【金球奖．评论】年资卡士无用　《广告牌》《忘形水》见金球霸气

今年金球奖颁奖礼（香港时间）昨日圆满落幕，由横扫4奖包括最佳影片、最佳女主角、最佳男配角及最佳剧本的《广告牌杀人事件》成为大赢家，《Lady Bird》及《忘形水》各得两奖紧随其后，而赛前大热《黑暗对峙》、《冰之骄女》及《荷里活烂片王》则各得一奖。

在资深影迷及电影圈中人而言，金球奖自创立以来，从来都比奥斯卡有更高认受性，原因是这个颁奖礼向来著重艺术性，不少题材偏锋的独立电影都能够获奖，不过，这个颁奖礼早年跟康城影展一样，对名导大制作份外畀面，而且影片的分类的非常骑呢，好像2016年《火星任务》被列入喜剧类，而今年更爆笑，将《访 ‧ 吓》列入音乐及喜剧电影类，怎么解说都不合情理。

另外，金球奖近年的赛果亦令人大跌眼镜，若果以以往的艺术性颁奖礼去定义它的话，2016年（第73届）的颁奖礼，最佳影片入围作品有《复仇勇者》、《卡露的情人》、《抖室》、《焦点追击》及《末日先锋：战甲飞车》，结果得奖作品为《飞鸟侠》墨西哥导演Alejandro González Iñárritu与李安纳度狄卡比奥首次合作的《复仇勇者》。

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一个颁奖礼选“最佳影片”，等同一份报纸怎样去选头版新闻，它代表著报格和一份报纸的定位，亦等同于一本杂志怎去筛选自己的封面人物。当然我们无需质疑《复仇勇者》本身的艺术性，白雪茫茫的画面可谓美不胜收，刻意捕捉自然光的拍摄手法，是非常艺术性的画面艺术；不过在一众入围者中，能兼顾美学和一部电影基本该有的故事框架者，似乎《末日先锋》及《卡露的情人》都比《复仇》优胜。

反观今年的金球奖，的确予人改头换面之感，尤其在“最佳导演”和“最佳影片”两个大奖上，更见这颁奖礼的大将之风。前者的入围导演可算是近年最“星级”，有史提芬史匹堡、列尼史葛及基斯杜化路兰3名荷李活金牌导演，另外有黑马《忘形水》的吉拿域戴拖路，及马田麦当奴的《广告牌杀人事件》。赛前大热是劲“踏马”、找来梅丽史翠普及汤汉斯联手主演的《战云密报》，但胜出者却是玩奇幻视觉效果、优美配乐及魔幻故事的《忘形水》吉拿域戴拖路，虽然他并非如马田麦当奴般的新手导演，出道多年的他，素来擅长融合艺术与戏剧，佳作如《魔间迷宫》及《天魔特攻》都是玩魔幻cross视觉效果的出色佳作，而今次他更在选角上进步许多，找来实力派的影后级人马莎莉贺坚丝(Sally Hawkins)，令电影出来的效果比起当年佳作《天魔特攻》更佳和更入屋（至少不被列为cult片）。

而在“最佳影片”一奖上，单是入围名单已经相当有金球奖从前的影子，包括了多部影展大热戏，如《以你的名字呼唤我》、《忘形水》及《广告牌杀人事件》，而较商业的作品则有《邓寇克大行动》和《战云密报》，最终胜出者是《广告牌杀人事件》，算是爆冷胜出，但赛果公道。

香港仍未正式上映的《广告牌》，故事讲述居于小镇的一名母亲，其女儿被杀害，但警方一直未能查出真相。结果那名母亲在镇上最大的3个广告牌登大字闹爆负责的警长。事件后来牵连甚广，不少人、事、物都牵连在内。电影剧情没有如《战云密报》般峰回路转，也不如《忘形水》般有极美丽的画面和配乐衬托，也没有《邓寇克大行动》的话题性，但它却在电影艺术，亦即是说故事的手法上超越一众电影，可见今年的金球奖，在“最佳影片”与“最佳导演”两个奖项上，平衡了画面美学艺术与戏剧艺术两大范畴，尽显它在电影圈中一直以后的最高认受性。