【夕雾花园．影评】叙事宏大却情理失衡
《夕雾花园》的题材宏大，既涉二战、解殖，又涉文化、人情，单谈故事已毫不简单，电影团队跨越亚欧，由三间制作公司携手炮制，编导、演员来自大中华、东南亚、日本、英国等地，可见本片野心不小，在金马奖上更获最佳剧情长片、最佳导演、最佳女主角、最佳改编剧本，以及多个技术奖项提名。稍感可惜的是，电影未将此史诗式故事发挥极致，在言志与言情两方面不够平衡，恰如颁奖礼上铩羽而归，仅夺最佳造型设计一奖，令人惋惜不已。
撰文︰李美
本片改编自马来西亚作家陈团英的同名小说，背景横跨二战和英殖时期的马来亚（组成联邦国家前的称谓）。过去，中国电影爱围绕此背景，述说相关一代人如何先受尽日军摧残，再在文革中受尽折磨。事实上，同一代大马人也绝不好过，毕竟，日军魔爪还深入东南亚各国，马来亚的沦陷时间比香港且早一些，而战后不久由马来亚共产党领导的解殖独立，亦意味战火后来尚持续近十年。《夕雾花园》在艺术层面，补白了这段悲壮历史。
《夕雾花园》团队找来台湾导演林书宇执镜、苏格兰编剧Richard Smith撰写剧本，演员包括大马华人李心洁和林宣妤、影后级张艾嘉，又有日本演员阿部宽、英国演员David Oakes、Julian Sands等，这正好反映本片的国际化视野。不过，显而易见，电影始终太过亚洲化以至中华化，华人、日人的班底与卡士盖过洋人。
最要命的是，戏中元素太多，前面解说背景时过于复杂，尤其在倒叙与插叙的时空交替下，观众或认不清过多的角色，不熟历史者亦恐搞不清来龙去脉；至于电影后半部份，解说艺术意涵与伏笔的篇幅过长，交代角色心理变化的段落却不够充分。此外，片中广东话对白也不甚自然，也许是撰稿人不熟悉广东话。
《夕雾花园》本可成就一出新经典，遗憾的是野心太大，眼高手低，结果居然弄巧成拙，自暴其短。
由李心洁与张艾嘉共同饰演不同时期的张云林，身心皆受二战创伤影响，尤其妹妹云红（林宣妤饰）曾沦为慰安妇及被活埋。故此，当她与园艺师中村有朋（阿部宽饰）擦出爱火，无疑是大时代下充满国仇家恨的爱情悲剧。
更悲的是，表面上眼里只得艺术的中村，居然曾为日军服务，这对云林而言固然更难接受。其实，中村本身也在爱国与公义之间极尽挣扎，一次意外导致无辜者死于马共军人枪下后，他决定“自毁”花园，不辞而别，并拿日军所藏财宝救济慰安妇，算是踏上自我救赎之旅。老来单身的云林，重回故地时终知晓真相，决定不揭发昔日爱人的“战争罪行”，目的是为二战划上句号——事实上，无论云红、云林，抑或中村有朋，皆为战争受害者。本片刻意引入“马共之战”，旨在强调所有战争都会殃及百姓，被打被抢被奸被杀皆属等闲。
上述故事背景不可谓不宏大，可是情理表达却拿捏不准。初段描述中村艺术至上，满脑满口只有艺术，无疑很好掩饰他曾効力日军，为后续揭秘埋下伏笔，而相关艺术哲学折射出不少人生道理，许多对白皆属金句。不过，后半部份的中村则过于含蓄，并无表现他那矛盾的心路历程，尤其他毅然推倒一切、自我消失，观众便不易意识所为何事。此外，中村最终为云林及云红献上花园，无疑是全片最浪漫的终极示爱，遗憾电影却未能好好交代此幕的象征意义。
此外，云林在浴池做爱时因何悲恸？（因为触到慰安妇痛处？）在纹身时因何忆起妹妹？（因为身心痛楚的呼应？）在中村离开后因何怒撕纸鹤？（因误以为中村重返日本？）李心洁的演出绝对出色，无奈剧情交代却很乏力，几乎只靠观众自行“脑补”她的心理转折。某程度而言，中村内心矛盾挣扎，未必会比云林低，但观乎阿部宽的演绎，未免过于含蓄了；至于李心洁的激烈情感，又恐受累于解说不足，而令人不明所以、难有共鸣。
剧情与情感应该相辅相成，互相带动，但本片在处理两位主角时则常顾此失彼，以至浪费了出色的演员。若《夕雾花园》日后有重拍版，期待效果可以更佳。
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上文刊登于第196期《香港01》周报（2020年1月6日）《《夕雾花园》叙事宏大却情理失衡》。
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