从肢解中重建 专访《埋藏的秘密》导演与舞台设计
“从来没有这样一出《埋藏的秘密》（Buried Child），没有人这样演过森．舒柏（Sam Shepard）的戏，我保证。”导演崔维斯．普斯顿（Travis Preston）说。
《埋藏的秘密》围绕一个三代同堂的美国农民家庭：终日坐在沙发上看电视的父亲，把自己困在房间与虚幻回忆的母亲，疯掉的长子和残废的二儿子，还有突然回来的孙子，以及一个死去的婴儿。
《埋》夺得普立兹戏剧奖前，舒柏的戏不似现在普及，你要在纽约La MaMa这样的前卫剧场才观赏得到，普斯顿也有同感：“毕业后想过在波兰执导舒柏的戏，但当地政府觉得剧本太黑暗、太神秘，最终没有演成。”但在《埋》得奖后，舒柏也加入了电影圈成为家喻户晓的演员，迷雾突然消失了，剧本也“平易近人”起来，而普斯顿之后再没有搬演他的剧作。直至去年，香港话剧团艺术总监陈敢权趁剧团40周年邀请大师，希望他为香港观众带来一出典型的美国剧目，因此有了即将上演的新版本《埋》。
“如果要在美国公演这个剧本，我一点也不感兴趣，但来香港上演，我却是充满享受与期待。”因为美国观众和演出者都视《埋》为一个经典剧目，只能遵循一种演出方式来重塑Classic Shepard，“他们有很多前设，舒柏的剧作一定要这样演、那样演，香港演员没有这些框框。”
将演员、剧本、布景肢解
普斯顿口中前无古人的演出，也多得他的拍档 — 是次的舞台设计师基斯杜化．巴勒卡（Christopher Barreca）。两人早于1983年合作，在匹兹堡成立戏班American Ibsen Theatre，巴勒卡很了解普斯顿的要求，或者说，他们追求的东西很相似。
舒柏受贝克特（Samuel Beckett）影响很深，《埋》也可说是充满了《终局》（Endgame）的影子，只是美国剧团演出来更接近现实主义，重复念著老掉牙的价值观。巴勒卡却从中提取了类似《终》剧的抽象元素，简化布景，并把某些暗喻放大。像剧中通向女主人Halie房间的楼梯，尽头象征了家庭破碎前的美好回忆，是角色逃避现实的地方。于是巴勒卡把它拉直成一条高6米的长楼梯，像是无尽伸延的阶梯，拉扯著现实和梦想；巴勒卡又把墙壁拆掉，让观众看到屋后那片剧中人物经常谈及的粟米田。这种布置方法，原来启发自七十年代美国艺术家Gordon Matta-Clark。
Gordon Matta-Clark最有名的创作手法是把房子切割、钻洞，把象征“家”的巨大建筑一分为二，“他会走进被社会剥夺者的房子、穷人的房子、被遗弃的农舍进行切割。”巴勒卡说。和剧中的角色一样，他们都是不被社会看见的一群人，透过肢解他们的住所，观众与角色都不得不重新思考活在里面的人物。就像是身处其中的Gordon Matta-Clark，最后因为在切割过程中吸入太多石绵而死去，故事深深影响了巴勒卡。
我们在做恐怖电影做的事
“房子切割后，内与外的平衡破坏了，混在一起，所以身处屋内的角色头顶有时会下起雨来，没错，在屋内下雨。”普斯顿补充道。演员不能再依靠舒柏的原剧本照版煮碗，导演在肢解布景的时候，连同角色的演绎方法也一同肢解了，“一个现实主义的布景会阻碍他们的演出，我们希望解放演员，让他们尝试更多的表现方式。”
虽然演员和对白都用广东话，但二人早就习惯了，甚至为此著迷，“我们在很多我们不懂的语言环境下工作，像意大利语、俄罗斯语、法语等等，我们不懂，也因此不会为他们的台词感到困惑，跟他们来一次人性冒险。”普斯顿仔细观察演员的身体，也希望演员从身体中、甚至是不明所以的地方中发现人性的冲动，而不是从理性分析剧本而来，“你问20个人同一个问题，好可能会得到相近的答案，我情愿他们用身体去寻找。”
普斯顿修读戏剧，同时拥有心理学博士学位，不多不少反映了他的兴趣。访问中他多次提及《埋》的重点在于创伤和压抑。一个关于死婴的秘密，把角色聚在一起，“这和90%的恐怖片一样，都关于压抑的后果。”过去演出都著重剧中的家庭关系，这次他们决定深掘当中的经典和神话元素，想必会是一次恐怖的观剧经历。普斯顿最后说：“当你尝试压抑，尝试埋葬，the child will come back, the dead will rise。”
香港话剧团《埋藏的秘密》
时间：7月15至23日
地点：香港大会堂剧院
票价：$170-$300
语言：粤语演出 附中英文字幕
门票于城市售票网有售
订票：2111 5999 / www.urbtix.hk
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