白日之下影评｜愈是痛苦愈要拍下来　别让善忘偷换成幸福忆记

近日的话题电影《白日之下》，改编自2015年起，几宗发生在香港残疾院舍的新闻，老人家在露天地方冲凉、6名院友在8个月内离奇身故，还有院长涉嫌性侵。在大家认知中，最丑陋的事多数发生在隐闭而暗黑之地，但可有想到失去自理能力的人，要在光天化日下被逼丢低尊严，在弱势社群最应获保护的地方，却换来无遮无掩的彻底凌辱？

愈是不想记起，愈要拍下来

电影口碑极佳，可惜上画一星期多，票房却只有500多万，有点不成正比。坊间有指现实社会已经够惨，仲拍惨情故事为乜？电影有句对白，讲到新闻工作者报道的故事几爆几多人关注都好，最终都是两日货仔，两日后便冇人记得。当刻余香凝的回应是︰“如果有人记得的话，两日都好。”

所谓“日光之下无新事”，所有事情都是一个一个循环，不断地重复犯错，正正就是因为大部分人只有“两日记忆”，善忘了便以为雨过天晴。将事情拍成电影，传颂度总比两日多，况且当现实世界已比电影世界更荒谬时，如实地拍出来，不是更无奈，更难以置信真的有发生过吗？

导演简君晋正正受这几宗新闻打动，以写实电影手法记录下来。故事以双线发展，先谈老人家露天洗澡，再同时并行讲述院友离奇死亡与院长涉嫌性侵两案。要写实，情节不能太煽情要恰到好处，画面具震撼力但不能浮夸，以上都一一做到。

《笼民》的教材级示范

最难做到其实是演员们，是否可以演出那份真，令观众深信不疑。多年来，电影《笼民》就是教材级示范，一众没大名气的演员甚至导演，齐齐客串一角半色，就是这种认得又不熟悉的感觉，将角色背景完整地浸出来，令你纵使见到Rock Star黄家驹，都认定他是个潦倒的市井，甚至眼前的廖启智，到底是否一直认识的智叔？完全是金像奖最佳男配角的示范。

来到《白日之下》，又是一场演技较量，那种较劲不是斗谁最声嘶力竭，谁最泪流满面，而是斗细腻，愈少演戏行迹愈是高手示范。余香凝要演记者，聪明地选择以素颜示人，这副天然的“化妆”，为角色添上实感。姜大卫的老顽童设定，未有太多挤眉弄眼，只赋予密集式眨眼，左望右望的小动静，已令演出变得不一样。

梁雍婷与周汉宁饰演的智障与自闭少年，同类角色不少人都演绎过，但二人都能本事从中找到细微的质感。周汉宁被虐打的痛令人不安，为朋友挺身而出的勇气令人肉紧。梁雍婷一直营造出有礼貌，亲切的性格，尤其跟林保怡在办公室玩耍一幕，富童真的笑声不似装出来。但愈是惹人喜爱，就令往后的遭遇愈叫人齿冷，纯真得令人心如刀割。

表里不一的精彩

最出色是林保怡饰演的院长一角，内里是丁蟹式的理直气壮令人心寒，外表却是方进新“老细，畀次机会”的弱者造型惹人同情。在庭外大表自己是受害者，觉得自己的冤情得以伸张的大条道理，令人发指。当然，还未计及陈湛文自然地老了十岁的演绎、胡枫贯彻笑看人生但背负家人冷漠对待，每人戏份不多，就是每个都有故事有情理可演，相当细腻。所以电影颁奖礼的四大演技奖，男女主角男女配角，在这似乎不够分，各人都值得获一个提名认同。