推理小说讲场｜陈蕙慧、冬阳谈砂之器、夜半惊魂、你只能活两次

“推理不管是哪个阶段，都是我人生很重要的朋友。”台湾推理作家协会理事长冬阳共同主讲“周五悬疑剧场”活动的木马文化社长陈蕙慧这么说著。两位同为推理小说的重要推手，这一次的活动，正是要将历来的阅读经验以及独到的视野分享给读者。
文：栞 　｜　原题：跨越时代的魔力与魅力，人生最重要的朋友──专访陈蕙慧与冬阳谈推理小说（上）

谈到第一次接触的推理小说，二位不约而同地提到了福尔摩斯。陈蕙慧在学的时候，福尔摩斯与亚森罗苹便是同侪间热门的话题，不过女生大半都是罗苹派。后来她开始大量阅读日本推理，印象最深刻的是在中国时报人间副刊连载的森村诚一《人性的证明》，也读遍林白出版社的作品。

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陈蕙慧认真动念想把推理当成工作，是在金马观摩影展看了《砂之器》电影，希望能翻译小说，但那时还只是个大学生。一直到2002年在商周工作，虽然为了市场的考量，先推出了东野圭吾与宫部美幸等作品，那时最想要引进的，还是松本清张的《砂之器》。

冬阳的第一本推理小说，是小学三年级在百货公司读到的福尔摩斯《夜半惊魂》。当年的他只能阅读和自己身高齐高的书柜放的书，这本的书名又特别的挑逗，吸引他阅读，当天晚上竟因此睡不著觉，当时的冬阳并没有意识到这是一本推理小说，比较像是鬼故事，后来他特地到旧书店找到这本过去阅读过的版本收藏。

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虽然没看过《砂之器》的电影，但冬阳和一些推理迷朋友，也找到《砂之器》的剧本复印珍藏，想尽办法阅读全台湾没出版几本的推理作品，成为当时阅读的养分。后来因缘际会到了出版社工作，第一本编辑的推理小说是007系列的《你只能活两次》。冬阳提及当从推理迷变成推理小说编辑，有非常多东西要学，如何打动别人比起说出喜欢更为困难。

陈蕙慧谈到推理的阶段性

在这些谈论推理与过往经验的过程中，陈蕙慧谈到推理的阶段性：推理小说是一种娱乐，能逃离现实的厌烦；接著会和故事中的角色共感，体会到他们强烈的情绪，跟著愤怒不安，或是感动。绝大多数的类型小说，能做到这两个层次就很厉害。

成为经典的推理小说，则是做到了第三阶段，作者在故事中隐藏想法，让读者获得启发，读者在报纸上看到凶杀案时，不再只是觉得凶手罪大恶极，也不一定觉得受害者就是绝对的弱势跟可怜。最高境界的推理小说，更是会影响价值观的判断。“许多推理小说已经影响了我，甚至愿意投入精力与心神去出版它、推广它，它们有魔力与魅力跨越这个世代。”陈蕙慧这么说。

冬阳认为推理不只是谈小说，就像木马文化出版的《18种微型死亡》，透过建立起美国法医制度，在知识体系的背后，建构出具体而微的观察，这就是一种探讨推理的表现。对冬阳来说，推理不能没有谜团，不能没有解决，也不能没有任何让人觉得好看的元素。

这次的三场对谈，透过两位讲者选出的作品，结合东西方不同的观点，尽可能在同一场活动让更多的听众得到刺激与碰撞，两位也聊到挑选这些书的契机。

《警官之血》的重点不是文学性，而是历史感

第一场的主题是现在已成为显学的警察小说。以类型小说获得直木赏的佐佐木让，故事极富文学性，但《警官之血》的重点不是文学性，而是历史感，以及描写相对特别的驻在所警察。在《警官之血》中，父子三代都担任了警察，对于这个职务有使命感；而《暗夜》中的芮尼克不断想要回避当警察，却仍旧坚守岗位。那么故事对照之下，对于警察这个个人所做的职业决定，又意味什么？

第二场《挚友》谈到的友情、信任与背叛，紧扣著《池袋西口公园》中国王与真岛诚既近又远的关系，勒卡雷对于间谍心理的描绘，对应石田衣良刻画池袋地下社会的晦暗，石田衣良在撰写这些底层生活的细腻，更是令人怀疑他是否亲身经历。从少年跨度到中年的故事线，与《挚友》的主角心境更产生了共鸣。

在第三场中，当《蝉时雨》的武士遇到《大眠》的私家侦探马罗，乍看之下很突兀，但《蝉时雨》处理的是宛若上班族的基层武士，而且还是中小企业面对人生的艰难，描绘出凄美与悬疑的要素；马罗与刻版印象中的蛇蝎美人周旋，同样充满浪漫与惊悚感。这两部作品如此产生共同的对话，或许是作者也没想过的事。

大疫之年，我们习以为常的生活型态被改变了，人心也隐隐著透出对未来的不安。此时，透过文学、阅读探寻一方平静，是一剂良药。自九月起至明年二月，“混乱世代中的文学对话”讲座，邀集不同领域的讲者，分享阅读与创作的启蒙。

讲座活动由顶新和德文教基金会、文房．文化阅读空间、工三行销共同规划执行，并邀请资深出版人、且戮力推广阅读的木马文化社长陈蕙慧担任策展人，共同献上文学之美，一探文学初心。

（本文不代表艺文格物立场）