姜涛夺叱咤男歌手惹热议　香港乐坛是已死还是重生？

一年一度本地乐坛最为瞩目的颁奖礼陆续举行，其中备受瞩目的叱咤乐坛流行榜颁奖典礼一如以往在元旦日举行，却成为近年少见的热话。两年前以素人姿态赢得选秀节目《全民造星》的姜涛连下两城，分别夺得我最喜爱的男歌手及凭《蒙着嘴说爱你》夺得我最喜爱的歌曲两个大奖，创下最年轻得奖者的纪录。然而姜涛得奖却在网络引来极大震动，大量网民纷纷洗版，不少更直指其实力不足资历不够，甚至留下“谁？”、“未听过㖞！”、“香港乐坛已死”等负评，令外界对本地乐坛的讨论再度炽热起来。

姜涛出道仅两年便以21岁之龄夺得两项大奖，支持者会指其年纪轻轻能在百人选秀节目中脱颖而出，有一定实力，加上跳唱皆能颇为全面，现场演出也不比一些出道多年的歌手逊色，得奖乃实至名归，也足见香港乐坛是有希望。不满的网民则会对挑剔其弱质纤纤的阴柔气质，模仿K-Pop男团的涂脂弄粉，亦认为其资历太浅未有大将之风，甚至跟上一代如张国荣者作比较，认为其实力及魅力也远不足。的确姜涛所归类的韩风并非人人受落，也非本地传统歌手的风格，然而当韩团红遍全球，本地流行乐坛尝试仿傚又有何不可？

张国荣所处身年代正值东瀛流行文化横扫东亚，本地乐坛不论是歌曲或造型皆深受当时日本偶像影响。当然网民拿来作比较的张国荣亦是本地歌坛数十年来难得一见的巨星，声色俱全歌影皆擅，舞台银幕散射光芒后无来者。不过其当时的年代亦是香港经济急速起飞，中产阶级急速冒起，影视及唱片业皆空前兴旺，亦为本地乐坛最巅峰的年代。当年二、三线歌手一张唱片动辄皆可卖出白金销量，今天看来难以想像。当年张国荣凭亚洲业余歌手大赛出道，亦是要在影艺圈载浮载沉七年之久，方凭一首《Monica》一扫颓风。

K-Pop背后的政策动力

把粤语流行曲黄金年代的张国荣跟现今乐坛下的姜涛相比，正如将战前片场制度仍然屹立不倒，电视尚未改变人们的娱乐消费模式的荷里活黄金时代，与70年代起荷里活的独立制片年代相比。当年家传户晓奇勒基宝、伊莉莎伯泰莱、柯德莉夏萍、占士甸等，已成一颗颗不朽的名字，正如把张国荣、梅艳芳等跟今天初出茅芦的后进相比，明显对后者过于严苛。今日乐坛相比起80、90年代早已今非昔比，当唱片业萎靡不振，本地歌手纷纷北上掘金，本地音乐人才及资源凋零时，继续坚持唱广东歌的新人不应给予多点支持吗？

当然要得到广大乐迷的认同，本身也先要有一定的实力。例如不少人批评当日得奖的歌手演出水准均不如理想，此亦为事实。不过在今天的本地乐坛不断萎缩下，给予有志投身演艺事业的新人机会及支援亦不多，也导致歌手的质素每况愈下。相较之下韩国为打造红极一时的K-Pop天团，大多采练习生制度于全球海选12至16岁青年，平均进行五年舞蹈、音乐、语言、演技、体能等特训后方推出市场，其一出道已是万中无一的尖子。去年历史性空降美国Billboard Hot 100摘冠的BTS防弹少年团，出道前便经历了三年的特训。

韩国的K-Pop潮流得以横扫全球的背后，自然有政府强大的有形之手作为推手。在金大中当政的时代，韩国为突破亚洲金融风暴的经济不振，以“文化立国”为目标制定《文化产业振兴基本法》，设立韩国文化内容振兴院扶植影视、音乐、游戏、动漫、传统等文化产业，并为业界提供未来导向技术，以文化结合科技应用，又协助国内文化产品行销海外，皆为韩国的传统及流行文化提供丰富的土壤及养份。事隔廿年韩国业界终于修成正果，既有防弹少年团以过江龙姿态成为美国流行冠军歌，又有《上流寄生族》勇夺奥斯卡大奖。

三年前ViuTV首度举办《全民造星》，以姜涛在内的12名参赛者组成男团MIRROR，明显仿傚K-Pop的成功方程式。然而《造星》以真人骚方式进行，其训练也最多仅半年而已，跟K-Pop娱乐公司庞大财力资源、高端人才技术、制度化经营方式始终难望项背。尽管如此除姜涛外，叱咤乐坛生力军金奖及铜奖得主柳应廷及卢瀚霆，便同为《造星》参赛者及MIRROR成员，而MIRROR本身亦赢得乐坛组合铜奖，并凭《IGNITED》夺得十大歌曲，《造星III》导师林二汶更首度夺得我最喜爱女歌手，令“造星帮”成为本届叱咤大赢家。

虽然商台的叱咤颁奖礼与无线及新城一样，其评分及颁奖准则不无质疑，如前年古天乐即使16年未曾出过专辑也获颁最受欢迎男歌手惹来非议，不过从《全民造星》中的姜涛、林二汶双双被网民票选为最受欢迎男女歌手，亦足见《造星》成功制造了一股热潮。既然赢得了人气及话题，业界便该好好把握大众重新关注本地乐坛的好机会，唱片公司既应认真投放资源培育人才，电台电视台亦也好该去除山头主义的歪风，至于政府若真心欲振兴曾雄霸一方的香港流行文化，在政策、资源、技术、行销、宣传方面，亦定必有其角色。