【01观点】港产片、合拍片　真要分得那么细？

香港金像奖颁奖典礼将于4月9日举行，在五部获提名最佳影片的电影中，只有《点五步》属“港产片”，其余均为“合拍片”。在此之先，已有不少论者批评合拍片大行其道、港产片已死云云，惟此说无疑是贬损香港文化，若然我们认为香港文化是瑰宝、有其价值，为何不能藉合拍片将香港文化推而广之，甚至以香港文化影响内地？

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固守香港市场　难出产大制作

事实上，随着香港内地市场此消彼长，香港电影要兼顾内地市场、寻找内地投资者，以获取更多资金、收入，已是大势所趋。纵然资金多寡与电影质素无绝对关系，但不容否认的是，资金是拍摄电影不能缺少的一环，其关系到电影工作人员的待遇，也有助提升电影的制作水平。

过去杜琪峰在接受访问时指出，一部电影若要回本，投资额只能占票房三成左右，就是说一部投资额达三千万的电影，票房需达一亿。然而，观乎香港历年票房，只有五部电影票房逾亿，而且五部电影均非港产片，若然电影人只着重香港市场，则难以拍摄大制作。电影人为争取更多资源，将目光转移到庞大的内地市场，也是合乎情理。

内地资金香港口味　有何不可？

无可否认，在合拍片的制度下，的确出现部分中、港两地皆不讨好的作品，然而，当中亦不乏以内地资金拍出香港口味的佳作。举例说，2011年上映的《桃姐》就是合拍片，电影讲述的是本土味道甚浓的马姐故事，最终《桃姐》在各大电影节屡获殊荣，电影主角叶德娴更凭此作夺得威尼斯影后。

另一显例，就是杜琪峰的《毒战》，电影是以天津为背景的公安故事，惟正如不少影评人指出，电影充满香港味道、保持杜琪峰的一贯风格，更有内地影评人指出，《毒战》突破了内地的警匪片风格。由此观之，只要本土故事说得动听，具一定质素，也能获得内地片商青睐，香港电影人不一定为迎合内地市场而委曲求存，更可以运用本土元素，影响内地电影风格，将港产片的特色发扬光大。以至今届获提名最佳电影等多个奖项的《树大招风》，也有内地片商参与，同样被视为“港产”的优秀作品。

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香港市场单一　难容新颖创作题材

固然，有不少影人、影迷仍抗拒内地市场，就是因为内地的电检制度严格，局限创作自由，例如当年《无间道》在内地上映时，就因为片中奸角在结局逍遥法外，而抵触了内地电检制度“邪不能胜正”的法则，导演需要修改结局，电影才能在内地上映。可以说，内地的电检制度固有待开放，应该给予电影人更宽广的创作空间，但在另一个角度看，香港又真的拥有绝对的创作自由吗？

香港的政治禁忌固然比内地少，然而，由于香港的市场狭窄，令电影人的创作处处受到掣肘，例如本土拍摄的科幻电影就每每沦为票房毒药，其中一个原因是缺乏投资者，令制作资源紧绌，本来需要用到大量特技的科幻片，只能“限米煮限饭”，影响摄制水准。就像在2002年上映，由香港本土科幻大师倪匡小说改篇的《卫斯理蓝血人》，纵有刘德华、舒琪等著名影星演出，票房也只有九百多万，成绩平平，故港产的科幻片一直不多。

更何况，科幻片的成本高昂，若然只着重香港市场，实难以负担起亿万制作费，若然有中国的庞大市场支持，则能有较充裕的资金拍摄高质素电影。在本年初，古天乐就开拍成本逾三亿的科幻片《明日战记》，电影的效果、质素如何，仍属未知之数，但是可以肯定的是，若然电影只著重香港市场，要拍摄三亿巨制，简直是天方夜谭。

内地电检制度纵严苛　港人智慧足以游刃其中

再说，有部份在香港被视为敏感的题材，内地片商反而不视为敏感，香港的电影人更可以运用内地资源，批判香港社会的不公。就像《窃听风云3》，其涉及敏感的“官商乡黑”议题，却获多间内地片商投资，在内地的票房更逾三亿，成绩颇佳，口碑在中港亦不俗。可见，固然内地的电检制度严格，但存在不少供香港人游刃的空间。

近年来，中港矛盾炽烈，每逢涉及中资、内地市场，部分香港人都甚为戒惧，甚至视之若洪水猛兽，惟这不过是对香港文化没信心的表现。在多年以来，香港文化对内地影响甚深，在国际间声誉亦佳，香港人不应划地自限，囿于香港市场，而是借此机遇，将香港文化推而广之、发扬光大。