村上春树小说改编！《烧失乐园》：我们还有希望吗？【女生睇戏】
海美说：“不能想着这里有橘子，而是要忘记这里没有橘子。”
观点与角度的问题。是不是换个角度思考，生命中的种种都可以变得不一样？
（本文含大量剧透，逃生门在此！）
《烧失乐园》（《Burning》）改编自作家村上春树的短篇小说《烧谷仓》。南韩导演李沧东相隔八年时间，终于交出新作。
电影推出后旋即广受好评，不单创下康城影评刊物3.8的高分纪录（有史以来最高分的电影），更入围了今年度康城影展主竞赛单元的入围名单，有份角逐最佳电影金棕榈奖、最佳男、女演员、最佳导演奖、评审团大奖、康城影展评审团奖、康城影展最佳剧本奖6个大奖；更代表韩国角逐奥斯卡最佳外语片奖！水准绝对有一定的保证。
改编自村上的故事，电影不单充斥著村上独有的虚无感，整个故事的架构亦是村上爱用的结构——一位颓废且被强烈无力感笼罩的男子钟秀，因一直无法适应机械式的工作生活，因此退役后一直只在偏远的家乡打理近乎荒废的农场，有时靠接送货工作维持生计。他的父亲是个暴烈的人，从不与人为善，甚至多次因醉酒闹事、打人而入狱。而他的生母在他年幼时便离家出走，从此失联。
在这个扭曲且破碎的城市中存在著众多破碎了的灵魂，他是其中之一。他活著却与死去没有分别，一切都没有意义，活著也只是等时间一秒一秒地流逝，反正也没有人关心，反正所谓的“关心”其实也不过是质疑的另一种面貌。
直至他遇上美丽、跳脱、渴望自由的同乡海美。他们很快就发生了性关系，没有确立任何关系下的性。他爱她，却从没说出口，也没有任何承诺，最显然的爱在于他在她去非洲流浪时，每天去她的家为她喂猫。
或许是因为大家都寂寞所以才被彼此吸引？又或是因为他们在人海中遇上了最相似的灵魂？现实却是这些话对于两个最底层的人而言也只是奢侈的浪漫。一个双失的男子与一个拖欠信用卡债务的女子可以建构一个怎样的未来？要求他们为爱而发奋工作，然后建构一个“宜家”式的家，再生几个小孩吗？真的每个人都可以过上中产式的家庭生活？
透过电影里的背景独白，导演告诉我们，在这个失业率极高的城市，在这个进一步分化阶级、种族、性别的世界中，连谈论爱都是奢侈。
爱的不可能。
海美说：“我想消失，不是死亡，而是像从没出现过一样地消失”，就是因为在这个城市找寻不了生存的意义，所以她远走非洲，探索“Great Hunger”背后的人生真谛。
然后她在非洲遇见了Ben。Ben是个所有事仿佛都毫不费力，可以听著爵士乐煮意大利粉的高富帅男子。他没有工作，却过上中层的富裕生活。在他的人生中，“有趣”是最重要的事。
Ben的存在就似是海美与钟秀的对倒，彷似是一个完美的存在，过著最完满的生活。然而，寻求快感的他内心同样有个填补不了的洞，让他冷酷暴烈——长大后的他再没流过一滴眼泪，更爱以烧毁温室寻找快感。
Ben说：“韩国有许多这样的温室，就算突然消失了，也不会有人在乎。”
说完这句话的那个晚上，海美就此人间蒸发。
温室到底指的是甚么？是实体的温室，抑或是如海美一样活于低层、渴望得到自由的女子？电影一直没有好好交代。但是，也许活在现世代的我们都是温室中的孩子——上一辈会说我们都在“温室”中长大，因太过幸福而不知幸福为何物，亦是因此而不懂得珍惜。我却认为我们都活在宛如温室的都市里，就像装饰品一样，被搁置在这里，但同样无法争取自我绽放的机会，就连枯萎的机会都没有。
这样叫幸福吗？这样就是幸福吗？
生活在这个城市，我们真的可以脱离困局吗？拨开一切小确幸的虚幻表象后，我们的生活还剩下甚么？
海美说：“不能想着这里有橘子，而是要忘记这里没有橘子”。可是没有就是没有，不是吗？
本片将于12月27日上映，上映戏院只有百老汇电影中心、PALACE ifc两间戏院。
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