【盗梦侦探影评】潜行凶间故事原型？以荣格心理学分析今敏代表作

剧透警示，虽非剧情的直述或诉说，为了讨论相关议题仍有所取舍，介意请斟酌阅读。

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梦想的翅膀，因应自我厌恶而被拔除

《盗梦侦探》作为今敏的第四部电影之作，承袭过往系列色彩，以社会议题为跳台来出发，更搭配大量的匹配剪辑去推展绵延不绝的论述，促使电影就像一座宏伟的巨大迷宫，让观影者不自觉就浸淫其中。

对于梦，心理学家有著各样的解释，佛洛伊德则认为梦通往人类潜意识的居所，其中埋藏著多样的欲求，透过梦景的演出获得释放，故此，原本只能掩藏于社交面具之后的不得体，能够回到安详的聚落。以此来看，今敏架构出的虚幻世界，正是以此出发细腻地描绘出梦的崩解，意即欲求的迷走与失衡。

为此，《盗梦侦探》里的梦，不只是睡眠过程中大脑进行记忆整理时衍生出的无意义堆叠，更也像是了人类欲求的结晶，甚至跟孕育前进力量的梦想牵连在一起。尔后，电影再以此推展出后续发展，借此针对鲜明的命题进行探讨，引领观影者们思索，假若人为托载梦景的躯壳，失去原有的梦景之后，既存的肉体将会走向何处？

当然，梦景的消散，其来有自，透过今敏的细致堆叠，更有多种可能，比如被焦虑给困扰的刑警大叔（粉川），就把电影梦替换成好好当个警探来工作，个中缘由则在于大叔对于自我的低价值感，意即追赶不上同侪之天赋的自卑感，让刑警大叔亲手枪杀 做梦的自己。以此来说，今敏针对梦想的消散提出一个假想，点明人可能因害怕失败而放弃，但梦想消散之后，其碎裂的结晶不会真的就此完全消失，反而是转变成内在阴影，然后封锁于心灵高塔的深处，借由“不去看见”来“不去想起”，因而能形成初步的压抑。

可惜，如前所述，放弃，某种程度，即使没有起头还是一种挫败，为此，放弃还不足以封印自卑，更还要搭配遗忘来完成进一步的压抑。以此来看，大叔直接透过记忆的重新编组，精准地遗漏掉电影梦的相关回忆，并构筑出自己讨厌电影的设定，就是要避免接触放弃的事实，进而完整地回避因应放弃所带来的失败感，妥善地把自卑这只怪兽束缚于心灵深处，方能继续保持生存价值感，不被自卑的阴影给吞没。

然而，心理的运作并非大叔这个主人想得如此简单，就完形心理治疗的观点来看，被压抑成为内在阴影的未尽事宜，意即曾经的梦景，就算不被看见，仍然会在背景中不断地干扰，甚至捣乱主人的行事风格，让其不知不觉中持续朝著原本的梦景来前进。

如前所述，梦是通往潜意识的道路，那些不被实现的梦景，不只会干扰现实，也会以混乱的形象出现在睡梦中，化身成梦中的任何一景一物一角。为此，即使自卑怪兽被束缚于意识层面之外，来到梦这个无意识领域时，就有机会因应理性的休眠，回过头侵蚀主人。

然而，这只巨兽的索求也并非真的就是取代或掌控，而是被看见以及补偿。毕竟，如前所述，我们可以发现巨兽所带的不只是自卑，更还有一份担不起的梦想，以及放弃后对于朋友的愧疚，这正好也解释了为何追赶或杀死大叔的人都是他自己。

所以，回到前述的“看见”与“补偿”，那又是什么？

若以佛洛伊德的角度来看，梦是一种释放，但很明显的，今敏并不认为梦只有释放这个替代性宣泄的功能。故此，我们必须融入荣格对于梦的看法，意即梦为“统整与补完的过程”，就此来说，今敏之所以要让大叔不断经历同样的梦境，其原因就在于透过梦景的演出，让大叔将遗忘的记忆与渴求给拾起，形成一种内在的和解。毕竟，到头来，大叔需要的不只是释放，更要形成内在的完结，才能跳脱因为坠落（自卑感的象征）而放弃追捕梦想的“恶性循环”。

综上所述，透过不同的梦景演出，大叔摆脱坠落的结局，成功追捕到犯人，意即过度泛滥的自卑，再次重拾自己对于电影的热爱，未来，即使不能成为一位导演，大叔也明白自己的爱，总得要有一个出口，就算只是再次踏入戏院观影，也都能够成为心中的欣慰，或是说对朋友的一种吊念。借此，就算现实不够如意完美，内在还是获得了满足，不过是换了另外一种方式，仍然是在实践相关的梦景与爱，甚至学会跟自己的自卑来相处，达到了“超越自我”的进步与完整。

追赶不上他人的自我厌恶，拆解了追梦人的翅膀

空荡的躯壳，承载著他者的梦

前段聚焦在刑警大叔进行梳理，但在《盗梦侦探》中，其主视角却不是从大叔出发，而是以研究梦境机器的组长千叶来串连，这部份主要在于中文翻译时，没有直翻片名所导致，不管是日文或是英文，片名都是红辣椒，意即千叶在梦境中的分身。

不过，关于女主角的讨论，本文暂且搁置，留待最后段落再来讨论，接下来，则是想要继续延伸大叔的讨论，关于梦景的遗失，或是说梦想的崩解与迷走来阐述。首先，在电影中，并不只有大叔忘记了自己的梦，如本文开头所述，今敏擅长以奇幻来刻画社会议题，就《盗梦侦探》来说，则是点明日本社会集体的世代失落。

走过经济泡沫的低谷，日本并没有迎来完全的经济大复苏，昔日荣景俨然无法复制，社会却仍带有追逐功利的鲜明色彩，为此，无法创造功名地位的梦想被抛弃、替代或掩藏，不断出现的游行画面，一部份反应了祭典般的过往盛世只能存在虚幻的梦中。另一部份，则在暗喻人们抛弃梦想这个生而为人的关键核心之后，被社会改造成一具具只能拥有功能而非自我的家用电器，而这正好如同女主角千叶所述“空荡的躯壳，承载著集体共有的他者之梦，主人原有的梦景则一口又一口地被吞食掉”。

就此来说，即使拥有经济泡沫这个先前教训，日本社会大众还是顺从著集体主义中的功利文化，欣然接受被驯化成乖巧的生财工具，继续服膺腐败却没死透的拜金主义，甚至希望透过全体国民的奉献去借尸还魂，弥平失落二十年所带来的丢脸。

当然，游行队伍中所出现的不只是家用电器，还有一具具的人偶，电影后期甚至出现各式各样的角色物品，比如神社、佛像、自杀的上班族、自由女神，又或是脸变成手机自拍照的女高中生等等。以此来说，今敏的锋利也不只是对准了拜金主义，更对准了抑郁的应酬文化、外貌主义、崇洋媚外或是过度迷信等等不同的社会现象，甚至以“争先恐后上位的政治人物”再次扣回电影前段对梦的假设，压抑欲望的宣泄出口。

综合来说，今敏运用“做梦”这个充满独特与荒谬的情境，带出多变的元素与色彩，借此形成多重的社会批判。

接著，让我们从宏观跳回微观来看，更会发现反派两人的处境也是相黏在社会氛围下来发展，意即抗拒接受失败这个主轴。暗恋千叶且忌妒时田之天赋的小山内，或是因应自身躯体的残缺而有限制的理事长，都跟日本社会一样，深深地被缺陷给捆绑住。甚至也可以说，追逐完美外貌以及功利成就的极端社会氛围，豢养出小山内与理事长这两个反派角色。

什么都不知道的太阳公公，埋葬黑暗，燃烧影子，早晚要把自己都烧光

就此来看，或许只是后见之明，但正好完整地符合千囍世代后的世界局势，不同势力或观点的对立越发越严重，层出不穷的恐怖主义，都因应过度膨胀的资本竞逐而来，犹如荣格所述做梦这件事，不管是指睡眠或是愿景，都是极度隐私的心灵自由，让人保有自由的空间，才能促使人继续掌握心灵的本质，进而维持整体人类发展的和谐。

承前所述，梦，让人慢下脚步，不再穷于追逐，反而能够一探所需，犹如刑警大叔，透过梦去解放、宣泄、转化、补偿以及超越，达到心灵的成长与满足，借此避免走向小山内或是理事长的暴走结局，迷失在困窘的匮乏与缺憾中，变成一只饥饿的巨兽，不断地吞噬却又不断地落空，只能陷于坠落的循环中，却欺骗自己在飞翔。

飞不起来的鸟，装上了不是自己的翅膀

破茧而出的梦蝴蝶

最后，本文将聚焦在女主角千叶以及红辣椒来进行论述，延续前述的讨论，梦，具备释放、转化以及补偿的功能，故此，游行的队伍里不只呈现了人的阴暗面，也承载著那些未能发光发热的稚梦，所以才会有人变成乐器，只愿重温乐团梦，回到千叶，梦也同样内涵了许多因应现实而要被隐藏的面貌。

就以日本职场文化来说，办公室恋情并非不可以，甚至比欧美还要开放，但那也是在不露痕迹且公私分明的状况下，故此，即使时田跟千叶两人互相欣赏，还是必须摆出一段距离，甚至要因此戴上高冷的面具。不过，那份高冷，也不只是因应这份恋情，更还有所谓职场文化，特别千叶是一位女性高阶主管，就算性别平权不断进步，但在十几年前的社会，性别天花板仍然非常明显，女性过于感性容易心软的刻板印象促使管理职甚少以女性为考量，就此来说，那份高冷面具也是摆给周围的所有人看，借此证明千叶不只具有能力，还有管理上的魄力。

然而，人拥有多种面向，为此，红辣椒诞生了，这个仅存于梦景中的分身，跟高冷的千叶具有鲜明的对比，活泼且热情，穿著与打扮更是直接落于两种不同光谱位置。

一方面，就电影剧情来说，红辣椒的对比色彩，可能是千叶为了保护现实中的自己所挑选出的“弃之也无谓”的个人面貌，借此能够完整地切割现实与虚幻，避免真实的自己受到伤害的保护措施。不过，另一方面，若以梦就是压抑出口来切角，则会明白红辣椒更是千叶日常中因应现实条件必须压抑的感性之我。

如前所述，就电影剧情来看，千叶跟其他人并没有太多差异，同样背负著生活的断裂与缺憾，但为何千叶没有走上其他人的结局，甚至成为救世之人？

就心理治疗的概念来说，虽然千叶压抑著红辣椒，但随著剧情发展，她渐渐明白，甚至接受，红辣椒不是自己分出去的一部份，自己就是红辣椒，意即红辣椒跟千叶两者互为主体，并没有谁附属谁的问题，只是因应现实条件摆放出不同的角色样貌。

另外，千叶遵从内心热情跑向时田一幕，某种程度，就代表千叶跟红辣椒对调了角色特性，千叶变成感性的代表，红辣椒则是转为理性的代表。尔后，透过这巧妙的换位思考，千叶与红辣椒得以互相理解与和解，再综合时田的吞食这个仪式动作，相对的样貌达到补完与融合，促使千叶变得完整，甚至坦承，才能在现实生活中伸出手握紧时田。

就此来看，为何所长最后会说，失去了红辣椒，某种层面就是在指涉纯粹的红辣椒已经跟千叶融为一体，即使能够再相会，那也是稍微不同的面貌，就算热情依旧，心中那块最暖的地方已经被时田给驻留，饱满的心进而再也收留不下任何流浪的人。

整体而言，不管是何者的故事，今敏都妥善地运用梦境去铺陈，不只带出荒谬讽刺，更还蕴含丰沛的人生哲理，让观影者明白保有自我梦景的重要性，但又不拘泥于纯粹的阳光走向，让人理解保有对梦的热情就已足够去对抗现实的烦闷。就此来看，这也符合今敏一贯的作品调性，透过画面的层层堆叠，打破既有的框架，进而绽放出虚实交错的重影世界。为此，即使穿越到十几年后的当代，《盗梦侦探》仍然保持尖锐，却又提供足够的色彩去包容。

结语

综观今敏的系列电影，不管是妄想、戏剧、游民情谊或梦景，都相对于现实的情境，搭配流畅的匹配剪辑，虚实之间没了边界，壁垒分明的状况不再。然而，对立的交会却没引发假设性的毁灭，甚至点发出各种样貌的绚烂，为世界以及人们编职出更多的可能与想像。故此，纵然今敏的作品不如现今动画或是特效电影那般充满鲜明色彩，却仍用漂亮的技法与故事设定，陈列出历久弥新的观影体验，让人目不转睛，更让人瞠目结舌。

全文图片由MADHOUSE所提供

【本文透过“方格子直送”计划合作转载，作者：瘾君子--movie addict，原文：影评▕ 《盗梦侦探》- 空荡的躯壳，承载著他者的梦】