【哥斯拉II王者巨兽．影评】刻意营造感性 反与剧种不协调
《哥斯拉II：王者巨兽》（Godzilla II: King of the Monsters）发行距整个“怪兽宇宙”起步已经超过十年，如果不是漫威电影所向披靡，华纳影业及东宝未必会重启哥斯拉等怪兽故事，以整体的世界观打造卖座电影。电影加入了一大片图景：当年的次文化如今已经顺理成章，成为主流文化的一部分。回想在1999年，上一次荷里活重启哥斯拉系列电影，票房斩获并不多。撰文：寇斯佩
尽管漫威方程式令人垂涎，环球的暗黑宇宙及DC的正义联盟已经为其他想贸然建立新系列的电影厂商敲响了警钟。怪兽宇宙的优势并非没有，他们不需要聘用昂贵的明星，之前的《哥斯拉》（Godzilla, 2014）和《金刚：骷髅岛》（Kong: Skull Island）表现不算很好，但也有所交代。只要《王者巨兽》有稳定的水准，“怪兽宇宙”还是有机会站稳脚跟。
故事情节很简单：环保主义恐怖分子试图从君主研究所（Monarch）释放出所有巨兽，科学家们不得不尽一切努力阻止，然后就到怪兽大战的阶段了。制作方邀请了一大批性价比颇高的演员加入，除了第一集延续的角色渡边谦和莎莉贺坚丝之外，还加入了维娜法米嘉、卡赞特拿、章子怡（饰演研究怪兽的科学家），因电视剧为观众熟悉的米莉芭比布朗和查理斯丹士也有大量戏份。可见，就算不需大明星，华纳影业仍希望怪兽宇宙有多元的卡士。
台前幕后是否善用了这些卡士，仿佛才是《王者巨兽》的最大难题。华纳影业想要将这个系列变成顶级制作，主打特效与怪兽大战仍然不够，最终，他们决定在剧本中加入大量人类角色的故事，一边承接过往哥斯拉电影的密码，一边试图营造感性，以图打动观众，想让更多角色在观众心里变得更生活化。
维娜法米嘉饰演的罗素博士集中了本片中几乎最大的人物戏剧转变。她掌握了怪兽交流的语言，却在如何使用这种知识的困局中摇摆，哥斯拉让她失去了儿子，她开始陷入情绪不稳定的状态，整部电影的戏剧性几乎都建筑在她的决定之上。
这种设计让《王者巨兽》进入了一个相当古典的剧作困局：如何才可以让人物的转变合理？
刚刚结束的《权力游戏》也遇到同样问题，角色做了令人难以信服的行为。这些行为不见得完全不合理，编剧需要用足够的篇幅来向读者解释角色的转变，也要说明他们的转变为什么对整个故事重要。
比如为什么一个求生欲很强的政客作出了愚蠢的政治决定，为什么一个温柔的人突然变残暴了，为什么两个人突然深深地相爱了。
刘慈欣的小说《三体》中女主角叶文洁和《王者巨兽》中的罗素博士几乎有一样的人物线，二者皆处理得不太好。叶文洁因为文革中受到同事出卖的打击，就把矛头转向人类文明，转向了三体文明立场，似乎成为极致化的环保恐怖主义者。这些故事都没有合理从容地去把角色转变写好，也就不能让人信服。
《王者巨兽》刻意营造的感性，却与电影的怪兽争斗场面格格不入。渡边谦饰演的芹泽博士对哥斯拉有一种奇异的感情连结，编剧把它写作一种类似宠物与主人的情感并不恰当。显然，角色与哥斯拉不可能朝夕相处去培养出主人与宠物之间的情感，他们之间甚至不存在有效的沟通，这种情感表达显得十分虚假，变成了一厢情愿，《王者巨兽》偏偏想要让观众觉得这种情感是崇高的，却是人物描写的大忌。
归根究柢，要想将类型片提高一个层级，并不能粗暴地把剧情片的写法乱嫁接进来。《王者巨兽》中的打斗场面很有娱乐性，但打斗之外，强行去书写角色的情感变化并不能达到效果。人类角色太多，故事却又不能为他们提供成长的空间。连漫威也摸索了很久才找到其中每一个角色的恰当设定，大部份还可以持续在漫威宇宙里成长。
华纳的“怪兽宇宙”却不是这样，每一部电影都会淘汰一半的角色。剩下的一半角色因为各种商业原因，在续集中未必能够保持戏份，我们只能看到棋子，偏偏华纳还要强行去为这些棋子背书，也就难免会损害到这部电影的娱乐性。
上文刊登于第166期《香港01》周报（2019年6月10日），原标题为《《哥斯拉II：王者巨兽》刻意营造感性 反与剧种不协调》，网上标题为编辑重拟。
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