一般电影，通常会将重点放在“真凶是谁”的悬疑之上，可是，本片的悬疑构成却绝对不限于此......

日本电影往往节奏较慢，本片亦不例外。先来强调，戏中并无甚么震撼的杀人场面，整体甚至没有高潮可言；相较现时充满计算的拍法，例如每隔一段时间就来一段打斗、追车等令人血脉沸腾的场面，本片可说完全欠奉。惟即使如此，笔者还是奉劝观众勿因“冷场”而看手机或上厕所，因为，一如其他日本电影，剧情铺垫的时间纵使嫌长，但到了后来部分，所有关连都能够一线扯上，恐怕单单错过一幕戏、以至错过一席对话，已够观众对往后剧情摸不着头脑。的确，悬疑片之为悬疑片，就是不能错过任何细节，必须落足十分精神追看，否则就既感受不了那份悬疑感，也不容易看到最后的真相——这里所谓细节，当然不是“镜头角落其实有个证物”之类简单，于此部分笔者就不作剧透吧。

除了悬疑成份出色，《第三度杀人》的演员更是深值一赞。第一主角福山雅治固然是赏心悦目了，全片均以西装骨骨的打扮示人，镜头还毫不吝啬地呈现他有型一面，不论大头抑或远镜都使人目不暇给。更叫人击节叹赏的是，第二主角役所广司很好发挥了神级演技，每一个神情、每一句对白均演活角色，这位日本电影颁奖礼上的影帝常客，相信年尾又可再下一城。

整体来说，《第三度杀人》的人物、故事、气氛俱属上乘，电影要在颁奖台上有所收获，定非甚么难事。

【编按：以下内容含严重剧透，逃生门在此。】

且容笔者再三温馨提示：一如既往，“逃生门”以下部分将完全剧透地全面剖析电影，是故专为已看毕电影的读者而写；《第三度杀人》作为一出悬疑片，未看电影的人若果先看剧透，必然会对电影的欣赏大打折扣，浪费了此一电影艺术作品。所以，笔者还是奉劝未看电影的人尽快“逃生”。

好了，入正题。

顾名思义，无论是港译的“第三度杀人”，抑或是日文原本的“三度目の杀人”，片名都涉及总共三次的杀人；某程度言，本片的杀人真相可谓一早写在墙上。第一次杀人，乃发生在30年前；第二次杀人，所指正是本案；第三次杀人，则是役所广司所饰三隅被判死刑。相对地，第一次的凶手，毫无悬念就是三隅；第二次的凶手，其实也是三隅；至于第三次的凶手，同样地亦是三隅。

何出此言？其实，本片最后的一幕剖白，正正说明一切。对于福山雅治所饰律师重盛在探监时的最后追问，三隅作出了以下回答：

不可以对我这种杀人犯有期望。

当然，三隅自称“杀人犯”，有可能仅指30年前凶案；不过，这里所指的，很大程度乃谓今次案件，亦即曲线承认了自己的“杀人犯”身份。事实上，听过这番话后，重盛再问一句三隅是否真个“空瓶”，得到答案的他便退后身子，表现一种不再追问及真相大白之感——就如下面截图所示，这重要一幕用上了非常特别的拍法，借助镜像将两人脸孔重叠起来：本来，两人脸孔是大小相若的，但当重盛退下来后，画面上就只剩三隅一张脸......三隅就是真凶，重盛再无异议，以上无疑作出了最终的交代。

其实，以上一句除了表达出三隅就是真凶，且还表达出三隅的真正犯案动机。如前所述，这出悬疑片与别不同，原因乃剧情着墨不限于“真凶是谁”的悬疑，同时也在于“动机是啥”的悬疑——可以说，后者的悬疑较前者更为重要，而这亦为本片的核心所在！

一般侦探片的悬疑，离不开真凶犯案时故弄玄虚，从而掩饰自己的罪行及嫌疑。日本经典推理小说侦探金田一耕助（流行侦探漫画主角金田一的爷爷）曾说，悬疑凶案主要围绕三个元素，即密室杀人、不在场证据、一人分饰两角；可是，本片不单没有甚么血肉横飞、令人心跳加速的画面，就连上述悬疑剧情都告欠奉。背后理由，正正在于《第三次杀人》的重点并非缉拿真凶，真凶背后的犯案动机才是终极悬疑之处。

开初，三隅杀人动机被指“爆窃杀人”，亦即纯粹为钱杀人；但当重盛发现钱包是在烧尸后被偷，已凸显了凶手是杀人先于及优于爆窃。当得悉三隅事前是遭死者炒鱿，重盛便认为怨恨杀人的定性可取，尤其有望因此为三隅减轻刑罚不致判死。及后三隅受访表示与死者妻子另有奸情，也一度令案件被看成为情杀案及为骗取保险金。到重盛发现三隅跟死者女儿咲江（广濑玲 饰）关系不浅，更令案情出现180度改变，特别是死者生前或涉乱伦，三隅还于此时间点上否认杀人。再加上，死者及其妻子的不良营商手法曝光，重盛就进一步相信三隅情有可原，愈来愈质疑三隅并非真凶，甚至想到咲江或有参与杀人......可以看到，随着剧情层层推进，即使中间一度燃起三隅未必是真凶的悬疑，但全片主线却无疑一直抓住动机元素不放，重盛由始至终都在找寻及思考凶案背后的成因。

毕竟，正如电影所说，杀人动机乃日本法律的一大关键，其中怨恨杀人便可作为减刑理由。相反，在香港，除非是“误杀”，否则“谋杀”基本一律须判终身监禁；至于动机，充其量用以衡量是否“误杀”，怨恨因素一般不会作为减刑考虑。日本竟将怨恨视为情有可原的量刑理据，固然跟当地文化及价值观有关；例如，复仇杀人的题材便广泛见诸不同故事创作，仿佛复仇及怨恨是个多少“正当”的杀人动机一般，就如本片三隅之杀乱伦父亲，便受到了戏中角色的相当认同，特别是身为乱伦受害者的咲江。

前文曾经提及，戏里确曾出现一幕咲江参与杀人的画面，死者血液更分别溅到咲江和三隅脸上。可是，这幕仅为重盛脑海中的想像而已。总结而言，片中一共插入两幕超现实画面：第一幕发生在重盛前往北海道寻找三隅女儿时，车途上累极的他便想像过三隅父女一起玩雪，就连重盛自己亦有参与其中，三人最后还一起躺在雪地上——毫无疑问，这是重盛自己的梦境或幻想，一来重盛根本未曾跟三隅父女玩雪，二来旅程后证明三隅父女关系非常差劣，由是观之，所以这幕必然是超现实的。电影预早作此伏笔，乃为第二幕咲江与三隅共同杀人的超现实画面做好铺垫工作，毕竟三隅才是本案的唯一真凶；观看电影时，当然不会觉得这是另一幕超现实场景了，但当知悉杀人真相之后，两场超现实幻想便可互相印证了。

那么，走笔至此，到底三隅的杀人动机是甚么呢？答案还在于三隅的那一句对白：“不可以对我这种杀人犯有期望。”某程度上，三隅知道老板及妻子的不良营商，加上知道老板乱伦强暴他视若女儿的咲江后，多多少少都挑起了他的杀人动机。不过，归根究底，三隅很大程度只是“为杀人而杀人”。首先，所谓不要对杀人犯有期望，既指他此前所放两个“烟幕”，即将死者妻子诬陷为背后主脑，以及突然否认杀人以免咲江上庭面对残酷的审讯，很可能只是三隅“无心插柳”的结果，他事前实无多想更改供词所产生的后续“良性”影响；此外，三隅虽然羡慕法官可以定人生死，但他所谓不要期望也指重盛不应高估自己道德品格“毕竟，内心羡慕与身体力行是两码子事。

恰如重盛的父亲前法官（桥爪功 饰）所说，三隅只是一个“空瓶”，甚至属于“生来就会杀人”的其中之一，他的这番话正好一语中的归纳整宗案件及三隅为人。观乎役所广司的演绎，三隅诚属一个视杀人如闲事的人。不论是他杀人时的面无表现，浑没甚么激动之感（第二幕超现实画面里，重盛则想像三隅是凶狠地杀人），抑或是他一开始向重盛交代案情时的从容自若，活像在讨论一件普通闲事一般，以至当他被判死刑之后，他亦仅仅祈祷般眼手朝上，包括没有跟留到最后、视他为另类判官的咲江有所交流......凡此种种，可见三隅并没以杀人泄恨、也不视杀人为惩罚，在他看来，杀人可能跟呼吸无大分别，亦跟呼吸一样并无甚动机可言，包括他“第三度杀人”变相把自己杀死。“有些人根本不应来到这个世上”，乃是三隅的一个自嘲，他根本就厌恶现实世俗。三隅这个角色既复杂又空洞，演出不好很易“走火入魔”；役所广司演来非常自然、不愠不火，足证这位日本影帝的演技何其精湛。

《第三度杀人》不单艺术性高，电影还含有批判成份。几经波折，法庭虽然正确地将三隅定罪，扮演了解决案件的角色；不过，在咲江眼里，这并没还原到乱伦真相，也没深究面粉造假经营，这固然跟期望中法庭是个真相大白的地方有所距离。电影在此无疑对司法体制提出批判，包括质疑辩护律师、主控官、以至法官对寻找真相的态度。惟电影想要带出的，可能亦借智慧老人重盛前法官父亲之口道出：他说，法庭判案要考虑很多因素，就连当时社会环境也应包括在内。事实上，一个人之所以犯案，背后动机除了关系司法体系的“工作”亦即影响量刑之外，真相难道毫不重要吗？为何真相没有几多人关心以及了解？这位智慧老人其实亦有犯错，就是30年前没判三隅死刑。可是，三隅即使是个杀人犯，但他恐怕只是刽子手，将他判死并没解决太多问题；把杀人背后真相和动机遗下不管，对避免往后再现杀人事件会否治标不治本？

至于片中所描绘的三段父女关系，堪称三段关系都不甚理想。咲江固然对乱伦父和敛财母极之痛恨，多少希望法庭能够主持公道；厌世的三隅走上杀人道路，多少亦跟家庭关系不佳有关；重盛对女儿关注不够，亦已导致女儿渐渐踏上歧途。无巧不成“三”，向来重视家庭的导演是枝裕和，显然亦冀《第三次杀人》对社会上日趋冷漠的家庭关系当头棒喝了。

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