【攻壳机动队】细数戏中Cyberpunk元素 人造人偕黑客抗财阀
廿多年前的《2020》（Blade Runner）奠定了一种全新电影类型—“赛博朋克”（Cyberpunk），美国男星夏里逊福（Harrison Ford）演的未来警察，任务是捉拿因试验计划失败而逃到地球的人造人。
《攻壳机动队》无出其右，在电影中每每出现人造人或生化人等实体，“他们”明显冲著“我们”（人类）而来，教人不得不面对“生命是什么”这个老问题，除此之外，戏中还有数个Cyberpunk元素，值得细加留意。
人类与人造人
Cyperpunk的电影世界中，总是充满超强的高科技，可轻易制造出人造人。女神施嘉莉祖安逊 （ Scarlett Johansson）演的少佐，只保存大脑，装有义体身躯，埋藏在外壳内的灵魂，仿佛是他/她存在的凭证，但当记忆变得不可靠时，主体便顿变无主孤魂，要如何去定义主体，不单少佐有疑问，也是自古以来无数哲学家的思考课题。
未来城市想像
《2020》展示的未来都市，最具标志性是超特大荧光幕，这个在1980年代不常见的事物，时至今日变得很普通。 《攻》片再推进一步，观众见到超特大的3D全像投影式广告版，密集地散落于摩天大厦的外墙。除此以外，高度划一的商宅、住厦都有份构成城市景观，这与少佐走过混杂凌乱贫民窟，亦即现实中的海山楼，形成一个强烈的贫富对比。
黑客与数码空间
身体相比起意识可靠，超码摸得到看得见，但当可被随意更替，意味真实与虚拟界线变得模糊。大多Cyperpunk故事发生在互联网上，或者是数码空间，发生的事情不一定影响到现实，正如在《数码暴龙》的数码世界。《攻壳》的黑客久世，主张在大财团阪华控制互联网以外，开辟一个真正属于人民的世界，让所有人共享虚拟空间，听起来就像另一个天堂。
政府之外的大财团
Cyperpunk具有反乌托邦意味，对任何理想世界嗤之以鼻，但往往不是针对法西斯、共产主义政权，而是对准庞大的跨国财团公司。《攻壳》中的阪华能够做出人工智能、半生化人及生化人等，电影开端时，总裁更向来自非洲的国家总理说，他们服务着全球73%人口，其实变相拥有控制大部分人的能力。然而这种操控并非牢不可破，当然此重责就落在主角少佐及黑客久世身上。