【犯罪现场】美指陈七专访 爱香港景因“复杂、紧张感”无可取代
一套电影要拍得好看由许多元素组成，大家最直接想起的可能是好演员、好剧本，但其实背后仍有很多不同的电影制作部门作支援，才会令一部电影变得完满。其一直接而重要的事项，就是美术设计。好的美术会令电影锦上添花，有些美术力求逼真，有些魔幻，有些富童话色彩。不同风格的美术能为电影赋添不同魅力。到底在美术指导的眼中，港产片有何特色？是否愈大制作愈好呢？就由《犯罪现场》的美术指导陈七告诉我们一二吧！
陈七于2012年《悬红》开始为港产片担任美术指导。年资未算很长，但已制作过不少令人印象深刻的作品。《大乐师．为爱配乐》那充满童话风的鱼排令人一见难忘；《29+1》黄天乐那充满性格的房间。到最新《犯罪现场》那现实感十足的珠宝店，均出自他之手。短时间内，七哥的作品已广为香港人所认识。
访问当天正好是《犯罪现场》的拍摄，而访问地点就是那一间由美术指导诚心设计而成的珠宝店。甫走进去委实看不出与普通珠宝店有何差别，最大的不同应该是没有穿著整齐西装的珠宝店员工招待你吧！当日陈七身穿一身轻便的T-shirt、牛仔裤，状甚轻松。虽然是首次见面，但与记者几乎言无不谈，知无不尽，细心介绍这间珠宝店的设计点滴（有关珠宝店的设计细节，可看本文底的影片）之余，更一起聊了很多有关于香港电影的看法。
香港独特的复杂、紧张感无可取代
珠宝店座落佐敦道，邻近热闹的弥敦道旁，要进行拍摄有不少申请手续，亦有不少麻烦。但对于香港电影从业员而言，在香港本土取境，有其无可取替的优势与特点。“香港是一个非常有活力的城市，用实境拍摄会有其独特魅力。相对而言，大陆地方很大，随便用一个没人的地方搭景很简单，但一定没有香港那复杂、紧张感。而港产片的故事感，很大程度就是来自这种自然的紧张感。”因此，很多香港电影从业员即使有几多资金，仍然会留守香港制作、取景。因为有些文化、有些特质，别的地方无论如何模仿、企图或意图取代，都无法与香港比拟。也许就是这种独特的紧张感，使得除了港产片自身外，很多荷里活电影都会或真或假地利用香港景色去说故事。
道具全事件令电影人忿忿不平
香港有很多值得我们骄傲的特色，亦很值得交由镜头去记录。但相信不只电影从业员，普罗大众都感受到政府对电影圈的支援并不足够，特别是早前人称“道具全”的道具领班张伟全被判罪成。“个人觉得没可能判他有罪，其实他也是收指示工作，加上政府指令根本不清晰。如果有清晰指令，我们电影从业员没可能不跟从。”谈起这件事，相信每个电影人都会义愤填膺。要一个用心为香港电影令出的电影人，硬食多年来政府制度不完善而遗留下来的恶果，公平吗？
香港做电影局限太多
近年香港有不少出色的大型制作均与美术设计有关，譬如《拆弹专家》搭建红隧，又如早前《扫毒2》搭出1:1 中环站，无不令人惊艳。但陈七除了像我们这些门外汉一样，为香港电影人的专业感骄傲外，更叹息这些大制作很多时都是逼不得已而成。“如果你讲电影人的灵活度，香港一定是首屈一指。因为局限太多，要想办法解决。资金不足固然是一个问题，但你想想为何要建一条隧道去拍呢？就是因为隧道不容许你拍，才要建一条出来。”香港地少人多，如果每每都要封场拍摄会相当扰民，想想看若要封半天红隧作拍摄之用的话，香港交通应该会瘫痪吧！但正正是这些限制，令香港剧组在处事方面更为灵活。
香港美指可以做建筑师？
可能会有很多人都好奇，为何电影美术、道具组可以把建造1:1的红隧、毕打街、中环站呢？这不是涉及很多建筑学的学问吗？七哥就笑言全部“睇得唔用得”：“电影是一个很梦幻的世界，在90分钟至个半小时中去呈现它的故事。真正的建筑要注重耐用性，可能起一栋建筑目标是用数十年或以上。电影美术是令故事更完整，而建筑著重的是生活。所以电影美术比较著重形似，拍完便可以拆掉。”不过，要在有限资源中做得如此“形似”也很不容易了！七哥又举例自己其中一个得意作品《大乐师．为爱配乐》中的渔排屋，要在海上建一个渔排其实相当不易，亦需要相应的专业知识。而要做好它，未必要读甚么专业的课程，有足够的资料搜集也足已令他们超水准完成。“所有创作都是来自真实，我们做很多资料搜集。研究香港渔排到底是怎样，再从中发展自己的独特性。发现原来每个渔排都是这个模样，我便不这样做。我们圈中有句说话：‘人做我唔做，杀出新血路！’也许老土，但是一句终身受用的说话。”成果有眼见，那个童话式的渔排屋多令人印象难忘！
《大乐师》设计草图与制作流程：
相对《大乐师》的童话，《犯罪现场》的珠宝店则是一个相当像真的美术设计，真得连佐敦街坊都会以为是真珠宝店，欲进来购物。但每个美指也有自己的个人特色与风格，像七哥就表示自己更喜欢能展现独特性的设计：“具像未必是我最首要的追求，具有独特性才是我想做的。譬如《29+1》、《大乐师》会比较容易展现这部分。《犯罪现场》的珠宝店并非没有独特性，但相对会实在，当中也有不同的挑战与难度。”陈七在过去几部戏都展现出其艺术创意，那个令你怀疑到底是否在香港拍摄的美丽渔排，那个《悬红》 中充满个性的小旅馆。在不同的电影中，你会看到不同美术指导的个性与专业。
香港电影人灵活性高 制作费高低无碍保持质素
珠宝店用了7位数字来制作，百万成本骤耳听上去好像很多，其实也就仅足以做一间像真度极高的珠宝店。问到七哥过往最低成本、最难做的一次作品，他想也不想就提《29+1》：“《29+1》只有6位数字去做整套戏的美术设计，所以这间珠宝店其实很有份量，一套戏6位数字对比一个场景7位数字，但你亦会见到香港电影人的灵活性。你见到欣宜间屋有蓝天白云的墙，其实是本来蓝色的油漆墙身刮落，变成白色，所以感觉上像蓝天白云，配上巴黎铁塔整件事非常夹！同时又不用很高的成本去制作。”（这次制作是否很难？）“有机会你可以问问彭秀慧导演，真的很难！不过都要感谢她及摄影指导拍得如此好！我们美术组做了景，都要靠导演及摄指拍好才会有最好效果。”不论幕后制作做得有多出色，没好剧本、好导演、好演员都未必能把这些场景拍得如此美丽，如此令人印象难忘。陈七能遇上彭秀慧、冯志强这些能让其作品发光发亮的导演，也可说是千里马遇上伯乐吧！
在访问的最后，我们请七哥帮忙拍几张访问照，他连忙把整个美术组的同事都拉过来一起合照，告诉我们：“电影是一个团队工作，没有他们就没有这个景，我很感恩每次都有很好的美术组手足与道具师傅与我一起努力，能有如此好的成果不是我个人功劳。”这种不居功，谦厚的态度，很值得我们每一个欣赏。香港电影的幕后团队，有很多都像陈七般默默耕芸而不在镁光灯下为人所知，但他们却暗暗撑起了香港电影的半边天，美术组、道具组、制作组、导演、副导演组、机灯组、茶水组等等等等，都值得我们每一个予以最热烈的掌声，感值他们为港产片付出了无数心血，特别在港产片不景气的现今。下次看电影，不妨多留意不同场景的美术设计，可能在最细微的位置，都花了他们满满的心机。
《犯罪现场》设计草图与变身前后对比：