【人面鱼．影评】《红衣小女孩》外传新鲜感欠奉 惊变奇幻动作片
2015 年，程伟豪执导的《红衣小女孩》（《The Tag-Along》）为台湾恐怖片注入一股复古兼创新的活水。《红衣小女孩》既令人想起八零年代异想天开的神怪电影，又巧妙地利用台湾民俗重新诠释当代的都市传说。都市传说跨文化及容易变异的特质，让程伟豪与编剧简士耕得以放手打破民间信仰的传统框架，大肆挥洒各种混搭的创意。
从《红衣小女孩》的背景设定，不难看出东西方恐怖路线交杂的痕迹，而片中的合体飞蛾与魔神仔群，也有浓厚的怪兽电影风格。但片中对台湾社会议题的探讨，仍让我们从中找到熟悉的归属感。而 2018 年我们盼到了系列外传：《人面鱼》。
系列好评，再推前传《人面鱼》
从第二集开始，剧本以自创的世界观将“虎爷”与“魔神仔”这两种独立的概念，放在善恶天平的两端，任它们繁衍出各自的生态系与结构。而魔神仔也从原先行为动机不明，代表大自然反扑力量的存在，变成吞噬人心的危险生物。《红衣小女孩》系列中善恶两军交锋的布局就此成形。无论是何种都市传说，只要能就以上述的理论架构自圆其说，就能顺理成章的加入这场气势恢弘的神魔大战。
然而让观众印象深刻的红衣小女孩退场后，新加入的敌人“煞魔神”，以及更庞大的世界观，是否有足够的魅力让此系列脱离“红衣小女孩”的阴影，自力更生？这是名为前传，实则续篇的《人面鱼》所遭遇的最大考验。
鱼肉好吃吗？《人面鱼》的考验
从结果来看，由庄绚维执导的《人面鱼》的成绩尚属乐观。回归编剧岗位的简士耕仍稳扎稳打地处理“对抗魔神仔”与“人际冲突”这两条平行工整的故事线。他的剧本优点在于不贪多，即使手上有越来越多的素材要处理，他还是能将其简化为纯粹的独立篇章，看起来既干净又清爽。他也一如往常的在故事中掺入赚人热泪的温情元素，成为让恐怖片更易入口的绝佳调味料。
连续三集下来，《红衣小女孩》系列已建立固定的剧情模式：被魔神仔纠缠的主角多半有不为人知的心结，而且几乎都与“母亲”有关。首集的许玮宁害怕成为母亲，第二集的杨丞琳后悔成为母亲，而本集中失婚钢琴家徐若瑄与父兼母职的“黑虎将军”郑人硕则害怕失去孩子。驱逐魔神仔只是表面上的解脱，主角仍须勇敢的面对自己在现实中的无力怯弱，并勇敢的表露心声，才能彻底解放。
《人面鱼》的剧本延续过往模式的作法，可说是简士耕在续集走向尚无定论的情况下所打出的安全牌。虽然它的确让电影顺利过关，却恐有一成不变之感。
快节奏与恐怖元素的拿捏
至于程伟豪拿手的快节奏恐怖风格，在交棒给庄绚维后显得淡化不少。《人面鱼》不但缺少突发性的惊吓镜头，甚至连魔神仔现身的不安画面，也多半以被附身的被害者攻击主角的方式呈现，使电影的调性偏向带有恐怖色彩的奇幻动作片。不过庄绚维也聪明地以更具气势的方式，来描绘难以招架的巨大恐怖。像是附魔的徐若瑄在疯狂状态下弹奏《魔王》的桥段，虽然在选曲上有些刻意及做作，但不可否认的，重新编曲后的《魔王》的确散发魔高一丈的恐惧感；而深陷险境的黑虎将军无法保护儿子的绝望，也与曲子的意境完美的呼应，这段剧情与末尾虎爷降临的壮观场面，堪称是本片在给观众的两大惊喜。
稍嫌仓促的起承转合
事实上，简士耕似乎也警觉到故事稍嫌重复的问题，因此在故事中加入了第三条故事线，即人面鱼引发的“洪文雄灭门血案”（影射花莲五子命案），作为电影的惊悚开场与承先启后的重要事件。不过除了见证煞魔神的恐怖，与解释魔神仔如何入侵以外，它的功能似乎只剩下让第二集的旧角色串场而已。
由于电影花了太多时间在凶宅探访或巧遇老妪等次要剧情上，不但故事节奏被拖累，简士耕拿手的内心戏篇幅也跟著被压缩。徐若瑄与儿子和解的戏码，原本应是重要的高潮戏，却因少了前面的铺承，变的有些仓促收尾。
此外，洪文雄之子对家人的恨意，导致他成为煞魔神重生媒介的安排，显然是复制第二集里红衣小女孩与生母的恩怨纠葛，但它的剧情张力远不如后者。因为红衣小女孩的愤怒平息与否，与故事结局的成败息息相关；而洪家的禁忌过往，虽然引领黑虎将军找到煞魔神的根据地，却与煞魔神最后的败亡毫无半点关连。两者相比起来，《人面鱼》的故事自然多了几分累赘，是电影较为可惜之处。
见证《红衣》魔神仔宇宙的成长
整体而言，《人面鱼》证明《红衣小女孩》系列确实适合以单元剧的形式，逐步扩大世界观，让台湾各地的都市传说活出自己的新生命。但另一方面，创作者是否能带入新的视角，让这个系列在介绍新怪物的同时，还能保持新鲜感，就是更大的挑战了。
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