基斯杜化路兰与细佬合制最强故事　《凶心人》确立“神作”法则

美国著名独立电影节，自1981年成立后至今已成为最具代表性的独立电影节，多名神级导演都曾经参与，包括被喻为二十一世纪最伟大导演基斯杜化路兰。他当年以2000年作品《凶心人》参展，一部在路兰粉丝界颇具争议性的神作。

1996年正式开始拍摄长片的路兰，出道至今21年，先后拍了10部电影，按上映时序为：《跟踪》(1996)、《凶心人》(2000)、《白夜追凶》(2002)、《蝙蝠侠──侠影之谜》(1997)、《死亡魔法》(2006)、《黑夜之神》(2008)、《潜行凶间》(2010)、《蝙蝠侠—夜神起义》(2008)、《星际启示录》(2014)及《邓寇克大行动》(2017)。自从路兰升上神台后，不少人开始为其作品整理“神作”排行榜，早前有网站综合外国影评人意见，结果排行第一的是最新的《邓寇克大行动》，而榜尾的是他的第一部作品《跟踪》。

虽然说路兰出道21年一直保持水准，而且10部作品皆贯彻其独特的个人风格，但每次要谈他的第一神作，恋会引起不少争拗，毕竟人人睇戏口味不同，之但系，相信路兰粉之所以独爱他的作品，其中一大原因必然是他对人性的多角度描绘，所以要讲最原始以及最有路兰风格的描绘人性电影，首推的当然是《凶心人》。

众所周知，路兰的第一部作品其实并非《凶心人》，而是96年的《跟踪》，亦因为这部电影间接为他带来拍摄《凶》的资金。路兰可说是近代最擅长用非线性叙事手法说故事的导演，当年的《跟踪》就是路兰式叙事的样板戏。该片讲述一名作家变成跟踪狂的故事，当中使用了超小说的故事模式，即是用“自我意识觉醒”为由，为观众带来错觉，以为主线所讲的就是故事真相，其实不然，简而言之就是带观众游花园，同步经历主角的自我意识觉醒。

这个说故事的手法，路兰最先用在《跟踪》之中，而他更在《凶心人》中将这手法再度升华。在路兰先后推出的10部作品中，以下几大元素大致上是必备的：一. 非线性叙事、二. 极端而失衡的精神状态、三.人性的执著和对人类道德的探讨、四.人类对时间与记忆的理念（当然他的后期作品有再把这些元素转化）。

《凶心人》是路兰与其弟弟──神级美剧《西部世界》导演尊立顿路兰合制的作品，剧本改编自尊立顿的短篇小说《Memento Mori》，基本上，电影版沿用原著小说的故事套路，描述任职保险公司的男主角Leonard，其太太被人奸杀，在他追寻凶手期间被歹徒袭击受伤并患上顺进性失忆症。故事讲述他患病后一路靠拍照、纹身及写纸条记下线索，希望找出杀死爱妻的凶手，但原来他一路找出来的线索，牵涉的不止是多宗凶案。

如前文所言，此片是路兰式非线性叙事的样板戏，虽然当年上映时票房麻麻，但这种在当年之言鲜有的叙事手法，在此片推出后备受讨论，及后亦有不少导演模仿或加以重用。

另一点在《凶心人》中被确立的路兰风格，就是对主角失衡的精神状态，以及对人性的执著的描绘，而此点亦是路兰最具标志性的特色，而代表角色亦不难在路兰10部作品中找到，例如《潜行凶间》中李安纳度饰演的Dom、《邓寇克》中由Cillian Murphy饰演的逃兵、《蝙蝠侠》系列中的Batman等，但最受影评界推崇的却是《凶心人》中的Leonard，他不但承受著丧妻之痛，同时又患上顺进性失忆症，令他精神大受打击，歇斯底里地不断追寻杀妻凶手。这个角色的极端精神状态，与非线性的叙事手法融合起来令故事充满悬疑性，相信粉丝们都不会反对，《凶》片的“悬疑向”，的确成为了路兰后来的神作的大方向。

Sundance Friday: My First Dance

由2018年1月12日至2月2日期间，Sundance Friday: My First Dance逢周五晚上将放映4位名导，包括昆顿塔伦天奴、基斯杜化路兰、及夫妻组合尊拿芬迪顿及维拉莉科莉丝初登辛丹斯电影节的作品，让影迷有机会重温大师的成名作，门票由即日起于星影汇售票处、星影汇网站(www.metroplex.com.hk)、星影汇iPhone及Android手机应用程式有售，详情请浏览hk.sundance.org或 www.facebook.com/SundanceFilmFestivalHK。