【菲佣摄影师．下】以镜头中的我们 诉说共通生命故事
在摄影展的开幕礼上，Joan演说到最后忍不住落泪：“摄影迫使我留意许多人或者觉得理所当然的事物。我想在这个状态下，以创意方式捕捉某一个时刻。在陌生的城市里，我们长时间地工作，这份工作的本质是体力劳动，也是孤独的，有时会令一个人存在孤寂。然而，每当我拍下照片，我觉得我与我的主体是共通的，在那一秒之间，我就像他们一样（in their shoes）。拍到一张好的照片，我就极为满足。
承接上文：【菲佣摄影师．上】异乡人眼中的寂寞之城 孤身拍照找回平静
听见许多菲佣的故事，她透过摄影反刍，表达自我，与群体共情。孤独地拍摄，她想像自己是隐形的，融入人群之中，没有其他人能见到她。
镜头下没有菲佣，都是香港人的身影，处处在诉说共通的生命经验。《Sacrifice》是女地盘工人的身影。她在尖沙咀拍下清洁工人，也拍下女子独坐一角的安谧。众生之中，处处是常人看不见的故事。
观看先于语言，英国艺术评论家约翰．伯格（John Berger）于《观看的方式》写道：“我们注视的从来不是事物本身；我们注视的永远是事物与我们之间的关系。”
半年来，中文大学人类学系高级讲师陈如珍与Joan一起筹备个人摄影展。陈如珍研究菲佣群体多年，因缘际会于Facebook看到Joan的作品，主动约她聚会，二人成为朋友。她看见Joan作品中的艺术价值：“这些照片代表她作为Joan Pabona看见的城市，并非她作为家佣的视角。”
捕捉瞬间按下快门 蜕变成为新的人
Joan去年获奖时受访，曾叫记者不要标榜外佣的身份；纠结过，现在这份顾虑已褪去。“别人提到我的时候，一定会先说我是菲佣，才说是摄影师，这个身份已经烙印在我身上。没有这个身份，就没有现在的我。”透过摄影展，她希望“别人能尊重我们作为人的身份，不止作为家佣”。
Joan最终把摄影展命名为《Empathy in a Click》，一句话概括她的摄影状态：同理心就在按下快门的一刹那之间。
我手写我心，《Quarter of Love》最能说出她的故事。某天她坐港铁到元朗，从出口一直走到YOHO MALL，一擡首，天花板的镜子像一块碎片，刚好映照母亲牵着儿子经过的身影。“Quarter”一语双关，解作四分一，也指25分硬币。“每位母亲可以撑起一头家，可以爱家庭，但这份爱是不完全的。”
她今年36岁，儿子转眼12岁了。孩子自一岁半起，Joan就到海外工作，每两年才回菲律宾一次，这些年来，在儿子身边的时间屈指可数。现时她每天中午与儿子传讯息、通电话，长年不在身边，错过儿子的成长期，她始终感遗憾。她语调平静地剖白菲律宾12%海外工作人口的乡愁，也自况：“十年、十五年，比起留于家庭，他们大部分时间在海外工作，只有钱，爱在哪里？你爱他们，但并不完全。”
《Walk with Me》于铜锣湾的Apple Store拍摄，她于透明阶梯上，隔着迷雾般的玻璃，擡头拍下三双脚印。“有时你会觉得孤单，需要有人牵着手同行。”
如今她担任义务导师，一共有四十多人跟她上课。“作为女性，摄影令我充权（empower），所以我也想为其他人充权，更意识到自己的才华。”菲佣群体中有巨肺歌手、画家和设计师，可惜来港后，时间有限，空间有限，外佣的自信有时萎缩，觉得自在，才能绽放。Joan说，“我鼓励她们，不要在工作坊停止摄影，去寻找自己（想拍的）吧，熟能生巧。”
《Which Way》中，身穿黑白条纹连身裙的女子，站在一片黑白波浪纹之间，左右为难，无路可走。她曾经迷茫，“有时我好像被困于家佣的身份，我只能说，无论多难，都要找到生命的出口，出口有许多，但只能靠你自己去移动，并选择要走的方向。”
于是，Joan用尽力气积累资本，为了飞得更远，步伐不停。94个港铁站中只剩下五个没去，屈指一算，用上近两年的周日街拍。平日晚上，她在床上以手机App Snapseed修图。再次报名参加《国家地理杂志》的比赛，决赛名单止步。由获提名起花费半年时间筹备作品集，2018年终于获Gawad Amerika Foundation颁发年度国际摄影师大奖。她又主动提出办摄影展，与陈如珍一起筹备半年，找到赞助，拍板于菲律宾驻港总领事馆“妇女月”举办个人摄影展，像一纸宣言，她希望透过摄影回馈香港社会及菲佣社群。
今年6月雇佣合约完结，Joan要脱下十年的外佣身份，踏上归程。无论未来如何，做摄影生意还是选择进修，她都不会放弃摄影。有朝一日回港，也不再以外佣身份。陈如珍所看见的Joan不断蜕变：“每一次按下快门，她就成为新的人，而这正是她所传达的讯息，你也可以成为那一个人。”
毕竟，Joan用作品所说的，正正是喧嚣世间中，每一个人的故事。她是她，也是你和我。
上文节录自第154期《香港01》周报（2019年3月18日）《活在寂寞星球 拍摄人间众生 菲佣摄影师：过于喧嚣的孤独》。
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