【无主之作．影评】糅合历史艺术 反思纳粹政权
《无主之作》（Never Look Away）是一出以上世纪德国为背景、糅合历史与艺术两大元素的大片，片长超过三小时，两位男女主角亦青春可人，堪比当年《铁达尼号》的一对金童玉女。本片各方面都水准上乘、扎实稳妥，因此亦获提名奥斯卡最佳外语片；只不过，电影却嫌稳妥过度，欠缺惊喜，最终失落大奖，诚属理所当然。
史诗式电影往往被看高一线，长达189分钟的《无主之作》，触及德国纳粹党、东德共产党等历史课题，展现那个时代的德国人——尤其东德人——如何经历一场又一场的“灾难”；而在艺术上又涉德国表现主义，以至后来一波又一波的艺术革命，包括达达主义、新客观主义、抽象表现主义，以及社会主义中的现实主义等。凡此种种，可见本片题材何其恢宏，占尽了高地与优势，故不难赢得掌声及获颁奖礼青睐。
然而，有关反思二战与共产的电影，总有“政治正确”框框，言志讯息大同小异，何况导演冯多纳斯马克（Florian Henckel von Donnersmarck）亦拍过相类似题材的《窃听者》。戏中特别之处，乃将主要舞台定于东德，兼而涉入艺术元素；可惜，即使剧情尚算扣人心弦，起承转合亦充满剧力，但整体仍嫌万变不离其中，一路看来只觉陈腔滥调。其实，论共产“沟”艺术的话，前年殿堂级导演华意达（Andrzej Wajda）的波兰电影《残影》，便绝对玩得更好了。本片另一看点，乃在演员与人物设定方面：两位年轻的德国主角固然吸睛，前途无可限量，而饰演医生的要角亦戏味甚浓，剧照里他排位最前，亦是对他演出的最大肯定；三人纵非荷里活熟悉的面孔，但看毕电影，观众肯定留下深刻印象。
总的来说，《无主之作》是出四平八稳大作，不辱史诗式电影之名，惟要说是经典级吗？则嫌不够独特了。
《无主之作》带领观众游走了纳粹德国、共产东德及资本西德的时空。经历其中的主角Kurt（Tom Schilling饰），到底有何心理变化？他最后跟爱人Ellie（Paula Beer饰）一起逃至自由国度，又怎样寻找自己的艺术风格？本片英文片名为《Never Look Away》，正正道出电影呼吁大家正眼凝视真相，因为真相总有美丽一面，这亦是Kurt对历史和艺术的答案。
电影反复讽刺纳粹德国如何磨灭人心，人们连思想上的自由意志都被扼杀，更遑论身体上的自由。音感异于常人、又爱自由裸体的Elisabeth（Saskia Rosendahl饰）被纳粹政府捉入医院，继而被强制绝育，最后被杀于毒气室，正是一大展现。背后操刀的是Professor Seeband（Sebastian Koch饰），电影多番提醒大家，他略带人性，但在效忠纳粹的前提下，他不介意自己满手鲜血。后来Professor Seeband告诫Kurt必须力争上游，在纳粹倒台后也不介意变节共产，仿佛全无意识形态及原则可言—除了攀上阶级高位。他对镜试衫一幕，便有画龙点睛之效。
Professor Seeband这位在纳粹与共产时代均左右逢源的角色，正正道出一点：没有自我、服从当权者，就是成功之路。
艺术乃贯穿全片的自由象征。“不自由，毋宁死”，Kurt毅然放弃投身共产阵营的光明前途，路向选择跟Seeband相反。目睹西德艺术眼界大开后，Kurt最后能够成为真正的艺术家，“Never Look Away”既指引他正视自己人生、自己历史，更重要是，没有自由土壤，就不能形成自我。Kurt的自我正由过去遭遇的人与事所塑造，恰似其画强调连贯性及相互交叠。电影最后一幕， Kurt仿傚Elisabeth听巴士响号，堪称是一场自由的交响乐，在极权观念下此等怪异行为绝对是容不下的。Kurt画Ellie裸体落楼梯的成名作，不单是自由的重大体现，也是他眼中“美”的自我反映—还有什么“美”胜过自己爱人？虽则他跟电影原模的画家李希特（Gerhard Richter）一样，模糊化自己跟画作的联系，故作品被称为“无主之作”。
无论如何，批判纳粹党和共产党的电影多如繁星，时至今日仍以此为题材多少有点不合时宜，也别论来来去去均“三幅被”；Kurt与Ellie反抗Seeband，不管是似《铁达尼号》抑或更像《罗密欧与茱丽叶》，同样带点老套。尚幸的是，三位演员皆有上佳发挥，艺术元素之多亦使人目不暇给，是故整体观感扳回不少；否则，《无主之作》只怕沦为历史洪流里又一出批判纳粹和共产的电影罢了。
上文刊登于第163期《香港01》周报（2019年5月20日），原标题为《《无主之作》糅合历史艺术 反思纳粹政权》，网上标题为编辑重拟。
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